結論

本創作研究透過對台灣保育類禽鳥的關懷，將其形象加以描繪改變，形塑出 特殊趣味造型讓人看了會提出這是哪種鳥的疑問，有了初步的詢問就會有下一步 的思考，希望能提升保育動物在台灣所受到的重視與關心。而藉此機會也將個人 心醉於中國文人畫的概念引入，希望從禽鳥形象中歸納創造出一種屬於自我風格 的造型語彙。

在作品風格方面，個人以簡化、誇張、擬人化等變形方式呈現台灣保育類禽 鳥，透過卡通化趣味性的表現與情緒神態的模擬，表達出動物的無奈無助。華麗 出眾的鳥類，因著特殊身軀羽翼令人趨之若鶩，而為滿足人類的虛榮與私心，台 灣動物一直被逼退到瀕臨絕種的境地。惻隱之心，人皆有之，希望藉著系列的作 品，引發觀者對於保育動物的關懷，思索人與動物之間關係，並能將之付諸於保 育生態環境的實際行動。而透過本創作，歸納出研究與習作過程中所獲得的觀點 如下：

一、情感為營造氛圍之首

中國水墨繪畫源遠流長，自東晉顧愷之始，便講求畫面以神為中心，而非以 形為中心，更加明確地指出繪畫重在「傳神」、「寫神」、「通神」，強調寫人 的氣質與精神，特重人的眼神，其名言為：「傳神寫照，正在阿睹之中。」(陳傳 席，2004)。儘管顧愷之是以人物畫為討論，但萬物生靈道理相通，故本創作系列 作品特為著重眼睛，有些刻意省略眼睛不畫，代表禽鳥被人類欺騙矇蔽，不如無 眼；有些眼神則擬人化如卡通造型有喜怒哀樂，貼近人類情感表達。經由根源來 自人的心情表露與生活體驗，再加以想像移情於鳥類神情中，闡述動物造型之趣 味及其生命受人類掌控之悲哀。

二、學窮性表，心師造化

打造村上隆形象。在此筆者參酌水墨畫的筆法意境，加入獨特趣味性的造型，並

面臨絕跡的地步，倘若不再重視生態環境的惡化情況，將來受害的一定是我們自 己。這個現象值得大家所關注，所以個人選擇以台灣保育類禽鳥為創作研究主題，

透過鳥類的神情表態呈現內心的無助與痛苦，再將牠們的模樣繪製於生活實用物 品上，更直接更頻繁地可以提醒觀者與自己──愛護保育動物的重要。

藝術創作是條漫漫長路，今日提起的一個議題，不論繪畫技巧、傳達意境和 知識積累等，都會帶給個人衝擊，也將成為影響日後創作的重要環節。本創作研 究除了關注保育議題之外，個人藝術創作的路途也更加寬廣，從自然寫生到寫意 再到變形，不斷地反覆思考如何在水墨畫的筆墨淋漓中求得趣味造型，如何在趣 味造型當中表達出台灣保育動物的心聲。再者除了純粹的平面繪畫之外，更加以 應用於生活用品中，期望作品能擴大效應，激起更多人一同關心我們的生態環境。

參考文獻

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光碟

(1996)中國美術全集

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