所謂「戲以曲興」、「戲以曲傳」，戲曲音樂一直在變革的道路 上流動，流行文化本身就有強大的傳播力量，歌手雲集、曲風多變，
而且「流行」能不斷推陳出新、掌握市場的需求。傳統戲曲音樂的變 革總要經過幾十年緩慢的功夫，但是台灣流行歌有著豐厚的創作累
――――――――――――
84. 這段話是紅虹在「「粵劇創造力國際研討會」」上的發言，收錄於梁寶華、梁信慕 主編，《粵劇藝術之創意：表演、劇本、音樂、傳承》專題二「中國藝術之創意」
（聯合國教科文組織本土文化及創意教育研究觀測所，2012年10月初版），頁 35-36。
85. （美）約翰．費斯克著，王曉玨、宋偉杰譯，《理解大眾文化》（中央編譯出版 社，2001年9月初版；2006年9月二版），頁134。
（2016年 6 月）台灣文學研究 第十期
積，以它迅速翻新的能力和傳播的力道，為台灣歌仔戲貢獻了重要的 更新能量、增加適應社會的武器。從短期的效應看來，民間藝人可以 藉此對抗康樂隊、露天電影，增加「拚台」的競爭力；長期來看這些 流行歌經過民間藝人自然汰選之後，終成為台灣歌仔戲「戲曲音樂」
的一種新鮮養分。
流行歌進入台灣歌仔戲界是一種「必然」，經過了時間的演進，
流行歌曲已經成為歌仔戲音樂中的「必要」。在台灣歌仔戲從「民 間文化」過渡到「大眾文化」的歷程中，從吸收「民謠」到引進「流 行歌曲」無疑是一個重要的特徵。一方面許多流行歌的曲調已經在歌 仔戲中被填詞演唱，成為「曲牌」，像是〈人道〉、〈秋夜曲〉…等 等，另一方面流行歌多變的曲風影響了歌仔調的旋律與節奏，像是三 拍子的流行歌〈艋舺雨〉被歌仔戲採用之後，也會出現三拍子節奏的 歌仔戲新調，如〈宋宮密史〉。流行歌曲的詞格變化也會影響歌仔戲 的唱詞寫作，在「四句聯」、和「都馬調」、「雜念調」的長短句格 式之外，可以再進入一種更有變化的「填詞」空間、追求詞曲的合而 為一，考驗著當代歌仔戲編劇的功力。
本文對於流行歌曲在歌仔戲中應用的情形還有許多未竟的討論，
將於〈流行歌曲在台灣歌仔戲中形成的套路與程式語言〉一文中繼續 探討，也包括流行歌曲對歌仔戲音樂創作所造成的影響等等。
參考資料
一、專書
徐麗紗、林良哲，《從日治時期唱片看台灣歌仔戲》上冊「探索篇」（宜蘭：宜蘭國立 傳統藝術中心），2007年6月。
台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因
（2016年 6 月）台灣文學研究 第十期 153-169。
劉南芳，〈試論台灣內台“胡撇仔戲＂的發展途徑及其創作特色〉，《歌仔戲的生存與
四、參考劇本及歌詞本
李雲騰，《最早期（日據時代）台語創作歌謠集101首》（李雲騰出版，1994年3 月），頁80。
《傳統歌仔戲輯錄，歌仔戲卷，拱樂社劇本》（國立傳統藝術中心籌備處，2001年6 月）。
五、參考影片及網路資料 外台歌仔戲演出影片：林玲月提供。
《包羅萬象歌仔調》第11集〈望鄉調的世界〉（廣電基金會製作，1989年出版）。
莊永明書房「苦酒滿杯心酸酸」（網址：http://jaungyoungming-club.blogspot.
tw/2011/04/blog-post_12.html，引用時間2016年1月）。
葉青，《人面桃花》（網址：https://www.youtube.com/watch?v=BUuz OQ_ea7w，引用 時間2015年12月）。
「台灣長雲樂集」（網址：http://blog.udn.com/gogo7637/16452605，引用時間2016年 1月）。
「台灣拉吉歐――飛虎製播」（網址：https://www.youtube.com/watch?v=LUIvaApc 7QI，引用時間2015年12月）。