歷代禽鳥造型

中國畫史中稱禽鳥為「翎毛」，屬花鳥畫類。由於出現禽鳥之作品當中，往往 翎毛與花卉是相互搭配的，故歷代畫評將二者合稱為花鳥畫。在此本研究的範圍 以翎毛表現為主，花卉不在討論其中。

一、早期繪畫

(一)春秋戰國以前──圖案化禽鳥

中國繪畫史上，禽鳥畫出現的時間甚早。目前發現最為清楚的鳥類表現，便 是〈鸛魚石斧圖彩陶缸〉(圖 2-1-1)，於 1978 年河南臨汝縣閻村仰韶文化遺址出土，

此缸上面繪有鳥、魚和石斧。鳥是這幅陶畫的主題，在畫幅當中佔了 2/3 的面積，

牠全身灰白、長喙、短尾、高足，從這些特徵分析，專家們認為這是鸛類水鳥的 形象。鸛鳥通身全白沒有鈎線而採用沒骨的畫法，只有眼睛用墨線鈎畫。魚和斧 則全用墨線鈎勒輪廓再填上白彩而成，由此可看出遠古祖先們已懂得運用不同的 技法表現異質的對象。此件作品的出土，顯現中國禽鳥畫在距今五千多年前之陶 器發展時期已經開始孕育 (郭廉夫，2001)。

三代夏商周，除製陶工業發達之外，開始運用了青銅器、玉器等其他材質，

對於器物上的雕飾豐富多變，尤其鳥類造型活潑具藝術感(圖 2-1-2、圖 2-1-3)，大 多數為立體造型，從這些器物上刀刻線劃的鳥紋，整體形象的創作和型態來看，

其獨創性和呈現度，在藝術價值上非常之高，也屬中國禽鳥意象始祖之一，應賦 予其鳥類造型之藝術先驅地位。西周初期承接商代遺緒，青銅器製作技術更加純

熟，器物上的紋飾則是禽鳥紋樣趨於圖案趣味化，側身、尖嘴、羽飾、瞳眼…在 在呈現鳥類特徵(圖 2-1-4)，明顯可看出此時代對於物象之型態掌握，比前人更加 仔細刻劃出細緻且富裝飾性的鳥紋。

圖 2-1-1 〈鸛魚石斧圖彩陶缸〉 圖 2-1-2 〈殷玉鳳形珮〉 〉

資料來源：愛得閣網站 安陽殷墟出土 美國耶魯大學藝術館藏

資料來源：(佘城，1987) 資料來源：(佘城，1987)

圖 2-1-4 西周前期〈青銅卣器〉之鳳紋(局部) 圖 2-1-5 戰國〈夔鳳仕女圖〉31.2x23.2cm 美國弗瑞爾藝術陳列館藏 長沙出土湖南省博物館藏

資料來源：(佘城，1987) 資料來源：(劉奇俊，2001) 圖 2-1-3 〈殷青銅梟形尊

春秋戰國時期，各國群雄四起，為爭奪勢力範圍，各國國君莫不摩拳搓掌，

圖 赤鳥(局部)

作為人物畫配屬的身份，建立獨立畫科的地位。而在此時禽鳥畫已有專門馳譽此 畫科者，任何鳥類皆有畫家各自擅長之處。根據畫史記載，著名的有「鳥雀奇變，

甚為酷似。」的劉孝師；「畫鶴知名」，且創「屏風六扇鶴樣」的薛稷；「工寫貌及 花鳥，妙得其真。」的殷仲容；「善畫花鳥及雞」的于錫；「善水鳥」的強穎等。

其中最傑出的一人，便是邊鸞，前人說他「善畫花鳥，精妙之極，至於山花園蔬，

無不徧寫，花鳥冠於代。」後世甚至尊奉為花鳥畫的創始者 (佘城，1987)。

圖 2-1-8 唐代墓室壁畫〈六屏式花鳥圖〉 新疆吐魯番高昌古墓出土 資料來源：(郭廉夫，2001)

圖 2-1-9 唐代墓室壁畫〈六屏式花鳥圖〉(局部) 新疆吐魯番高昌古墓出土 資料來源：(郭廉夫，2001)

唐代禽鳥畫法(圖 2-1-8、2-1-9)仍以傳統的輪廓線描為主，但已重視色彩的運 用，將線條與彩色結合成一體，去除圖案化的形象，表現出對自然觀察及寫實的 風格，呈現兼具精緻專業的技巧與生動活潑的畫面氣象。另外，唐代的繪畫理論 影響甚鉅，如張彥遠在《歷代名畫記》中提及「書畫之藝，皆需意氣而成。」此

「意氣」即為性格、氣質、情緒、志趣，為藝術家創作之根本所在。畫家本身的

在野，人稱「江南處士」或「江南布衣」。所畫作品不盲從時下，題材多從野外自 然景物取得。畫法清新灑脫，注重物象的神情，注意墨色的融洽，不以華麗賦色 為功，創造出獨特的落墨技巧。因此作品當中流露出天真自然的趣味，遂有「徐 家野逸」之稱。徐熙高度才華的表現，讓米芾曾稱其：「徐熙在澄心堂紙上，畫一 飛鶉如生。」可見徐熙畫禽鳥，自然寫真，生趣十足。徐熙代表作品有〈玉堂富 貴圖軸」(圖 2-1-11)，畫中色彩爛漫筆墨率真的畫法，便可窺見此派畫法的風範。

圖 2-1-10 黃荃〈寫生珍禽圖卷〉41x70cm

圖

即是人品，人品也就是平日生活、耳目所習，即和所處的生活環境有關。黃荃身 居宮廷，繪畫多為應詔制作，具富貴之氣；徐熙身處在野，無拘無束，故有野逸 風情。得之於心而應之於手，心手不可相欺，也就是說畫是把人內在氣質修養經

資料來源：(陳綬祥，2000)

郭若虛《圖畫見聞志》論黃、徐二人時說到：「黃家富貴

言其志，蓋亦耳目所習，得之於手而應於心也。」強調畫家風格表現的精神狀態

1-11 徐熙〈玉堂富貴圖〉

112.5x38.3cm 資料來源：(陳綬祥，2000)

，徐家野逸。不為各

過手而呈現在紙絹之上 (陳傳席，2004)。兩人獨具風格的表現手法，從創作題材

其筆鋒遒勁有力，設色卻閒逸淡雅，開啟了與黃派不同的清淡風格，享

圖 2-1-12 馬遠〈梅竹山雉紈圖〉

追求模擬北宋、五代前人作品，摹古對象為精謹的院體畫。筆墨精工細 膩，賦彩鮮豔穠麗，充滿濃厚的古典韻味。代表畫家有錢選、徐澤等人。

圖 2-1-14 陳琳〈溪鳬圖〉35.7x47.5cm 資料來源：(陳綬祥，2000)

2.水墨淡彩畫法

此畫法是將北宋傳統的鈎勒工筆畫，穠麗敷色部分改敷淡彩或以 墨色代之，用筆含蓄繁複。代表畫家有陳琳和張中。陳琳的〈溪鳧圖〉

(圖 2-1-14)中畫面主題「水禽」主要以細緻的墨畫完成後略施淡彩，而 背景的水紋則用自由率意的墨線畫成，具水墨濃淡變化外還帶書法用筆 的韻味。

3.水墨寫意畫法

外之人， 因此他們不刻意追求描繪

成， 這種以墨色明度代替鮮豔設

。而畫家僅求在筆墨情趣 運用此畫法之畫家，多數為飽經人士離亂之後，棄世俗名利於身

藉著筆墨的揮灑，寫出滿腔的憤慨，

的對象為何物，亦不論賦彩構圖的工整與寫實，畫面整體全以墨色完 呈現彷彿是經過淨化後的無彩色世界。

色而表現的「墨分五彩」畫法，稱為「墨畫」

之中，寄託清高的節操，以象徵手法表現自我的情感，藉花鳥為己身之

風，崇尚寫生，構圖佈局繁複多彩，描繪精緻工麗，創作作品讚譽於世。

流。

(三)清末民初──汲古創新

漸的藝術氛圍之下，此二人皆提出了對於回歸自身環境，追本朔源的概念。

成就完美作品之要件，不可偏廢。由上述之禽鳥之作便可知悉傳統水墨文化孕育 深遠，今人必須在前人奠定之基礎上創新想法，作品才不至留於空洞俗媚。

小結

中國歷代禽鳥造型的表現，由殷商時期的器皿配件可發現對鳥類動物的雕 刻，而至漢代出土的湖南馬王堆西漢軑侯妻墓(約西元前 175─145 年)之蓋棺布(圖 2-1-7)和唐代的墓室壁畫六屏式花鳥圖(圖 2-1-8)止，禽鳥造型的表現在此時屬於工 藝上裝飾性的圖案。

而五代十國正式將禽鳥題材納入繪畫之中，尤以黃荃工筆細緻、徐熙沒骨寫 意為代表。此後「黃家富貴」與「徐家野逸」兩大畫派各自引領起不同風味之禽 鳥畫法，影響後世畫家創作至深。銜接其後的宋代，宮廷所興盛之畫法便以黃氏 工麗穠豔為主流，至南宋梁楷和牧谿等僧人的避世精神，才帶起另一股清新脫俗 的簡筆寫意風格。而此兩種畫派始終都於中國繪畫史上佔有重要地位，不容小覷。

清代前期國勢強盛，明君廣納各國使節，使得中國文化兼容並蓄，而此時水 墨繪畫技法出現突破性的表現。一為簡筆變形，代表畫家為石濤、八大，將簡筆 寫意畫法推向極富個性化的造型表現。二為兼容徐黃二體，代表為居巢居廉，融 合徐熙和黃荃畫法，成為兼工帶寫的畫面。三為融合西洋畫法，代表畫家為朗世 寧，水墨畫中加入西化重視之光影變化，使畫面更富立體感。清末因國勢衰落，

西方列強進駐，此時期畫家思想創作備感衝擊，為中國繪畫史上重大的轉折關鍵。

民初時期的畫家已認清中國人必須向外發展，不可再畫地自限，求知求新求 變才是改革的途徑，故大都受過西洋繪畫觀念的薰陶，如何將東西方的藝術融會 貫通便成了近代水墨繪畫探討的課題。此時代表畫家徐悲鴻、林風眠以幾何造型 為基礎、大膽鮮艷的用色等在在顯現受西方繪畫的影響；筆墨線條的沉穩靈活，

以書入畫的文人氣息也可見於兩位前輩對傳統水墨的堅持。

第二節 文人寫意精神

一、寫意形式之演進

(一)造紙技術進步

出畫家之性靈和思想的真誠感。實際上文人畫家往往在具有高度藝術素養和純熟

顛，往往就在於畫家思想與個性之投入，是故文人畫強調畫家個人之人品、才情、

進而融入生活用品當中，表達對瀕臨絕種動物之重視。

（一）熊鷹

圖 2-3-1 熊鷹 資料來源：（保育類野生動物圖鑑，2000，王嘉雄攝）

熊鷹屬鷲鷹目、鷲鷹科，於《保育類野生動物圖鑑》60 頁中擷取引述熊鷹之 形態特徵、生態習性與面臨問題。

1.形態特徵

雄鳥身長 75 公分，為台灣猛禽

毛較長， ；眼睛虹膜橘黃色；

趾淡黃色，爪黑色。

2.生態習性 主要棲息於海拔

3.面臨問題

族群稀少，又是養鷹者熱衷對象，賴以生存之中、高海拔原始森林頻遭 砍伐及人為開發壓力，本種的生存汲汲可危。

公分，翼長 45~58 公分，尾長 32.5~39.5

類體型最大者。頭、背暗褐色，胸、腹部淺褐色至褐色，胸部有黑色縱 斑，腹部有乳白色橫紋；跗蹠密生羽毛；頭頂及臉頰濃黑褐色，後頭羽

常豎起成角狀羽冠；嘴黑色，蠟膜淡灰黃色

1,000~3,000 公尺左右之原始闊葉林或針闊葉混合林 內，其族群數量極稀少。覓食時大都採俯擊型狩獵方式。

（二）黃魚鴞

圖 2-3-2 黃魚鴞 資料來源：（保育類野生動物圖鑑，2000，鄭志文攝）

黃魚鴞屬鴟鴞目、鴟鴞科，於《保育類野生動物圖鑑》106 頁中擷取引述黃 魚鴞之形態特徵、生態習性與面臨問題。

1.形態特徵

體長 58~60 公分，翼長 45 公分，尾羽 22 公分，為台灣鴟鴞類中體型最 大者。頭部、角羽和腹面均為黃褐色，各羽枝有黑色中軸斑；體背黑褐 色，羽毛邊緣橙黃色，眉斑至眼先和喉部是白色；嘴角黑色；腳黃灰色，

體長 58~60 公分，翼長 45 公分，尾羽 22 公分，為台灣鴟鴞類中體型最 大者。頭部、角羽和腹面均為黃褐色，各羽枝有黑色中軸斑；體背黑褐 色，羽毛邊緣橙黃色，眉斑至眼先和喉部是白色；嘴角黑色；腳黃灰色，