第一章 緒論
第一節 蕭伯納生平概述
二、 音樂論述生涯
37 Harris,《蕭伯納傳》，46。大姊魯辛妲（Lucinda Frances Shaw, 1853-1920）成年後 於一個小歌劇團擔任女高音，1920 年在蕭伯納懷中過世；詳見 Harris,《蕭伯納傳》，64。
魯辛妲在《蕭伯納傳》中，譯為「露絲」，應是譯自暱稱。蕭伯納兩位姊姊生卒年參考自
族譜網站：Geni.com, s.v. “George Bernard Shaw,”
https://www.geni.com/people/Bernard-Shaw-Nobel-Prize-in-Literature-1925/60000000015773 95121 (accessed Nov. 28, 2017).
38 Harris,《蕭伯納傳》，46。1879 年到 1883 年之間，蕭伯納寫了五部小說，但倫敦 的書局跟幾家美國的書局都不願出版。
39 Shaw, “How to Become a Musical Critic,” SM3, 339. 本文 1894 年十二月刊於《蘇 格蘭音樂月刊》（The Scottish Musical Monthly），1912 年十月刊於《新樂評》（The New Music Criticism）。
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爾梅爾公報》（Pall Mall Gazette）的書評記者，同時也是《世界週刊》（The World）的戲劇評論記者。45 亞哲有次請蕭伯納寫書評，告訴《佩爾梅爾 公報》的主編，說是他自己太忙，無計可施才找蕭伯納。蕭伯納表現也相
40 Lawrence, “Introduction,” SM1, 13.
41 Harris,《蕭伯納傳》，46。
42 Lawrence, “Introduction,” SM1, 13.
43 Harris,《蕭伯納傳》，46。
44 整理自收錄於 SM1 文章之日期。
45 Harris,《蕭伯納傳》，62。
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T. P. O’Connor or Tay Pay, 1848-1929），與他的兩位助理麥興翰（Henry William Massingham, 1860-1924）以及帕可（Ernest Parke, 1860-1944）在倫
敦創辦了一份晚報《星報》（The Star）。當時蕭伯納是英國社會主義團體費
49 Gates, “The Music Criticism and Aesthetics of George Bernard Shaw,” 63.
50 Harris,《蕭伯納傳》，62。
51 Gates, “The Music Criticism and Aesthetics of George Bernard Shaw,” 63.
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52 Lawrence, “Introduction,” SM1, 15-16.
53 Lawrence, “Introduction,” SM1, 16.
54 其名亦作 E. Belfort Bax 或 E. Belford Bax，是作曲家阿諾‧巴克斯（Arnold Bax, 1883-1953）的父執輩。
55 Gates, “The Music Criticism and Aesthetics of George Bernard Shaw,” 63.
56 Shaw, “Preface to London Music,” SM1, 30.
57 Shaw, “Preface to London Music,” SM1, 30.
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“Shaw and Music: Meaning in a Basset Horn,” 145-175.
59 Shaw, “Preface to London Music,” SM1, 30.
60 Lawrence, “Introduction,” SM1, 17.
61 Gates, “The Music Criticism and Aesthetics of George Bernard Shaw,” 64.
62 Shaw, “Preface to London Music,” SM1, 30.
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蕭伯納極力想改變過往的窠臼，將樂評帶往新的方向，更重要的是，試圖 藉由樂評吸引更多民眾接觸古典音樂的那份心思與努力。
對於所謂「優雅學術」、「狗屁不通」的樂評，蕭伯納舉了史塔森（H.
Heathcote Statham, 1839-1924）所寫的例子，供讀者參考：
第一主題，在這之前只出現在高音聲部，現在轉到了低音聲部（譜例 28），小提琴聲部則演奏出其對位，而不是原本在第一部份的單純伴奏 音型。接著聲部倒轉，換成小提琴聲部演奏第一主題，然後低音聲部 演奏出對位音型……63
對於這樣的樂評內容，蕭伯納寫道：
多麼豐富有趣啊；而且充滿了「d 小調屬和絃」這樣的美索不達米亞 文字，現在，我將以同樣科學的風格，為各位先生女士，示範一段我 遠近馳名的哈姆雷特自殺獨白「分析」。莎士比亞，撇除了俗套慣例，
在一開始就極力地宣佈了他的主題……接下來，我們來到了一個分 號……然後來到了一個完全的休止。64
從這段文字可以看到蕭伯納對史塔森的論述方式不以為然，且力求減低專 業術語使用，以免造成作者與讀者間的隔閡。蕭伯納以巴賽管之名試圖「粗 野化」的細節，從以下的例子便可見一斑：
63 Shaw, Music in London 1890-94 (London: Constable, 1932), II, 321.
64 Shaw, Music in London 1890-94, II, 321.
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http://terms.naer.edu.tw/detail/712704/ (accessed Nov. 13, 2017).
66 Shaw, “Bassetto’s Uncle and Peer Gynt,” SM1, 577.
67 Shaw, “Bassetto at Bayreuth,” SM1, 717.
68 Lawrence, “Introduction,” SM1, 17. 基尼僅流通於 1663 至 1813 年間，但「基尼」
一詞在當時仍為大眾習慣的日常用語，且多用於較有錢的受薪階級。一個基尼可換算為 21 個先令，或 1 英鎊又 1 先令，或 252 個便士。換算下來，當時的蕭伯納一週約領 63 先令。從 1886 到 1893 年之間的所得紀錄來看，一週工作 6 天的農業勞工，週薪落在 8 先令 4 便士到 10 先令之間；排版印刷工的週薪約 26 到 35 先令。有關當時薪資與 物價之討論，請見 George P. Landow and Jim Skipper, “Wages, the Cost of Living,
Contemporary Equivalents to Victorian Money,” The Victorian Web, entry posted December, 2003, http://www.victorianweb.org/economics/wages.html (accessed Feb. 8, 2018). 亦請見 Sir Arthur Lyon Bowley, Wages in the United Kingdom in the Nineteenth Century, 50-75.
69 Lawrence, “Introduction,” SM1, 17.
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至《世界週刊》任職。在此職位的四年期間，蕭伯納以音樂記者的身份寫 作了相當多好文章，並署名為 G. B. S.。兩邊境遇的不同，產生了「保守 派的報紙比急進派的更能容許投稿者自由寫作」70 這樣諷刺的情況。因為 與編輯葉慈意氣相投，當葉慈過世時，便毅然決然離開《世界週刊》。71 縱 使這樣的決定為蕭伯納身為正職樂評的生涯劃下句點，但他在音樂方面的 書寫依舊，作品散見於《星報》、《世界週刊》、《佩爾梅爾公報》、《蘇格蘭 藝評》（The Scottish Art Review）、《英國畫刊》（The English Illustrated Magazine）、《鷹報》（The Hawk）、《戲劇評論》（The Dramatic Review）、《雙 週評論》（The Fortnightly Review）等報刊雜誌，部份文章還刊載於國外，72 在他1950 年 11 月 2 日過世後，他的最後一篇音樂論述，甚至還刊登於 11 日的《人人雜誌》（Everybody’s Magazine）上，終生創作不輟。73