實驗介入香染創作的必要性

本研究旨在探討香染應用於創作基底材料的可行性，許多天然染劑其實也可 以是繪畫使用的設色材料。筆者將植物部份經過加工處理拿來做為香染的媒材。

透由科學儀器做分光測色、色牢度觀察紀錄，提供適合做為創作的參考依據，並 實驗驗證找出天然媒染劑豐富色域之可行性。實驗項目設定中，染色種類決定以 香草植物染材，取樣過程從中選擇可能具有對紙絹有抗黴實質作用的染色材；而 實驗項目則因各染材特性不同而稍有差異，並以該實驗進行前作部份詳細的敘 述，但總體上概括有媒染劑種類、媒染情形、被染物材質、染液色素濃度、時間、

溫度、染色次數、水質等加以控制以及單項實驗，以其中各項實驗中找出顯色結 果最主要因素。

一、香染實驗操作與檢測方法

（一）、香染工具及儀器

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1.傳統實驗工具及儀器：量杯、鋼鍋、瓦斯爐、溫度計、磅秤、冰箱、等。

2.化工實驗工具與儀器：試管、測酸鹼試紙、量器、血清瓶、玻璃過濾漏斗、錐 形瓶、吸量管、分光測色儀、電子磅秤等。

3.分光測色器 ：測色器採用日本 MINOLTA 公司出 SPECTROPHOTOMETER 測 色器，型號 CM-3600d，使用軟體為 Spectra Magic 2.0。

4.香染實驗設備：.研磨機：QORPAK 研磨機、PH 值檢測器：PERSONAL ATC pH METER MODEL 620D 酸 鹼 值 檢 測 器 、 定 溫 攪 拌 機 ： CORNING PC-420 STIRRER/HOT(120V/60HZ/698W/5.9A/STIR RANGE60-1100)。

（二）、黴菌取樣分析

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89 重疊；各自對應為 Support、Ground、Paint，參自 Hilaire Hiler，《Notes on Technique of Painting.

With a pref. by Sir William Rothenstein》，Faber & Faber，1934，p24。

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項的情境變項加以控制，個體變項保持恆定。

（一）、香染客觀原理

筆者保持客觀來觀察香染實驗的結果，以免發生實驗者效應。

（二）、香染真實原理

筆者刻意設計的人為情境實驗情境應具有相當的真實性，使所得的結果能有效應 用於真實世界內在效度：所得結果確實來自實驗處理的操弄外在效度或生態效 度：所得結論可應用於創作。

（三）、香染可操弄原理

香染自變項必須是可操弄的，隨研究者的意思操弄進行對質量的評估決定。

（四）、香染可分析原理

香染實驗情境裡，各種變項均可以分析，且彼此獨立 ，其關係如下圖所示：

香染實驗情境

↙ ↘

自變項 依變項

↙ ↘ ↘

實驗變項 干擾變項 結果變項

↙ ↙ ↘

植物重量、萃取方法 情境變項 個體變項

↙ ↘

時間、設備 實驗情緒 光線、溫度

三、實驗項目

（一）、香染媒材抗黴實驗

黴菌生長孢子萌發的重要因素是水份，高溫、高濕的環境易引起黴菌生長繁 殖，不穩定的溫濕度造成材質表面產生結露之水層，也是引起黴菌孢子萌發的重

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要因素。溫度越高，生物細胞的化學反應加速進行，大部分黴菌適合生長的溫度 為15˚C～35˚C。

在香染媒材抗黴實驗過程之中其實面臨到許多挫折，一來是實驗初期結構設 計的不完備，以及對於微生物的掌握性知識不足，因此在實驗後期都必須進入實 驗室借助實驗設備的輔助，方能得到比較客觀之結果。一開始試紙的選用上筆者 選定生宣（玉版宣）為試片，在單一試片上分成兩半（如圖），左側塗滿測試香 染汁液，右側則保留原本紙樣，並在其交界處置中位置植入菌株，放置於觀測箱 內。這一個階段必須控制濕度以及溫度的恆定，以確保各項實驗之間作為比較的 順序基準，至於光線對黴菌的影響並不是很明顯，但是筆者仍然以觀測箱的燈管 做長時間照明，經過十五天之後的觀測結果，顯示菌株在這樣的實驗試片當中所 產生的現象並不明顯。

筆者後來翻閱文獻發現微生物對於所處環境相當敏感，也就是說原本筆者希 望在這樣設計的試片結構當中，可以明顯觀測到黴菌生長漫佈的狀況，也就是說 如果沒有塗佈香染液的試片結果明顯黴菌分布比較多，也就直接證明該種香染一 所萃取的植物原樣是具有抗黴能力的。但是天不從人願，這樣十五種觀察箱實驗 一個多月的結果都是不理想的，其原因即是筆者不應該將有塗香染液的範圍與沒 有塗的範圍並置再一起，因為大部分微生物對於環境的敏感度非常高，也就是說 當觀測箱有這一種氣味漫佈時，對於菌株的生長是極為不利的。

上述實驗結構方法在面臨失敗之後，筆者從上述經驗得知必須將掏洗的同一 種菌種，分別植入兩個不同的觀測箱，也就是說必須再添購多一倍數量的觀測箱 來供作實驗使用，將同一種香染實驗標的的香染液，分別塗佈在兩張不同試紙 上，一張是有塗香染液的，另一張是沒有塗香染液的，並分別放入兩個不同觀測 箱之中，並控制其同樣的溫度以及濕度，並且每天觀測菌株生長情形。

（二）、製作色票進行測色牢度

染紙因為染色完整的過程，將具有色料之物質透過適當的過程附著於被染的

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紙上，而這個實驗目標最主要的項目就是香染滲入纖維的牢度，實驗主要目的則 在於染色次數的初步測試，以一次染、二次染共計八次等前置測試中觀察染色次 數的顯色變化，筆者積染色票過程耗費相當多的時間與精力，因為繁雜的萃取過 程，必須視植物屬性而有所不同，並且在色相的觀測上，部分植物會與空氣產生 氧化作用，進而逐漸改變顏色，但是這一些大規模的蒐集香染所需植物採集色樣 是非常有趣的，也是在所有實驗項目中最基本的基礎工程，因此極為重要。筆者 藉以比對及探討如《爾雅》所言「一染謂之糸原，再染謂之赬，三染謂之纁」即 是說明染色的次數所得到的色彩呈現結果。

香染受日光長時間之照射，顏色會逐漸變淺。此種狀況往往短時間難以明確 的發現，概因日光光線較弱。但是筆者在做此實驗假設之前，反向思考的問題一 植不斷湧現，例如我們真的會把畫作這樣子暴露在日光下直接照射嗎？答案絕對 是不可能的，因此在實驗架構設計上必須有所調整，而不是如同一般科學實驗所 採取的直接實驗架構。因此為了鑑別染色或印花織物其顏色能否長時間經日光照 射保持不褪，則照射之光源改為炭弧光，因炭弧光甚強，如照射在染紙上，經數 十小時或二三百小時，則可能有明顯之顏色變淺現象。此種利用炭弧光照射，以 評定染色之顏色是否牢固而不易褪色，稱謂耐炭弧光染色堅牢度，一般習慣上亦 稱耐光染色堅。一般常用於高級外裝用之衣料，染著深色者，多作此項目之檢驗。

圖 4-1：單張色票經八次積染的色調呈現

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圖 4-2：筆者實際製作的香染色票

（三）、多層次疊染進行賦香率嗅測

多層次疊染進行賦香率嗅測，其實關鍵因素在於受測者嗅覺的覺知能力是否 能夠完整用言語去形容氣味，因此受測者必須不只一位，而且必須經過挑選。而 挑選的標準則是以筆者所作肉桂香染汁液分成五階段稀釋，也就是說五張色紙是 經過不同濃度香染汁液染過的結果。筆者先製作五十張染色紙，將濃度最高的染 色紙先發給學生進行嗅測，這一些同學基本上都必須接收過芳療課程的學習，也 就是說對於氣味的描述有一定的程度，請同學書寫於紙張上描述氣味感受。

第二天一樣在發給受測學生濃度第二高的香染紙進行嗅測描述，依此類推到 第五張染色紙時，也就是最淡的那一張。筆者刻意引導不一定是肉桂香染紙，在 這樣濃度極低的狀態讓受測學生進行嗅測，因為連續四日對同樣氣味已經有明顯 記憶，在這樣提是不一定是肉桂香染紙的受測指令之下，所也受測者開始懷疑第 五張是否是肉桂香染紙，受測結果有三十二位同學認為不是之前四次受測所嗅得 之氣味，有十一位同學認為依然是肉桂氣息，有七位認為沒味道。最終這十一位 同學即是在此階段最佳進行嗅覺施測，進行賦香率結果評估的最佳客觀對象。