第三章 創作手法分析
第一節 垂憐曲
42 李振邦，28。
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第一樂章〈垂憐曲〉三個聲部的音域最低皆為(d1)，最高則依序為(f2- d2 -降 b1)，音 域相距各為十、八及六度，對於各聲部而言，屬於舒適的音域，不會過高或過低，在全 曲的四個樂章中，本樂章的音域相對於其他樂章而言是最為好唱的。（譜例 3-1）
【譜例 3-1】《簡短彌撒曲》四個樂章各聲部的音域範圍 第一樂章〈垂憐曲〉各聲部的音域範圍
聲部： S1 S2 A 音域： 10 度 8 度 6 度
第二樂章〈光榮頌〉各聲部的音域範圍
聲部： S1 S2 A 音域： 10 度 8 度 11 度
第三樂章〈歡呼歌〉各聲部的音域範圍
聲部： S1 S2 A 音域： 11 度 11 度 11 度
第四樂章〈羔羊讚〉各聲部的音域範圍
聲部： S1 S2 A 音域： 10 度 7 度 8 度
導奏（I 樂段，1-12 小節）共十二個小節，以二分音符等於六十三的拍節器速度演
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唱，共三個樂句，結構如下：（表 3-2）
【表 3-2】〈垂憐曲〉導奏樂曲結構表
樂句 小節 歌詞 織度 音域
1 1-4 Kyrie eleison 齊唱+音堆和聲 d1-f2 2 5-8 Kyrie eleison 齊唱+音堆和聲 d1-降b2 3 9-12 Kyrie eleison 齊唱+和聲 d1-降e2 第一樂句（1-4 小節）作曲家以 D 小調的主音齊唱兩小節「上主」(Kyrie)，配合「中 強」(mf)力度，提供此曲穩定的開始。第二樂句（5-8 小節）前兩小節與第一樂句前兩 小節完全相同，但後兩小節以級進上行音堆43(d1-e1-f1)及(g1-a1-降 b1)慢慢延展音域，讓 聲音綿密的堆疊在一起，配合著歌詞「求祢垂憐」(eleison)，好似迫切的尋求上主的垂 憐。（譜例 3-2）
【譜例 3-2】〈垂憐曲〉3-4 及 7-8 小節級進上行
〈垂憐曲〉3-4 小節，級進上行
43 一群二度音程以下的音，在特定的音程內密集發出的音響就稱為「音堆」，可以說是二十
世紀音樂中以音色彩受人注目的音群作法之一。
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〈垂憐曲〉7-8 小節，級進上行
第一樂句尾音為(f1)、第二樂句(降 b1)及第三樂句第十一小節的(e2)，三個樂句皆移 高四度音，表達出一次比一次更懇切的呼求。第三樂句（9-12 小節）作曲家在第十一小 節使用增四度及大二度的不諧和音程(降 b1-d2-e2)，將第三次呼求推至高點，最後再以漸 弱延長(降 b1 )平靜結尾，並為進入 A 段做準備。（譜例 3-3）
【譜例3-3】〈垂憐曲〉9-12小節
研究者於研究期間寫信詢問作曲家特爾菲，何以使用音堆手法來作曲，作曲家回覆 如下：「在〈垂憐曲〉中，使用多次音堆去建構出一種相當緊張的情緒，因為靠近的音 符與交錯節奏為樂曲流入能量，這種緊迫的感覺是為了表示對於憐憫的迫切渴望。」44
第一段（A 樂段，13-27 小節）共十五個小節，拍號為二二拍，調性建立在 d 小調
44 In "Kyrie" the clusters create a great deal of tension because the notes are so close together and the rhythms have lots of energy. This tension expresses the urgent desire for mercy. 研究者與泰爾菲 的電子郵件往返，2011.11.28。
增四度
大二度
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上，包含四個樂句，曲式結構如下：（表 3-3）
【表3-3】〈垂憐曲〉第一段樂曲結構表
樂句 小節 歌詞 織度 音域
1 13-17 Kyrie eleison 兩聲部卡農45＋
女低音對唱 d1-c2 2 17-20 Kyrie eleison 兩聲部卡農＋
女低音對旋律 d1-f2 3 20-24 Kyrie eleison 三聲部輪流進入 a1-c2 4 23-27 Kyrie eleison 兩聲部和聲＋
女低音對唱 f1-e2 第一樂句（13-17 小節）第一部與第二部（以下簡稱上聲部）以兩小節為單位，一 小節後第二部演唱相同的旋律與歌詞（同度卡農），女低音聲部以閉口吟唱調性主音（D）
來支持旋律，作曲家將這裡的速度增為「迫切地」(With urgency)，不同於導奏「平穩流 暢地」(Smoothly)，加快的速度配合著卡農一前一後接續出來，製造出迫切的效果。（譜 例 3-4）
【譜例3-4】〈垂憐曲〉12-15小節
第二樂句（17-20 小節）上聲部仍為卡農形式演唱，女高音第二部相隔一拍卡農，
45 指一種嚴格模仿的對位法而言，卡農技法就是隨著對位技法的產生以及其必然衍生的模
仿技法而逐次成長完成，早在十四世紀左右便出現了這種形式的樂曲，後來許多對位法專家或 是大師級的作曲家，才將卡農當作樂曲或樂曲的一部分來加以充分活用。
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同度卡農
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在第十八小節第一大拍後半拍反向行進；女低音在第十七小節使用第一小節的動機加以 變化演唱，各部綿密交織在一起，製造出延續不斷的效果。（譜例 3-5）
【譜例3-5】〈垂憐曲〉17-20小節
第三樂句（20-24 小節）從低音聲部輪流往上唱接續出「上主」(Kyrie)，三聲部合 為一條旋律線，讓聲音更緊密的交織在一起。（譜例 3-6）第四樂句（23-27 小節）上聲 部回到同節奏和聲進行，第二十六至二十七小節的尾聲由女高音第二部唱出，以「弱」
(p)的音量引導出第二段。
【譜例 3-6】〈垂憐曲〉20-23 小節
第二段（B 樂段，27-45 小節）共十九個小節，包含三個樂句，曲式結構如下：（表 3-4）
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三聲部合為一條旋律線
反向手法
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36-41 Christe, eleison 三聲部輪流進入（下聲部
合為一條旋律） d小調
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【譜例 3-8】〈垂憐曲〉32-33 小節
第二樂句（34-45 小節）銜接著前樂句的漸強，將力度帶至中強。前兩小節上兩聲 部以同節奏進行，加上女低音以全音符唱出 D 小調主音，充滿能量的節奏感將全曲高潮 帶出。第三十六小節起下兩聲部使用了女高音聲部的動機五度、八度及九度反向模進，
使樂曲呈現出充滿連續不斷懇求的戲劇張力。（譜例 3-9）
【譜例 3-9】〈垂憐曲〉36-39 小節動機與反向模進
第三樂句（41-45 小節）為整曲織度最緊密的一段，第四十一至四十二小節，外聲 部以八度的相同旋律演唱，與內聲部相隔一拍產生平行五度卡農。第四十三至四十五小 節為下聲部與女高音第一部平行四度，製造出空心且寬廣的聲響效果。（譜例 3-10）第 四十五小節的延長記號，為再現的第一段做準備。
三全音
至 D 解決
動機 反向模進
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【譜例 3-10】〈垂憐曲〉40-42 小節
第三段（A’樂段，46-64 小節）共十九個小節，拍號主要為二二拍，中間穿插二四、
三四及四四拍，包含四個樂句，曲式結構如下：（表 3-5）
【表 3-5】〈垂憐曲〉第三段樂曲結構表
樂句 小節 歌詞 織度 拍號
1 46-50 Kyrie, eleison 兩聲部和聲＋
女低音對唱 2/2
2 50-53 Kyrie, eleison 兩聲部對唱＋
女低音對旋律 2/2-2/4 3 53-57 Kyrie, eleison 三聲部輪流進入＋
齊唱 2/4-4/4
4
58-59
Kyrie, eleison
女高音主旋律＋
下兩聲部和聲 4/4
60-64 三聲部和聲+
女低音平行八度對唱 3/4-4/4
第一及第二樂句（46-53 小節）完全重複第一段的前兩樂句（13-20 小節），呈現再 現效果，不同處為作曲家在第五十三小節改為二四拍號記譜，其音的時值皆同。（譜例
3-11）
平行八度 平行五度
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【譜例 3-11】〈垂憐曲〉17-20 小節與 50-53 小節之比較
〈垂憐曲〉17-20 小節
〈垂憐曲〉50-53 小節
第三樂句（53-57 小節）與第一段同句相異之處在於第五十七小節第一拍後半拍改 為齊唱，增加了旋律的厚度。（譜例 2-12）第四樂句（58-64 小節）作曲家在此以「強」
(f)的音量及三次的「重音」記號標示，貫穿整個樂句，連續出現八次的音堆（A-降 B-D）， 再再都說明了請求上主憐憫迫切的渴望。尾句兩小節結束在女低音唱出五拍的 E 音上，
此音也為第二樂章〈光榮頌〉的起音。（譜例 3-13）
改為二四拍
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【譜例 3-12】〈垂憐曲〉56-57 小節
【譜例 3-13】〈垂憐曲〉56-64 小節
〈垂憐曲〉結構簡單，速度平穩流暢，力度層次介於弱與強之間，織度以齊唱、和 聲、卡農形式呈現。其中，節奏型態交錯出現，並使用多次音堆聲響貫穿頭尾，互相呼 應，誠懇表達出懇求上主憐憫的迫切渴望。
齊唱
1 2
3 4 5 6
7 8 出現八次的音堆
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1-13 Gloria in excelsis Deo,
et in terra pax hominibus bonae voluntatis,