現作品本身的情感，而不帶入個人的情緒。
第參章 海報設計作品個案研究
本章將依據第貳章所歸納出的結果，蒐集符合極簡條件的海報進行表現風格分析
，海報主要選自台灣國際海報設計獎、波蘭華沙國際海報比賽（The International Poster Biennale in Warsaw）、紅點視覺傳達（Red dot communication design）海報類、美國科羅 拉多海報展（CIIPE）等具國際知名度的獲獎作品；以及台灣海報設計協會（TPDA）、
國際平面設計社團協會（ICOGRADA）、日本平面設計協會（JAGDA）等國內外各大平 面、海報設計組織會員的作品。
第一階段以先針對所蒐集的海報作品分別介紹其表現手法；第二階段則針對所蒐集 之海報作品加以統整、分析。
圖3-1-1 No I.D Only Face
（資料來源：http://www.postermuseum.pl/en/）
名稱 No I.D Only Face（2008）（圖3-1-1）
作者 Malte Reinish, Germany
內容 類似史帖拉用「多則少」的手法來表現極簡，以單色線帶的反覆排序但具有秩序 化的排列將「多」以「簡」的形式呈現。整幅作品以純粹的黑色表現，透過不同 粗細線條微妙的變化排列，使得看似簡單類似條碼的橫線畫面中，隱約浮現出一 個臉型，將複雜的臉轉化成用簡單的線條來表現。
第一節、海報設計作品介紹
名稱 Global Warming（2006）（圖3-1-2）
作者 新村則人（Norito Shinmura）
內容 將畫面分割為二，下方以全面的留白和上方的擁擠的文案作反差的處理，將暖化 議題的視覺形象轉以不帶任何情感抒發的形式表達，用色簡單，以單一黑灰作層 次上的變化。
圖3-1-2 Global Warming
（資料來源：http://96.cdip.org.tw/2006TIPDA/）
名稱 Romeo and Juliet（2006）（圖3-1-3）
作者 Bortolotti Gianni, Italy
內容 利用圖地反轉的手法，簡單的線條勾勒出戀人擁吻的輪廓，利用一紅一黑的強烈 對比，透露出劇情的張力，紅色的區域好似暗示著悲傷的結局。
名稱 2006-1986（圖3-1-4）
作者 Chaika Vladimir, Russia
內容 在黑色鐮刀之下，利用圖形的變化，勾勒出和平鴿的象徵，單純的黑白，讓作品 本身政治議題的海報更顯沈重。
圖3-1-3 Romeo and Julie
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
圖3-1-4 2006-1986
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 IdcN（圖3-1-6）
作者 佐藤晃一（Sato Koichi）
內容 作者以攝影的手法，在黑色畫面上呈現出五個白點，透過白點的佈局及層次的分 布，讓觀者還是可以聯想出白點正是由指頭所形成，藉由黑白的反差也可感受到 手指頭所傳達出來的力量。
名稱 多彩的世界美麗的台灣（圖3-1-5）
作者 林磐聳
內容 看似複雜的畫面，利用秩序性的線條及和諧的顏色組合，將躍動的畫面穩定了下 來，台灣的形象則藉由畫面中間的光源襯托出來。
圖3-1-5 多彩的世界美麗的台灣
（資料來源：http://ed.arte.gov.tw）
圖3-1-6 IdcN
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 A Village Romeo and Juliet（2008）（圖3-1-7）
作者 Atelier Bundi, Bol
內容 將畫面一切為二，兩個純色的交疊暗示感情上的分割、阻力，將戀人約化成愛心 的符號，利用線條的變化傳達兩人在家族反對下殉情而死的結局。
圖3-1-7 A Village Romeo and Juliet
（資料來源：http://en.red-dot.org）
名稱 天圓地方系列海報（2005）（圖3-1-8）
作者 陳俊良
內容 以「書法」為創作素材，展現中國水墨畫的留白概念，極簡而有幾何感的構圖上 卻又充滿非常現代西方的設計佈局。墨器系列海報，簡單的以器皿的造型線條作 設計主軸，將器皿本身具有的質地抽離，讓簡潔、明快的線條呈現出陶瓷之美。
圖3-1-8 天圓地方系列海報
（資料來源：http://www.heyshow.com.tw）
名稱 1945年的勝利（1975）（圖3-1-9）
作者 福田繁雄
內容 採用類似漫畫的表現形式，以色塊的方式，創造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，
描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺戰爭發動者自食其果。這張紀念二戰結 束30週年的海報設計，福田繁雄以簡潔單純和人性化的圖形語言來展現他的視覺 世界。
圖3-1-9 1945年的勝利
（資料來源：http://big5.china.com.cn）
名稱 台灣印象（圖3-1-10）
作者 何清輝
內容 以台灣紅的配色重現夕陽西下的蘭嶼風光，將雅美族人（達悟族）的拼板舟透過 優雅、俐落的線條來表現，以幾何的組成方式呈現。
圖3-1-10 台灣印象
（資料來源：http://ed.arte.gov.tw）
名稱 Nihon Buyo（1981）（圖3-1-11）
作者 田中一光（Ikko Tanaka）
內容 將日本藝妓的具象描繪，轉成用幾何圖形的拼構，經過幾何結構及顏色組合，重 現藝妓的婉約形態。
名稱 Alternative（圖3-1-12）
作者 Chaika Vladimir, Russia
內容 以大圓幾何帶出視覺焦點，利用黑白高度對比，也藉著左側的小文與右邊相對騰 出的黑色空間，交錯出空間感。
圖3-1-11 Nihon Buyo
（資料來源：http://okuami.tumblr.com）
圖3-1-12 Alternative
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 我愛大地之母，Love Our Motherearth（1997）（圖3-1-14）
作者 靳埭強
內容 以東方書法的墨色渲染紅點及灑脫強韌線條，勾勒出母親象徵的靈性神韻，將大 地之母，地球，母親，這三個概念連結，點出母愛細膩卻無悔的真心付出，畫面 簡約但散發出一股寧靜卻有力量的視覺感受。
名稱 Colombia is strength（圖3-1-13）
作者 Granados Marta, Colombia
內容 藉著色帶的延展，勾畫出身體的線條，色帶在經由畫面交割後，使得每一個幾何 圖形都恰如其分的帶出人體延伸、前進的感受，簡單的純色搭配，也更豐富視覺 的張力。
圖3-1-13 Colombia is strength
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
圖3-1-14 我愛大地之母
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 Millenium 2000（1998）（圖3-1-15）
作者 Aartomaa Tapani, Finland
內容 在黑底上以漸層具透視效果的寶藍色形成門的意象，表現出半遮掩的「2」似乎正 要從門縫出現，將沒有具體形象的千禧年，以極為簡單的手法形塑。
圖3-1-15 Millenium 2000
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 Tanaka Ikko（1999）（圖3-1-16）
作者 Xu Wang, China
內容 田中一光個人海報展的活動海報設計，有別一般畫面上出現設計師樣貌的海報設 計，轉而以簡單的人名「一」作代表，純幾何形式的構圖將畫面一分為二，極具 簡約張力，黑底金字的配色，讓畫面更顯沈穩。
圖3-1-16 Tanaka Ikko
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 Finn Nygaard Plakater（1996）（圖3-1-17）
作者 Nygaard Finn, Denmark
內容 丹麥設計師的個人海報，保留象徵設計師觀點的眼睛以具體的實像表現，其餘則 由具有手感筆觸的線條勾勒，使得大面積紅底上的眼睛則成了視覺的焦點。
名稱 How much?（圖3-1-18）
作者 Knezevic Aleksandra, Bosnia and Hercegovina
內容 極簡的插畫方式，只勾畫出女體的線條，透過純淨的淺橄欖色，更襯托出女性身 體的崇高、潔淨，簡約線條橫斷出三個前後空間的視覺。
圖3-1-17 Finn Nygaard Plakater
（資料來源：http://lib.colostate.edu/
posters/）
圖3-1-18 How much?
（資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）
名稱 Korea Identity（2006）（圖3-1-20）
作者 Kim Sung Jae
內容 把韓國太極的圖案透過攝影的方式，轉化以扭轉書本產生的旋紋，藉由書冊頁面 產生的層次增添了一分東方禪味，將顏色精純到原色使得空間壓縮到低限之二維 形式。
名稱 悼念龜倉雄策先生（1997）（圖3-1-19）
作者 蔡仕偉
內容 純幾何的造型，同時也是取材大師作品進而向大師致敬，將象徵日本的紅色圓點 改以黑色圓點，透過水平、垂直的居中構圖，使得畫面具穩定感並深切表達出悼 念的情感。
圖3-1-19 悼念龜倉雄策先生
（資料來源：http://www.artbei.com/
vision/0427251410344.html）
圖3-1-20 Korea Identity
（資料來源：http://96.cdip.org.tw/2006TIPDA/
2006TIPDA_c18.asp）
名稱 JAPAN 2001（2001）（圖3-1-21）
作者 中村 誠
內容 日本印象，富士山，透過幾何簡化的呈現，將山峰置於畫面中央強化富士山的尊 爵感，利用單一色相層次的分佈，更豐富了富士山飄渺高遠的意象。
圖3-1-21 JAPAN 2001
（資料來源：http://www.chinavisual.com/）
名稱 Languages matter!（2009）（圖3-1-22）
作者 Dimitris Arvanitis
內容 對話方塊簡單的幾何造型加上純色交疊的效果，襯著潔淨的白底，對比出對話的 精彩內容，利用交疊的純色，產生空間的深度。
圖3-1-22 Languages matter!
（資料來源：http://www.design21sdn.com/
competitions/17）
名稱 Empty（2008）（圖3-1-24）
作者 Ho-Ying Yang, Taipei
內容 在白底上，如題的表現出空的意境，將禪師的姿態透過書法筆觸簡約呈現，更巧 妙的將複雜的五官造型以文字「空」取代，畫面中大面積的留白，更增添一番
「空」的禪意。
名稱 In memoriam: world trade center（2008）（圖3-1-23）
作者 Ziad Alkadri
內容 藉由攝影的方式，將琴鍵本身筆直且俐落的切割，把畫面分割成幾何形狀，簡單 的黑白兩色，平衡對稱的佇立著，由細微的琴鍵質地變化豐富視覺的層次，依舊 達到簡約、極簡的畫面。
圖3-1-23 In memoriam: world trade center
（資料來源：http://www.graphis.com/latest/winners/
annuals/design/?book=25&id=6388）
圖3-1-24 Empty
（資料來源：http://en.red-dot.org/
2117+M5c165170923.html）
名稱 無印良品系列海報（2003）（圖3-1-25）
作者 原研哉（Kenya Hara）
內容 「一無所有中蘊含所有」，設計大師原研哉這麼概括形容「無印良品MUJI」，原 研哉認為無印良品的廣告，是將無謂的設計減至最低的極簡設計，無印良品的廣 告與其說代表著無印良品想傳達給消費者的訊息，到不如說它是一種「盛裝人們 對無印良品的各種想法」的器皿（原研哉，2009），觀者可透過此系列海報，感 受自己對無印良品的想像。這一系列的經典海報透過簡單水平的畫面分割，什麼 都沒有就只剩一望無際的地平線和一個微小人影，在畫面裡，所有的物件消失了
，只剩下「無印良品」那烏托邦的想像，予人寧靜致遠的感受，簡單的畫面卻有 豐富的視覺張力。
圖3-1-25 無印良品系列海報
（資料來源：原研栽的設計，2009）
名稱 北京奧運（2006）（圖3-1-26）
作者 靳埭強
內容 將奧運競技場上運動員比賽的姿態，以書法的形象轉化出來，藉由書法筆觸、墨 漬濃淡來彰顯身體肌肉的線條。以簡單的墨色在白底上揮灑，使得運動員努力奪 金的複雜動態，簡約的躍然紙上。
名稱 PLEATS PLEASE 壽司（圖3-1-27）
作者 佐滕 卓
內容 把衣服的展示改以壽司的樣貌，雖然是具體的呈現，但以俐落、乾淨的佈局，將 衣服的細節收起來藉由布料的顏色作成視覺的焦點，其餘大部分的空間留白卻不 單調。
圖3-1-26 北京奧運
（資料來源：http://96.cdip.org.tw/2006TIPDA/2006TIPDA_c4.asp）
圖3-1-27 PLEATS PLEASE 壽司
（資料來源：http://www.jagda.org/awards/category/2009/#cat03）
名稱 紙樣介紹系列海報（圖3-1-28）
作者 RGB Studio
內容 將紙張彎折，藉由拍照的方式，呈現紙張紋理單純的美感，以簡單的構圖突破紙 張僅是書寫的單純功能，透過紙張本身傳遞「少則是多」的概念。
內容 將紙張彎折，藉由拍照的方式，呈現紙張紋理單純的美感，以簡單的構圖突破紙 張僅是書寫的單純功能，透過紙張本身傳遞「少則是多」的概念。