實物應用

一、筆袋系列‧〈千嬌百媚〉

此系列作品取名為〈千嬌百媚〉，五種筆袋圖像皆以描繪保育類禽鳥姿態為 主，將禽鳥姿態萬千的模樣比喻為模特兒在鏡頭前拍照的千嬌百媚，供人欣賞。

其中畫面將局部以簡筆化方式做刪減，並無誇張或變形的突破性造型表現，其樣 貌仍趨向鳥類真實體型之外輪廓。

(一)內容形式

形式：筆袋設計

媒材：壓克力顏料、棉布 創作年代：2009

(二)創作理念

筆袋為裝筆之袋，也可算是文房四寶其中之一。個人嚮往過去中國文人書畫 氣質的養成，故作品的呈現期望能與文人生活有所相關，而將繪畫創作和筆袋設 計結合，獨創出具有文人意境及個人特色的實用品。

作品創作對象以台灣第一級保育類禽鳥：熊鷹、黃魚鴞、藍腹鷴、黑面琵鷺 為主。一種鳥類製成一個筆袋，透過生活實用品的呈現，將保育動物的關懷與重 視化為圖像讓更人多看見。

禽鳥造型以寫生原貌為基礎，以簡筆畫法省略些許枝微末節，此目的是希望 能忠實禽鳥姿態的掌握，將鳥類多樣貌的姿勢如同模特兒般伸展於畫面供人欣 賞。此外，畫面當中只有禽鳥，沒有襯景，無題字無蓋印，四周皆留白。期望單 純地呈現禽鳥造型。或許畫面會略顯孤寂或不平衡，但嘗試著讓水墨畫失去字印 的陪襯，期望能擁有更獨立的繪畫性。

(三)學理基礎

較為自然純真樸實的感覺。而筆袋拉鍊也是米白色，與棉布色調接近，使其與布

圖 4-2-1 〈熊鷹 筆袋 正面圖 1〉21 x 4.5 x 9 cm 壓克力顏料、棉布 2009

圖 4-2-2 〈熊鷹 筆袋 正面圖 2〉

圖4-2-3 〈熊鷹 筆袋 側面圖 1〉 圖4-2-4 〈熊鷹 筆袋 側面圖 2〉

2. 黃魚鴞

圖 4-2-5 〈黃魚鴞 筆袋 正面圖 1〉20.5 x 4.5 x 9 cm 壓克力顏料、棉布 2009

圖 4-2-6 〈

圖4-2-7 〈黃魚鴞 筆袋 側面圖1〉 圖4-2-8 〈黃魚鴞 筆袋 側面圖2〉

黃魚鴞 筆袋 正面圖 2〉

3. 藍腹鷴

圖 4-2-9 〈藍腹鷴 筆袋 正面圖 1〉19 x 4.5 x 9 cm 壓克力顏料、棉布 2009

圖 4-2-10 〈藍腹鷴

圖4-2-11 〈藍腹鷴 筆袋 側面圖1〉 圖4-2-12 〈藍腹鷴 筆袋 側面圖2〉

筆袋 正面圖 2〉

4. 朱鸝

圖 4-2-13 〈朱鸝 筆袋 正面圖 1〉18 x 4.5 x 8.5 cm 壓克力顏料、棉布 2009

圖 4-2-14 〈朱鸝 筆袋 正面圖 2〉

圖4-2-15 〈朱鸝 筆袋 側面圖1〉 圖4-2-16 〈朱鸝 筆袋 側面圖2〉

5. 黑面琵鷺

圖 4-2-17 〈黑面琵鷺 筆袋 正面圖 1〉20.5 x 4 x 9 cm 壓克力顏料、棉布 2009

圖 4-2-18

圖4-2-19 〈黑面琵鷺 筆袋 側面圖1〉 圖4-2-20 〈黑面琵鷺 筆袋 側面圖2〉

〈黑面琵鷺 筆袋 正面圖 2〉

二、吊飾系列‧〈吊兒啷噹〉

此系列作品將禽鳥造型圖案化，色彩深淺濃淡較無變化，多以平塗色調表現。

特別之處在於此系列作品將所有鳥類的眼睛省略，延伸筆袋系列之作，期望能突 顯禽鳥被蒙蔽的主題。

作品名稱為〈吊兒啷噹〉，此名如同吊飾配著鈴鐺，再搭上圖案化的禽鳥造型，

整體形象看來怪異趣味卻又令人發笑，故以詼諧有趣的口吻命名為〈吊兒啷噹〉。

(一)內容形式

形式：吊飾設計

媒材：壓克力顏料、棉布 創作年代：2009

(二)創作理念

吊飾的功能為裝飾點綴，故其造型若非可愛便是美麗或具紀念性，如此才能 達到其存在的價值。作品設計便將禽鳥造型圖案化，如同卡通圖像將外型簡化、

平塗色彩，加入誇張變形的造型表現，放大鳥類頭部、縮小其身軀，形成逗趣的 大頭小身體。此系列的圖像中鳥類皆無眼睛，延伸上一系列筆袋設計之意，其眼 睛已被人類所矇蔽，有眼如無眼，不如乾脆以瞎鳥表示，何須有眼卻無法看清現 實。此外，畫面當中只剩禽鳥，上一系列探討的襯景、字印，全部省略。讓作品 更直接呈現禽鳥造型，一隻被吊著的瞎鳥，更顯孤寂、無奈與哀傷。

(三)學理基礎

西方二十世紀崛起的普普藝術(POP Art)將藝術商業化，打破藝術高高在上的 藩籬，使藝術貼近實際生活，安迪沃荷(Andy Warhol)的瑪麗蓮夢露複印照片、李 奇登斯坦(Roy Lechtenstein)的漫畫影像等時下的流行文化都搬上了藝術殿堂，將藝 術生活化流行化。爾後日本新普普藝術家(Neo POP)村上隆，更是大膽地說出：「藝

術的顧客是極奢華的有錢人。」(村上隆，2007)。他將藝術與商業串聯，認為藝 術品是觀賞者與創作者「內心的頻率」交易成立而產生價值與價格的高低。

村上隆能在歐美藝術市場佔有一席之地，無非是創作概念的立意吸引眾所目 光。村上隆以祖國日本時下具有代表性的「御宅族」和「可愛圖像」為原點，創 造出多隻眼睛的奇特卡通造型，並運用平塗式的鮮豔色彩，形塑出可愛豐富歡樂 的畫面。他所強調的是日本當下文化的偏執─扁平無深度，但實際仔細思考畫面 造型的設計，裡頭含有許多像似符號性的語言，有些看來雜亂無章，但又維持在 一個統合色調的畫面之中，或許亦可解讀為村上隆對時下日本文化的反思呈現。

個人所創作的此系列作品便是汲取新普普藝術(Neo POP)中圖案式的造型，結 合產品的概念帶入。畫面中的禽鳥造型，如同卡通式的圖像平塗、誇張、變形，

經過造型語彙的轉換，禽鳥樣貌充滿了奇異怪誕的長相，看起來不甚討喜，但卻 擁有一股負面情緒的能量，令人看了難以忘記。

3600 x5400 x67 mm 資料來源：（村上隆，2007）

(四)方法技巧

材料仍以棉布和壓克力顏料為主，此系列創作時墨色部份多以平塗法表現，

使色調均勻分佈；色彩部份則有平塗法與暈染法交錯使用。禽鳥造型以大頭小身 體的誇張變形效果，使其看來更具卡通圖案之趣味。

此系列作品皆為繪製好之後，照著造型的外輪廓裁剪縫製，更加突顯吊飾造 型的特異。而雙面禽鳥造型皆同，為考慮吊飾翻轉時圖像相同才不顯突兀。

圖 4-2-21 村上隆 〈Tan Tan Bo〉

(五)〈吊兒啷噹〉系列介紹

1. 熊鷹

(1) 尺寸：5 x 4 x 1.9 cm 媒材：壓克力顏料、棉布

(2) 創

(3) 表

部羽色的表現，則以黃色、褐色等暈染，具有漸層效果。

圖4-2-22〈熊鷹 吊飾 1〉 圖4-2-23 〈熊鷹 吊飾 2〉

5 x 4 x 1.9 cm 壓克力顏料、棉布 2009

年代：2009 作理念

造型設計以熊鷹為對象，將其頭部誇張放大身軀縮小，頭部全黑，無 眼，有雙爪。無眼之意為被人蒙蔽而省略，畫出雙爪為鷹類是狩獵高手，

居食物鏈之頂端，但此時爪中卻空無一物，連枝幹都無所讓其依靠，慨歎 英雄無用武之地。

現風格

畫面造型以簡筆誇示變形表現熊鷹，省略頭部羽絨及表情的描繪，誇 大頭與身的比例，使熊鷹看來呆頭呆腦、略顯憨傻。而吊飾就是要能吸引 人的目光，故此系列作品用色較多，雖熊鷹頭部以墨色平塗，但背部和胸

2. 黃魚鴞

(1) 尺寸：5.5 x 5.5 x 1.8 cm 媒材：壓克力顏料、棉布 年代：2009

(2) 創作理念

造型設計以黃魚鴞為對象，將其頭部誇張放大身軀縮小，頭部、耳羽

的頭銜。

(3) 表

心的情緒。

誕的氣氛。

圖4-2-24 〈黃魚鴞 吊飾 1〉 圖4-2-25 〈黃魚鴞 吊飾 2〉

5.5 x 5.5 x 1.8 cm 壓克力顏料、棉布 2009

全黑，無眼，有雙爪。無眼之意為被人蒙蔽而省略，畫出貓頭鷹雙爪是因 為其爪強勁有利，也是狩獵高手之一，而此時如同熊鷹作品爪中無獵物，

連一枝枝幹也沒有，爪中空無一物，重挫了黃魚鴞身為鴟鴞科中大型猛禽

現風格

畫面造型以簡筆擬人變形表現黃魚鴞，將其頭與身比例誇張，省略頭 部及五官的描繪，只留下嘴喙，使黃魚鴞造型看來如人癟嘴樣，顯現不甘

黃魚鴞頭部與羽翼以墨色平塗，胸部羽色則以黃色、褐色等暈染具漸 層性。些許色彩的點綴更突顯頭部純黑的效果，使得作品透露一股詭譎怪

3. 藍腹鷴

(1) 尺寸：5.3 x 5.5 x 1.5 cm 媒材：壓克力顏料、棉布 年代：2009

(2) 創作理念

(3) 表

效果。

圖4-2-26 〈藍腹鷴 吊飾 1〉 圖4-2-27 〈藍腹鷴 吊飾 2〉

5.3 x 5.5 x 1.5 cm 壓克力顏料、棉布 2009

造型設計以藍腹鷴為對象，將臉部血紅色皮膚誇張放大、脖子縮短，

無眼又無雙腳，看起來頗為怪異。無眼之意同前面熊鷹與黃魚鴞；雙腳則 為求畫面簡潔，故意不畫，使吊飾具完整外型。

極度誇張菱形的臉頰，突兀地出現在藍腹鷴的頭部，像是面具般帶著 詭魅的氣氛，故意讓人無法猜測其心思情緒。

現風格

畫面造型以簡筆誇示變形表現藍腹鷴，省略表情的描繪，誇大頭與臉 的面積，使藍腹鷴造型特立奇異。臉部和身軀以平塗法近似卡通圖像的平 面性表現，肩部和尾部以幾筆線條帶出羽毛的感覺。色彩配置則將藍腹鷴 的藍色光澤羽毛以墨色代替，使畫面簡至兩種顏色─紅與黑，呈現搶眼的

4. 朱鸝

(1) 尺寸：3.2 x 3.3 x 1.8 cm 媒材：壓克力顏料、棉布 年代：2009

(2) 創作理念

造型設計以朱鸝為對象，將其頭部誇張放大身軀縮小，頭部全黑，無

(3) 表

依照原貌，不加以刪減或增添顏色。

圖4-2-28 〈朱鸝 吊飾 1〉 圖4-2-29 〈朱鸝 吊飾 2 3.2 x 3.3 x 1.8 cm 壓克力顏料、棉布 2009

眼，無雙腳。無眼之意如前述同系列作品；雙腳則為求畫面簡潔，故意不 畫，使吊飾具完整外型。

整體造型以簡化幾何為主，渾圓的頭部與愛心形狀的翅膀表現，將圖 像更加圖案化，使得朱鸝看來具可愛趣味的模樣。愛心翅膀的出現讓朱鸝 形象較為親和，不似前者熊鷹的呆頭憨傻、黃魚鴞的癟嘴不甘心、或是藍 腹鷴的詭魅奇特，而是嬌小可愛，令人憐愛。

現風格

畫面造型以簡筆幾何變形表現朱鸝，以平塗方法省略羽絨線條及表情 的描繪，誇大頭的比例和縮小身軀翅膀，加上其頭部為黑色，更突顯頭重 腳輕的趣味性。而朱驪本身就是黑紅兩色搭配的鳥兒，十分亮麗強眼，便

5. 黑面琵鷺

三、小背袋系列‧ 〈眉目傳情〉

(三)學理基礎

(五)〈眉目傳情〉系列介紹

圖4-2-32 〈熊鷹 小背袋〉18.5 x 15.5 x 0.5 cm 壓克力顏料、棉布 2009

2. 黃魚鴞

(1) 尺寸：16 x 16 x 0.5 cm 媒材：壓克力顏料、棉布 年代：2009

(2) 創作理念

此件作品以擬人化的黃魚鴞造型為主角，將其頭部誇張放大身軀縮 小，頭部與身體一比一比例，臉部表情橫眉豎起，眼睛直視前方。深鎖的 眉頭與撐大雙眼的怒目，顯示黃魚鴞似乎正在氣頭上，為著某件事而憤怒，

墨色的羽翼和頭部，更顯陰鬱怨懟的氣氛，暗喻著所面臨的環境，令其如 同人憤怒時一般直瞪人不放，充滿殺氣透露出不滿的情緒。

(3) 表現風格

繪畫技法有平塗法與重疊法，強調輪廓線的處理，近於卡通式的圖案

繪畫技法有平塗法與重疊法，強調輪廓線的處理，近於卡通式的圖案