（外幕－秦甘願和張天助帶一大包的肉包出台）
秦甘願：（唱鹽埕區長調）
一山過了又一山，番邦氣候有恰寒 路那行緊煞流汗，身軀親像塊出泉 張天助：（唱鹽埕區長調）
一山過了到山林，天氣變款煞黑陰 尋阮爸爸掛責任，腹肚那么食點心
葉海《皇帝充軍》第一本；頁
8粉炒：（唱，鹽埕區長調）
你我作伴塊迋迋，盡量快樂不通無 遊山玩水無煩腦（惱），今日氣候真清和 仔湯：（唱，鹽埕區長調）
天氣清和人輕鬆，同拜一師學武工 師傅威形真正重，門徒教育數百人
除了〈鹽埕區長調〉之外，〈桃花泣血記〉在內台戲也被當成
日 月
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29. 簡上仁，〈從〈鹽埕區長〉到〈我愛高雄〉——高雄歌謠50年〉，《民報文化雜 誌》第二期（2014年9月）。
（2016年 6 月）台灣文學研究 第十期
了「緊板」使用，「緊板」表示曲調的速度比較快，適合在趕路的時 候演唱。原本的歌名〈桃花泣血記〉因為「泣血」不容易懂、也不好 唸，一般演員會講成〈桃花走馬記〉，如內台戲《合寶金錢會》就曾 經用過：
《合寶金錢會》第二本
19台；頁
117張天助、秦甘願：走啊！（唱緊板「桃花走馬記」之調）
深更半暝緊來去，約速二更到城池 明松不敢無義理，回返中原通團圓
〈桃花泣血記〉在歌仔戲班採用時原歌詞已不復見，曲調在外台 歌仔戲中仍然常被引用，演唱節奏會比原來的流行歌曲快一點，通常 用於比較輕鬆的場合、或是做為「走路調」使用，有時候也會和〈偷 尋哥〉連綴使用，表現男女雙方互相尋找的情節。
2、指定演唱流行歌曲或指定用流行歌曲伴奏
除了「出台唱歌」之外，編劇也會特別選擇詞曲含意與劇情相合 的流行歌來使用。以陳守敬的《乞食王子》和陳雲川的《江山美人》
這兩齣戲為例，劇中在某些特定場合中，編劇會指定演唱某首歌曲，
或是用某一首流行歌曲來伴奏，並不限定是台語歌、日語歌或是國語 歌，利用流行歌的旋律或是歌詞來配合劇情的進展，可以達到渲染氣 氛的效果。
《乞食王子》的寫作時間大約在1961～1962年之間30，描寫七 歲的孩子方水聲取了十七歲的妻子江瑞珠，當時許秀哖在拱樂社演出
台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因
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人無奈的心情，她為了信守父親的承諾、斬斷與姚東海的感情嫁給七 歲孩童方水聲，〈心慒慒〉32 的歌詞非常貼切：
黃昏冷淡
啊
日頭落，鳥隻尋巢啊
飛過河付阮
啊
有哥袂相好啊
，見景傷情心慒慒，啊～
心慒慒春來花蕊
啊
露水靠，阮个阿哥啊有若無三更
啊
床中半撐倒啊
，空思妄想心慒慒，啊～
心慒慒《乞食王子》第四本15台、和第五本16台兩處都標明瑞珠和水 聲兩人要合唱流行歌〈有你著有我〉(或名〈有你就有我〉)，這首 歌是由李讚聲（海野武沙）和林英美33 合唱，在1957-1958年之間由
「鈴鈴唱片」錄製發行。這是一首男女對唱的情歌，輕鬆活潑，歌詞 共分三段34，摘錄如下：
女：我叫你 男：妳叫我
女：輕聲細訴表心肝，遊賞行郊外，合唱戀愛歌，好哥哥 男：是按怎
女：行東往西，有你就有我
男：我叫你 女：你叫我
男：青春雙人蝴蝶花，不甘來拆散，不甘放孤單，好妹妹
台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因
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35. 「波止場気質」是上原敏經典名曲，藤島恒夫於1961年重新翻唱，翻唱的國語歌曲 名為〈海浪淚痕〉，收錄在青山一九七○年代出版的《囘頭我也不要你》專輯當中 36. 參見陳培豐，〈由閨怨、港邊男性到日本唱腔——1930-1960年代臺語流行歌的流
變〉；《台灣史研究》22卷4期（民國104年12月），頁41。
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台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因
用外，在鄧火煙的《仇海情天》第一本第20台也出現過；《仇》劇 中描寫苦旦梅玲去替人洗衣煮飯撫養清奇，不料積勞成疾染病在床，
妹妹綿麵去賣肉粽貼補家用，劇本中就標記「三八杆空桶唱肉粽歌返 來」，並喊著「燒肉棕燒肉粽嘿」上場。這首流行歌歌詞描寫叫賣 肉粽的情形，在劇中使用可以表達劇中人的身分和職業。
第一本19台出現一首〈我愛少年家不愛老阿伯〉，原台語流行歌 曲名為〈給我吻一下〉，這首歌原是英文歌〈Seven Lonely Days〉改 編，1953年發表，1954年翻譯成為國語歌〈給我一個吻〉，由女歌 星張露唱紅。其中歌詞「給我一個吻，可以不可以？吻在我的心上，
讓我想念你」傳唱大街小巷，流行一時37。經由葉俊麟翻譯成為男女 對唱的台語歌〈給我吻一下〉，由顏華和永田演唱38，歌詞節錄如 下：
男：給我吻一下，好勢不好勢
吻著妳的面皮，又軟閣又白
………
女：我愛少年家，呣愛老阿伯 男：少年家無傢伙，我錢銀白雪雪 女：看你這多歲，不久在人世
看破風水去找，莫結風流債……
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37. 張露原名張秀英，是一九四○年代至一九五○年代上海的國語女歌手，有「中國 歌后」的美譽，其代表作是《你真美麗》及《給我一個吻》，參見網址：https://
zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BC%B5%E9%9C%B2。
38. 影音及歌詞資料參見「台灣拉吉歐――飛虎製播『顏華』紀念專輯 (一) 給我吻一 下」（網址：https://www.youtube.com/watch?v=Xw5VbOlPuhk）。
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再如陳守敬《劍底鴛鴦》第四本，劇中江漢卿假扮「提船伯仔」
戲弄妻子月姑，要求她先答應條件才能渡她過江，劇中隨然沒有指明 所唱的歌曲，但是歌詞內容正是這首葉俊麟填詞的〈給我吻一下〉：
漢卿：你卜過江，條件著愛先講，若無賣凍，我的竹排仔
不載你一人
月姑：你愛什麼條件，講出來我聽
（漢卿唱歌）
漢卿：呼我吻一个，好勢不好勢
我是少年家，不是老阿伯 月姑：好啊！我看你當嘴乾…39
《江山美人》第三本25台出現的流行歌曲〈送出帆〉發表於 1936年，由陳達儒作詞，林禮涵作曲，秀鸞主唱，勝利唱片發行。
全篇為五言四句式的歌詞，共分四節40，節錄如下：
歡喜船入港，隔暝隨出帆，悲傷來相送，恨君行船人 一位隔一位，何時再作堆，目睭看港水，我君船才開
《江山美人》這段劇情是敘述公主朱寶蓮為了婚約束縛而與情郎 春生分開，演唱〈送出帆〉的歌詞與劇中情境十分吻合。〈送出帆〉
在拱樂社劇本《黑染玫瑰》中也曾使用，劇中小旦麗琴送小生寶元 離開的場合，劇本註明：「雙人合唱新調送出帆惜別，分雙平下 台」41。
台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因
〈送出帆〉在一九五○年代曾經流傳到廈門，被當成「閩南漁 歌」42。歌詞被改為華語、也曾經填進其他歌詞演唱，或是改名為
〈行船歌〉，在福建晉江一帶曾以〈歡喜船入港〉的歌名流傳，也有 男女對唱的形式。這首歌還曾經被搜錄在民歌集中，傳唱廣遠：
來自台灣原創，廈門、晉江、東山與龍海流傳的「行船 歌」，在標題上不論是〈送出帆〉、〈行船人〉、〈歡喜 船入港〉、或〈送君走船人〉，其歌詞用字上雖稍有差 異，但歌詞上均為五言四句，在意思上也都在描述在港口 與心愛的人相迎互送的情景。…這首〈送出航〉後來經過 種種管道流傳到福建各城市，成為當地的民歌，在經由采 風蒐錄於民歌集中。43
在內台歌仔戲劇本中加入流行歌曲除了原本的歌詞適合劇情之 外，有時候也帶有一些「表演」的性質。在陳守敬的《孤兒流浪記》
第一本21台，劇中小旦玉梅因為過失殺人被判充軍，碧奇到碼頭邊 相送，玉梅在臨別之時希望碧奇唱歌給她聽，編劇註明要唱〈送出 帆〉，清楚地看出特地讓演員「表演」的痕跡：
計差：時間無早，即時卜出發下船。
（船伕出）
碧奇：阿姨！
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39. 參見陳守敬，《劍底鴛鴦》第四本11台，頁190。
40. 完整歌詞參見《最早期（日據時代）台語創作歌謠集101首》，同註29，頁30。 41. 參見拱樂社劇本《黑染玫瑰》第二本14台，頁72。
42. 關於〈送出帆〉在閩南流傳的情形，參見施佩琳《傳播與流變——海峽兩岸閩南語歌 曲研究》（廈門大學出版社，2015年9月），頁167-169。
43. 同註42，頁170。
（2016年 6 月）台灣文學研究 第十期
玉梅：碧奇！阿姨即時卜甲你離開，你沒用哭，阿姨真愛
聽你所唱的歌，唱一塊乎阿姨做伴。
李氏：緊唱一塊甲您阿姨惜別。
碧奇：好喔！我卜唱（唱送出帆歌，唱完，那唱那哭）阿
姨！
（欲走倚下船，李氏棟住，互叫，切幕）
這類型分別場合讓囝仔生演唱，表演性質非常濃厚；陳守敬在
《劍影情仇》第二本最後結局時也採用這種方式讓演員有表演機會，
本劇中所選擇的流行歌曲是〈港都夜雨〉：
金枝：乳母是看恁爸子母子能凍骨肉團圓再閣坐陣，留出
著歡喜的目屎，不是傷心。志誠，乳母愛卜來去出
家食菜，最後你我惜別，你念一塊在來你最愛念的
歌乎乳母聽這好不？
志誠：好！我念呼你聽。（志誠唱港都夜雨）44
〈港都夜雨〉由楊三郎作曲，原曲名為〈雨的ブールス〉，完成 於1951年，後由呂傳梓填詞、吳晉淮演唱，1958年亞洲唱片發行後 風行一時。陳守敬在《孤兒流浪記》和《劍影情仇》兩處都安排相同 的場景唱流行歌，一來結合劇情，二來也讓受歡迎的「囝仔生」有表 現的機會，形成一種「囝仔生」的表演套路。
這種套路也出現在《江山美人》第五本5台由永峰演唱的〈雨中 鳥〉。這首歌是由陳達儒作詞，林錦隆作曲，1937年發表45；1957年 拍成電影《雨中鳥》上映，由邵羅輝導演46。這首歌詞描寫雨中鳥無
台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因
依無靠、忍受風吹雨打的命運，和劇中楊永峰淒涼的身世十分相似，
歌詞節錄如下：
雨中鳥，啥人害，恨天怨地聲聲哀 無依無倚悽慘雨中內，今日飛東明日西 雨中鳥，恨孤單，受風受雨遍身寒
開聲啼叫尋無同心伴，一山飛過又一山……
《江山美人》第一本23台出現的〈偷尋哥〉也是內台時期很流行 的曲調。歌詞是表現男女瞞著父母或是家人、私下去約會又怕被發現 的情形，通常由小旦演唱，並且可以由多人連綴演唱。在拱樂社劇本
《節烈夫人》第34台中也可以見到，曲名寫為〈盜尋哥〉：
《節烈夫人》第34台中也可以見到，曲名寫為〈盜尋哥〉：