第一節歌詞翻譯 一、歌詞翻譯
Fra tante pene e tante Che il cieco nume A’servi suoi comparte, Non sapeva il mio core
Qual fosse la più fiera e la maggiore.
Pure al fin la distingue, Et a bastanza prova
Che la più fiera è lontananza.
Se avvien che siainfedele La bella mia crudele, Mentre la miran gl’occhi Respira questo cor.
Se gelosia m’affanna quando La mia tiranna dolce favella Al or pur mi ristora,
Ma il fare al fin ch’io mora Giunge la lontananza, Chè privo di speranza, Mi struggle nel dolor.
Torna, torna mio bene.
Lascia per me quelle delitie amene Chel’acque del mio pianto,
L’aure de’miei sospiri
Ti doneranno ancor qual che conforto.
Altra speme di aita or non m’avanza, Che la pena più fiera È lontananza.
A sanar le ferite d’un core lontananza, Lontananza bastante non è.
Chè tiranna più accresce il dolore;
È un dolor che maggiore non v’è
伴隨而來，
樂段一 mm.18~29 樂句一：mm.18~21 第三段Recitative mm.70~80 樂句一：mm.70~76
樂句一：mm.76~80
前奏第13-17小節在愈加擴張的連續跳進和附點節奏後開始第一詠嘆調，第
一詠嘆調包含三個樂段。 詠嘆調第一樂段由2個樂句所組成，樂句一第18-21小
節模仿前奏旋律，僅短短4小節。然而，第二句第22-29小節有8小節，是前樂句
的一倍長，每小節都有附點四分音符節奏，拉長的音帶有哀怨、悽悽之感。第27
小節再次出現由連續且反向跳進而形成的減和弦性質的旋律，Bass也同時使用減
5音程，暗示了最痛切之處。【譜例7-2-2】
【譜例7-2-2】
第二樂段第30-43小節以cm為中心，但開始第30-32小節暫時轉至關係大調，
第33-36小節Bass以半音緩緩上行，直達到屬音g，才又在cm穩固下來。開頭取自
前段第27-28小節的旋律(#f²-e²-d²-c²-b¹-a¹-g¹)，Bass先出發緊接著聲樂才開始。第
33小節開始將主題節奏倒置，以模進發展，到了第39-40小節呈現假終止，給人
懸而未決的感覺，但張力不因終止而減小，反增加，所以第40小節開始以一個高
音f ²加不協和的7度雙向跳進，至張力頂點，暗示激動情緒，最後同樂段一，利
用快節奏快速消解張力。【譜例7-2-3】第43-47小節間奏則複述前奏。
【譜例7-2-3】
緊接著，展開較長的樂段三，樂段三包含2個分段，分段一第48-57小節，
發展八分音符節奏，音樂較輕，主要作為前段的對比。分段二回歸以附點節奏為
主，利用第33-36小節的音型與模進手法及同樣的半音階，Bass將調性引至EbM，
旋律中以跳進為主，且方向變換頻繁，暗示內心波動大。【譜例7-2-4】
【譜例7-2-4】
第二宣敘調主要和弦在大、小三和弦性質之間交替，暗示不安穩、善變之感，
開始聲樂從高音f² 出發，配合歌詞Torna, torna mio bene.〈回來吧！回來吧！我
的快樂〉，在有力的節奏下呼喊與宣告，充滿希望。第77小節旋律形成分解減三
和弦，有些微緊張的氛圍，最後第78-80小節旋律呼應開頭3小節(mm.70-72)，但
結尾帶有較溫柔的口吻。
第二詠嘆調前奏的五音音階與節奏取自前詠嘆調，將其減值，加上鄰音組合
的音型，使這加快的節奏充滿美好希望。
第二詠嘆調包含兩個樂段，樂段一第89-113小節，包含四個樂句，第一樂句
聲樂先唱出主題，Bass以卡農手法應和、追隨，樂句二Bass由第94小節先奏出主
題的部份濃縮(mm.91)旋律，聲樂模仿，並衍伸模進的華彩，樂句一、二剛好兩
者角色互換。【譜例7-2-5】
【譜例7-2-5】
樂句三第103-117小節，開頭兩小節利用前樂句(mm.95-96)的動機，而後3小
節則呼應前兩小節，至第108-110小節的三度跳進與鄰音音型，取自主題後半部，
Bass以同樣的動機對位。第113-117小節將首句動機擴充，作假終止，第115小節
旋律再拉高，接正格終止，但第115小節的張力並無法被終止式平息。第四樂句
開始即以更寬的六度上跳，代表仍持續在高音的張力中，第119小節開始將上
行的五音音階(mm.89-90)動機反向處理，剩餘下行音階與上行大跳，使張力形成
拉据，直到第126小節關鍵性的六度下跳，終將拉据終止，所以第126-129小節跳
進與音階同步下行，結束此樂段。【譜例7-2-6】第129-137小節間奏複述前奏。
【譜例7-2-6】
樂段二第137-159小節，以dm對比前樂段的FM，調性不斷轉移，呈現過渡段
特質，最後cm皮卡第三度終止式為了返始詠嘆調作準備，當作FM的五級。開頭
Bass在dm奏出詠嘆調主題，聲樂部分比Bass高十度，等於是原FM主題略作變化。
此樂段發展附點節奏，旋律減少十六分音群，流動轉慢，與前樂段形成對比。
第三節 樂曲詮釋
第一宣敘調Bass伴奏聲部較多不協和的音程，暗示內心的痛楚，第10-12小
節聲樂十度大跳後，減七度反跳，形成減七和弦強調內心的激動情緒，而後第11
小節聲樂加入了些微華彩的裝飾奏，搭配Bass聲部快速的和聲流動演唱
lontananza〈遙遠的〉一字，意味深長的嘆息感，因大跳10度和7度，演唱時音準
須特別留意，音域較低的部分歌者不可壓喉嚨，聲音仍要飽滿，送更多氣讓聲音
傳送出去。
第一詠嘆調速度為Larghetto〈甚緩版〉，比 Largo〈最緩版〉稍快，具有寬
闊風格的慢，而有著近於行板的速度。由伴奏先奏出主題旋律，聲樂部分模仿前
奏唱出，第19-21小節演唱la bella mia crudele〈美麗的殘酷〉，bella〈美麗的〉
至於高音bd²小跳3度至b音，但演唱credele〈殘酷〉由高音bd²大跳7度至e音作了強
烈的對比，彷彿從美麗的天堂墜落至現實的殘酷般。第23小節開始演唱respira
questo cor〈我的心就快要窒息〉，因音域愈來愈高，所以情緒也要愈來愈激動，
至第27小節聲樂出現減和絃旋律，製造了更沉悶的氛圍至此樂段結束。
第40-43小節出現力度f，以高音f ²加不協和7度雙向跳進至樂段二的張力頂點，詮
釋時語氣是肯定且激動的。樂段三旋律與樂段一、二形成對比，情緒是深沉的。
第二宣敘調主要在大三、小三和弦、之間交替，暗示內心的不安穩、不肯定
與歌詞充滿希望、曙光的氛圍相映襯。
第二詠嘆調速度為Allegro〈快板〉，加快的節奏讓人充滿美好的幻想，與歌
詞的悲觀形成對比，與第二詠嘆調恰恰相反，如同內心的希望與現實的無奈抗衡。
樂段二旋律減少十六分音群，音樂律動較前段慢且調性不斷轉移，給人一種不安
定的氛圍。