第一章 緒論
第二節 《完美的華格納寓言》之評價
《寓言》一書在 1898 年於倫敦首次出版，由理查茲出版社（Richards）
印行。之後分別於 1902 年再版、1913 年三版，到 1922 年的第四版，可 見讀者的反應熱烈。蕭伯納自己也說：
這本書初上市面之時，我曾大言不慚地勸出版商大量印行，甚至要超 越有史以來連最樂觀的華格納迷都不敢冀望達到的銷售量。但後來事 實證明一年中平均每天都能賣出一本《華格納寓言》，連星期天都算在 內；因此，隨著日出日落，再版是勢在必行。95
【圖表 1-2-1-1】《尼貝龍根的指環——完美的華格納寓言》出版時間表
94 Gates, “The Music Criticism and Aesthetics of George Bernard Shaw,” 70. 亦請見：
Shaw, “Bassetto’s Valediction,” SM2, 71.
95 Shaw, “Preface to the Second Edition,” SM3, 410; PW, xvii;〈再版序言〉，《寓言》，14。
22 的書名，如義語 Il Wagneriano Perfetto99、西語 El perfecto wagneriano100、 法語 La Parfait Wagnérien 等等；另外，德語 Wagner-Brevier 書名則有「華 格納祈禱書」、「華格納菁華錄」這兩層意思；到了台灣中文版，出版社為
96 Project Gutenberg, https://www.gutenberg.org/ebooks/author/467 (accessed Nov. 19, 2017)。熱門度第一名的作品是改編為《窈窕淑女》（My Fair Lady, 1856 音樂劇首演；1964 電影首映）的《賣花女》（Pygmalion, 1912-1913; 1913 首演）。
97 Amazon.com, s.v. “The Perfect Wagnerite,”
https://www.amazon.com/Perfect-Wagnerite-Websters-Hungarian-Thesaurus/dp/B001PCI51I (accessed Nov. 22, 2017)
98 Google.com, s.v. “The Perfect Wagnerite audiobook”
https://www.youtube.com/watch?v=Rir0Z1zre6A (accessed Nov. 22, 2017).
99 Google.com s.v. “Il Wagneriao Perfetto”
https://www.alianzaeditorial.es/libro.php?id=2675016&id_col=100508 (accessed Nov. 22, 2017).
100 Google.com, s.v. “El perfecto Wagneriano”
https://www.alianzaeditorial.es/libro.php?id=2675016&id_col=100508 (accessed Nov. 22, 2017).
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了讓讀者可以從書名就與內容產生連結，101 則是採用書中「寓言」這一概 念，而非直譯為「信徒」。事實上，仔細閱讀本書，便可以清楚知道台灣出 版社的書名是相當貼近蕭伯納創作內涵的。
由於蕭伯納在本書中指出了《指環》這部作品的寓言特質，也影響了
《指環》日後的舞台製作想法。比方來說，雖然他認為《萊茵的黃金》對 於觀眾來說不討喜，102 但正因當中的許多事情未獲言明，在舞台的展現 上，卻也相對地有更多發揮空間。如討論《萊茵的黃金》一章時，他便提 醒了讀者，場景不一定是在哪個特定的地點：「這個幽暗的地方不一定是個 礦坑，也可能是個火柴工廠」103，引起讀者對故事引申意義的思考，帶出 了《指環》這部內涵足以套至任何時空的的現世（Jetztzeit）104 特質，也
引導了讀者在可能場景的想像。這樣的想像，也成為了後世製作《指環》
時的立基點，例如薛侯（Patrice Chéreau, 1944-2013）「百年指環」（Der Jahrhundert-Ring）中便是一個絕佳的例子，當中不論是從服裝設計反映了
101 感謝羅基敏老師提供出版細節供本論文參考。
102 Shaw, “Wagner as Revolutionist,” SM3, 441; PW, 25;〈革命家華格納〉，《寓言》，58。
103 Shaw, “Wagner as Revolutionist,” SM3, 441; PW, 25;〈革命家華格納〉，《寓言》，58。
關於火柴工廠的討論，請見第一章第一節第三點。
104 楊小濱，《否定的美學：法蘭克福學派的文藝理論與文化批評》（台北：麥田出版，
2010），102。
24 言》一書，獲得文學與音樂之研究的交集。以薛爾（Steven Paul Scher,
1936-2004）的音樂與文學互動分類來看，屬於「文學裡的音樂」（music in
105 羅基敏，〈歌劇導演――以「百年指環」為例〉，《華格納．《指環》．拜魯特》（台 北：高談文化，2003），165。
106 羅基敏，〈歌劇導演――以「百年指環」為例〉，《華格納．《指環》．拜魯特》，178。
107 張奎志，〈文本．作者．讀者——文學批評在三者間的合理遊走〉，中國社會科學
院文學研究所中國文學網，http://www.literature.org.cn/Article.aspx?id=51435 (accessed Apr.
16, 2017).