極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例

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(1)國立臺灣師範大學設計研究所碩士論文. 極簡的視覺風格創作研究— 以海報設計為例. 指導教授：康台生研究生：黃崇敬. 民國九十八年六月.

(2) 中文摘要在日趨複雜的現代社會裡，觀察種種的社會現象，人們的生活型態正積極的趨向更簡單、尋求回歸到最基本的生活模式。尤其近年來，極簡主義（Minimalism）被大量的運用在各項設計中，其涵蓋的領域除在有形的空間、產品、平面、廣告上，甚至影響無形的思維、價值觀、乃至個人的生活觀。極簡主義以最簡約的視覺語彙，透過減法、刪去的設計邏輯，把圖像的語言減至極少的色彩與造形，正好貼切的迎合社會的一股反思風潮，「極簡主義」提供了淨化般的功能，反映出對於回歸單純的渴望。本研究依序以文獻分析法、個案研究及實務製作等三個步驟來進行創作設計，其研究結果如下：一、透過探討極簡主義的發展脈絡及理念，整理出極簡主義的風格定義為造型最低限度造形、色彩簡單、畫面留白、有結構的秩序、情緒抽離，但強調完全理性，不帶創作者個人情感的設計，在現代設計中有了轉變。二、極簡的設計風格，在透過現代設計方式的轉化後，維持了原本簡潔俐落、單純化、力求潔淨無暇的呈現，但也同時產生其他如富感性的曲線、弧線，不對稱的的格狀，或簡約低調具禪風的美學氣息。三、透過對極簡風格的探討，探索極簡主義的理論基礎與發展歷程，深入的了解並歸納出極簡風格的元素，經由對創作風格以極簡形態演繹作品的設計作為研究對象，歸結出設計架構及表現手法，其架構流程為，1.本質的再現；2.複雜的刪除；3.餘白的配置，藉著這三個過程達到「純」化設計的呈現，更可藉由這樣的方式，重新探索事物與環境之間存在的關係和價值觀的再造。並將其理念轉化至現代設計中實踐。關鍵詞：極簡主義、簡約、極限主義、低限主義. I.

(3) Abstract Human beings are seeking simplified and original lifestyles in contrast to the increasingly complicated modern society. Nowadays, minimalism has been widely applied for all kinds of design, encompassing space, products, 2-D, advertisings or even abstract elements such as ideas and a life of philosophy. Minimalism fulfills the needs of the society with the most simplified visual effects through the logic of elimination. Minimalism presents purification as well as reflects people's hunger to return to purity. This research aims to conduct design with data statistics, case study and practical works. The results are as follow : 1. Minimalism, through discussions on its development and ideas, is defined as the most limited design of color simplification, spacing, structural order and mood elimination. However, the completely logical designs without involving the designer's personal emotions has changed. 2. Minimalism has remained a clean, simplified and flawless element not only through modification of the modern design, but also created other elements such as curves, trajectory, asymmetry, or even low-profile Zen. 3. We discover the theory and development of Minimalism through the discussions of it. We understand and conclude the elements of Minimalism, and then we conduct research on the work that interprets it. We conclude the design structure and presentation, which refers to the processes: The re-presentation of originality. The elimination of complication.. II.

(4) The spacing. With the three processes to reach the presentation of “purification”, we can not only rediscover the relationship between creatures and the environment but also reconstruct a life of philosophy. This idea can be put into practice in modern design.. Keywords: Minimalism, simplified, infinity,. III.

(5) 目錄中文摘要........................................................................................................................................ I Abstract.. ....................................................................................................................................... II 目錄. .........................................................................................................................................IV. 圖目錄 ........................................................................................................................................ VI 表目錄 ........................................................................................................................................ XI 第壹章緒論...................................................................................................................................1 第一節、設計創作背景與動機 .........................................................................................3 第二節、設計創作目的 .....................................................................................................4 第三節、設計研究範圍與限制 .........................................................................................5 第四節、設計創作研究方法 .............................................................................................6 第五節、研究架構 .............................................................................................................7 第貳章文獻探討...........................................................................................................................8 第一節、極簡主義的定義 .................................................................................................8 第二節、極簡主義的發展脈絡 .......................................................................................15 一、至上主義（Suprematism） ..............................................................................19 二、風格派（The Style） ........................................................................................22 第三節、極簡主義的繪畫代表人物 ...............................................................................25 一、法蘭克．史帖拉（Frank Stella） ....................................................................25 二、巴涅特．紐曼（Barnett Newman） ................................................................27 三、約瑟夫．亞伯斯（Josef Albers）....................................................................29 第四節、小結 ...................................................................................................................32 第參章海報設計作品個案研究.................................................................................................34. IV.

(6) 第一節、海報設計作品介紹 ...........................................................................................35 第二節、海報設計作品分析 ...........................................................................................50 第肆章設計創作.........................................................................................................................52 第一節、創作緣起 ...........................................................................................................52 第二節、創作作品說明 ...................................................................................................54 一、台灣之美—靜默 ...............................................................................................54 二、台灣之美—融合 ................................................................................................57 三、台灣之美—祈福 ................................................................................................61 四、台灣之美—眷戀 ................................................................................................64 五、台灣之美—桃囍 ................................................................................................67 六、台灣之美—出色 ................................................................................................70 第三節、小結 ....................................................................................................................... 第伍章結論與後續研究.............................................................................................................74 第一節、結論 ...................................................................................................................74 第二節、後續研究 ...........................................................................................................75 參考文獻......................................................................................................................................76 一、圖書資料 ............................................................................................................76 二、碩士論文 ............................................................................................................78 三、網站資料 ............................................................................................................79. V.

(7) 圖目錄圖1-1安藤忠雄於日本兵庫縣美術館一隅 ................................................................................. 1 圖1-2 蘋果電腦簡單極致的筆記型電腦 .................................................................................... 1 圖1-3 德國帽子品牌HUT WEBBER廣告稿 .............................................................................. 2 圖1-1-1極簡設計的phllips USB喇叭、家用電話、藍光DVD播放器...................................... 3 圖2-2-1 強烈、飽滿、具張力的色彩 ....................................................................................... 16 圖2-2-2 裸女Nude Women ......................................................................................................... 17 圖2-2-3 「極簡主義發展關係圖」 ........................................................................................... 18 圖2-2-4 黑色十字 ....................................................................................................................... 19 圖2-2-5 黑色正方形（Black Square） ..................................................................................... 20 圖2-2-6 馬列維奇系列作品 ....................................................................................................... 21 圖2-2-7 白上白，1918 ............................................................................................................... 21 圖2-2-8 Theo van Doesburg, Rhythm of a Russian Dance, 1918............................................... 22 圖2-2-9 胡扎1917年設計的風格雜誌封面 ............................................................................... 22 圖2-2-10 盛大的構成A，Composition A，1920...................................................................... 23 圖2-2-11 蒙德里安《百老匯爵士樂》1942-43 ...................................................................... 24 圖2-3-1 法蘭克．史帖拉（Frank Stella,1936-） .................................................................... 25 圖2-3-2 Frank Stella, Sunset Beach, Sketch, 1967 .................................................................... 26 圖2-3-3 Frank Stella, Untitled (Rabat) from the Moroccan Series, 1964 .................................. 26 圖2-3-4 Barnett Newman, 1905 - 1970 ..................................................................................... 27 圖2-3-5 Barnett Newman, Onement VI,1953. ........................................................................... 27 圖2-3-6 Barnett Newman, Vir Heroicus Sublimus, 1950-51 ...................................................... 28 圖2-3-7 Barnett Newman: "Onement I," 1948. MOMA, N.Y. .................................................. 28. VI.

(8) 圖2-3-8 約瑟夫．亞伯斯（Josef Albers），1888-1976 .......................................................... 29 圖2-3-9 Josef Albers, Tautonym （B）, 1944 ........................................................................... 29 圖2-3-10 Josef Albers, Homage to the Square: Blue and Green, 1950 ...................................... 30 圖2-3-11 Josef Albers, Homage to the Square, 1950 ................................................................. 30 圖2-3-12 Josef Albers, Homage to the Square: Blue, White, Grey, 1951 .................................. 30 圖2-3-13 Josef Albers, Study for Homage to the Square: Equilibrant , 1962 ............................ 31 圖3-1-1 No I.D Only Face .......................................................................................................... 35 圖3-1-2 Global Warming ............................................................................................................ 35 圖3-1-3 Romeo and Julie............................................................................................................ 36 圖3-1-4 2006-1986 ..................................................................................................................... 36 圖3-1-5 多彩的世界美麗的台灣............................................................................................... 37 圖3-1-6 IdcN............................................................................................................................... 37 圖3-1-7 A Village Romeo and Juliet........................................................................................... 38 圖3-1-8 天圓地方系列海報....................................................................................................... 38 圖3-1-9 1945年的勝利............................................................................................................... 39 圖3-1-10 台灣印象..................................................................................................................... 39 圖3-1-11 Nihon Buyo ................................................................................................................. 40 圖3-1-12 Alternative ................................................................................................................... 40 圖3-1-13 Colombia is strength ................................................................................................... 41 圖3-1-14 我愛大地之母............................................................................................................. 41 圖3-1-15 Millenium 2000........................................................................................................... 42 圖3-1-16 Tanaka Ikko ................................................................................................................. 42 圖3-1-17 Finn Nygaard Plakater ................................................................................................ 43 圖3-1-18 How much? ................................................................................................................. 43 VII.

(9) 圖3-1-19 悼念龜倉雄策先生.................................................................................................... 44 圖3-1-20 Korea Identity ............................................................................................................ 44 圖3-1-21 JAPAN 2001 .............................................................................................................. 45 圖3-1-22 Languages matter!...................................................................................................... 45 圖3-1-23 In memoriam: world trade center............................................................................... 46 圖3-1-24 Empty ......................................................................................................................... 46 圖3-1-25 無印良品系列海報.................................................................................................... 47 圖3-1-26 北京奧運.................................................................................................................... 48 圖3-1-27 PLEATS PLEASE 壽司............................................................................................. 48 圖3-1-28 紙樣介紹系列海報.................................................................................................... 49 圖4-2-1 台灣島東西向之地質構造剖面圖.............................................................................. 54 圖4-2-2 台灣之美系列海報靜默............................................................................................. 55 圖4-2-3 2008 年台灣政治版圖第二次政黨輪替..................................................................... 57 圖4-2-4 藍天綠地...................................................................................................................... 57 圖4-2-5 台灣之美系列海報融合............................................................................................. 59 圖4-2-6 天燈施放...................................................................................................................... 61 圖4-2-7 台灣之美系列海報祈福............................................................................................. 62 圖4-2-8 被遺忘的眷村.............................................................................................................. 64 圖4-2-9 台灣之美系列海報眷戀............................................................................................. 65 圖4-2-10 台灣日常生活隨處可見桃紅色................................................................................ 67 圖4-2-11 台灣之美系列海報桃囍 ........................................................................................... 68 圖4-2-12 客家藍衫.................................................................................................................... 70 圖4-2-13 藍染布料.................................................................................................................... 71 圖4-2-14 台灣之美系列海報出色........................................................................................... 72 VIII.

(10) 表目錄表1-1 研究流程表（本研究整理） ............................................................................................ 7 表2-1-1 Minimalism的中文釋譯（本研究整理） ...................................................................... 9 表4-2-1 台灣之美海報靜默設計創作分析表（本研究整理） ............................................... 56 表4-2-2 台灣之美海報融合設計創作分析表（本研究整理） ............................................... 60 表4-2-3 台灣之美海報祈福設計創作分析表（本研究整理） ............................................... 63 表4-2-4 台灣之美海報眷戀設計創作分析表（本研究整理） ............................................... 66 表4-2-5 台灣之美海報桃囍設計創作分析表（本研究整理） ............................................... 69 表4-2-6 台灣之美海報出色設計創作分析表（本研究整理） ............................................... 73. IX.

(11) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 第壹章緒論現代人每日置身於繁忙喧囂、資訊高度複雜的年代，許多的事物都變得混沌、不可捉摸，因此渴望回歸寧靜簡樸的生活方式，樂活（Lahos）的生活形態被大肆鼓吹；簡單輕食、慢食（Slow eat）的飲食風格也正蔓延中；而因應能源取得的不易，腳踏車的風潮也席捲全球，觀察種種的社會現象，人們的生活型態正積極的趨向更簡單、尋求回歸到最基本的生活模式。. 圖1-1 安藤忠雄於日本兵庫縣美術館一隅（資料來源：http://www.flickr.com/photos/panrg/2070252805/）. 圖1-2 蘋果電腦簡單極致的筆記型電腦（資料來源：http://www.apple.com/tw/macbookair/）. 近年來，極簡主義（Minimalism）被大量的運用在當代的各項設計中，其領域包括空間（圖1-1）、產品（圖1-2）、平面、廣告（圖1-3）等，其內容影響甚至涵蓋了形式表現、思維觀念、價值角度、乃至個人的生活觀。在愈趨複雜的現代社會裡，越來越多的人追求的不再是華麗、繁複的裝飾，而是嚮往回歸到事物的本質，追尋事物最純粹的原始；極簡主義以最簡單的視覺語彙試圖實現事物本質精神，碰巧與現代人冀望簡單、. 1.

(12) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 樸實的心靈層面不謀而和。極簡主義挑戰過去對於機能及形式的僵化思考，讓我們重新尋找設計最真實的本質意義、理念。極簡風格除去了不必要的繁瑣，去蕪存菁的保存了最後的清新、樸素、簡單，但卻仍能焠鍊出最後的精髓，與裝飾主義呈現對比的極簡主義反映了現代人內心真實的渴望，透過簡單的沉澱卻能找到設計的最終目的。. 圖1-3 德國帽子品牌HUT WEBBER廣告稿（資料來源：http://www.milk.com.hk/milkblog/Tom/index.php?d=01&m=04&y=09&category=4）. 2.

(13) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 第一節、設計創作背景與動機在過度消耗資源及物質慾望快速膨脹衝擊下，整個社會的發展頓時產生了一些疑問，使得人們不得不回頭省思，愈來愈複雜的社會，生活愈來愈便利，但事物發展的需求相對似乎複雜了些，我們的生活真的需要這麼“滿”，才能滿足我們的要求嗎？史丹伐諾．馬沙諾（Stefano Marzano）1飛利浦設計公司的執行總裁和創意指導舉出，在愈趨複雜的社會上，即便人們的智商與操作能力不斷進化，但未來設計的概念終究還是會朝向直接的、直覺式與記憶式概念出發，因為設計將反墣歸真，訴諸人身體的直覺動作與感受，而不再追求功能無敵的超強設計，因此，極簡設計是未來的趨勢（圖1-1-1）。極簡設計，其手法簡單卻又不失其豐富，讓我們從多餘及繁瑣中釋放出來，極簡設計，透過減法、刪去的設計邏輯，正好貼切的迎合社會的一股反思風潮，「極簡主義」似乎提供了淨化般的功能，在形式表現上，反映出對於回歸單純的渴望。. 圖1-1-1 極簡設計的phllips USB喇叭、家用電話、藍光DVD播放器（資料來源：http://www.philips.com/global/index.page）. 「極簡主義」或「極簡風格」…等類似的名詞，近日常常出現於各個設計活動、文章、媒體，也因此極簡成為一種風潮，不論在平面、工業、空間設計甚至流行服飾上的搭配，「簡單」儼然成為一種顯學，但極簡的過程只是單純的將事物簡單化嗎？設計的. 1 史丹伐諾．馬沙諾現任飛利浦設計集團主任，擁有米蘭綜合技術學院建築博士學位。1978年加入飛利浦，成為數據系統與電通產品的設計主管。1982年重返義大利領導飛利浦-Ire設計中心（以家電為主），後於 1989年成為惠而普國際公司（飛利普與惠而普的一個策略聯盟）的企業工業設計副總裁。馬沙諾同時擔任米蘭多姆士學院的教授和該學院策略委員會委員，以及米蘭綜合技術學院的建築教授。他經常擔任歐洲與國際設計競賽的評審，並在世界各地的會議上演講。. 3.

(14) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 過程只是做到抽離背景，讓某單一物件呈現出唯一嗎？在簡單呈現的背後是否隱藏著不簡單的邏輯？本研究希望能藉由探討極簡主義的理論基礎與發展歷程，並進一步的分析當代平面設計師在實踐極簡主義時，作品上思惟與風格上的異同，並針對作品的解讀作深入的探討，再彙整分析出簡約的設計原則，最後藉由此分析結果來作為本創作海報作品的創作基礎。. 第二節、設計創作目的依據研究動機，本創作研究將藉由文獻整理及相關基礎理論，分析何謂極簡風格的定義；並透過對在風格演繹上趨向極簡風格的當代設計師作品作交叉分析，建構一套極簡風格創作的架構，作為個人海報設計創作時呈現的依據，並提供設計工作者在設計極簡風格作品時的思考方向，其階段性目的如下： 1.探討極簡主義的發展脈絡及理念，並整理出極簡主義的風格定義。 2.透過蒐集具極簡風格的作品，進而歸納出極簡風格在設計中所具備的內在涵義，和常用的設計表現方式與設計形式。 3.透過對極簡風格的探討整理，架構出一個創作流程，並將其理念轉化至現代設計中實踐。. 4.

(15) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 第三節、設計研究範圍與限制極簡主義所涉及的範圍相當廣泛，其領域包括空間、產品、平面、廣告等，其內容影響甚至涵蓋了形式表現、思維觀念、價值角度、乃至個人的生活觀，本創作研究在研究範圍及限制有以下的條件設定：一、研究範圍： 1.研究極簡風格在藝術史及設計史的演變脈絡，進而了解其不同的風格運用。 2.本研究只針對平面類型作品中歸屬於海報的作品做分析探討。本研究挑選的依據為：近四十年（1969-2009）經國際知名獎項肯定之海報設計作品；或於平面海報設計領域具有知名度的設計師作品。 3. 極簡藝術其影響範圍廣泛，本研究未將其他領域的極簡藝術作品，如：建築、產品、雕刻、音樂、文學等納入本研究探討。二、研究限制： 1.本研究以極簡風格之平面表現為主，對於精神哲學的思考，因為與後續平面創作無直接關係，故不作深入研究。 2.極簡風格的平面表現，因為要在極少的元素中表現無限的意涵，可能涉及個人生活體驗的異同，而產生不同的認知。因此在創作元素的取決上以創作者本身之生活經驗為創作取材。. 5.

(16) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 第四節、設計創作研究方法本研究依序以文獻分析法、個案研究及實務製作三個步驟來進行設計創作：一、文獻分析法：首先整理既有與極簡主義相關的文獻資料，包括圖書資料、論文與期刊......等，並將資料作統一彙整，作深入的了解並歸納出極簡風格的元素。二、個案研究：之後採個案研究（Case Study Method）方式，根據國內外的書籍、雜誌以及網路，挑選創作風格以極簡形態演繹作品的設計作為研究對象，以探討性研究為主，即以個案之現有資料進行研讀，並經由觀察、分析、綜合等步驟，以了解個案之整體狀況，作為後續創作之依據。三、實務製作：依據以上步驟所歸結出的設計架構及表現手法，應用於海報創作中。. 6.

(17) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第壹章緒論. 第五節、研究架構本研究之架構概念圖及研究階段如表1-1研究流程表所示。. 表1-1 研究流程表（本研究整理）. 設計創作主題. 設計創作動機與目的研究前置期. 設計創作限制. 資料蒐集階段. 設計創作方法. 文獻探討分析. 個人創作研究. 創作期. 設計創作應用. 7.

(18) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 第貳章文獻探討本章將針對極簡主義（Minimalism）從歷史發展的脈絡中，以文獻蒐集了解其理論源起、歷程、定義、中心思想及風格等，再透過文獻探討，藉以探索極簡主義的特質及表現特徵為何；並進一步了解極簡風格在現代平面設計的風格影響。本章所進行的文獻探討，共分為三個部份討論研究，一、極簡主義的定義；二、極簡主義的發展脈絡；三、極簡主義的繪畫代表人物。. 第一節、極簡主義的定義極簡主義（Minimalism）一詞最早出現於1960年代中期 1，又可稱為低限主義、 ABC ART、極限主義、極少主義等，在1968年Gregory Battcock所出版的重要文獻《Minimal Art》中有一篇評論性的文章，引發廣泛的討論，也開啟各個領域剖析極簡藝術潛在的解釋，包括繪畫、雕塑、甚至舞蹈。但極簡主義在整個發展過程中始終沒有明確的定義或宣言（黃文壑，2001)，依據文獻資料的蒐集，極簡主義一詞在相關中文文獻中有各種不同的譯名，下頁，「表2-1-1 Minimalism的中文釋譯」，整理自「簡約形態表現手法創作研究—以圖文插畫繪本為例」（馬佩雯，2006）及藝術工具書中對於 Minimalism一詞在文獻中的各種釋譯。並透過文獻的蒐集可分析出極簡主義在定義下普遍具有色彩純化、造型簡化、畫面簡潔、情緒抽離等特質。. 1 極簡主義一詞首次出於於1965年10月，是由藝評家芭芭拉．羅絲（Barbara Rose）於「美國藝術（Art in America）」雜誌上發表。. 8.

(19) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 表2-1-1Minimalism的中文釋譯（本研究整理）. Minimalism 中文譯名. 釋譯. 色彩純化. 造型簡化. 畫面簡潔. 情緒抽離. 。重要的是作品，並且以作品是什麼來看待，而不是作品代表了什麼。極限藝術. 以純化的形式，解除所有的幻象與奇聞，與觀者之間建立一種清晰和直接的關連（何正廣，1994）. 。簡化至本質層面，極致幾何抽象的低限主義. 骨架般的本質（羅伯特．艾得金， 1996）. 。其特色為形式極度簡單，創作路線最低限主義. 實質客觀。最低限藝術又稱ABC藝術，是現代藝術簡化論傾向的巔峰。（臺灣中華書局大英百科全書中文版編譯部，1986）。亦稱最簡單派藝術，捨棄繪畫固有的特性和畫家情感的表露，強調色彩和滿福構圖；用簡單的集合圖形. 極少藝術. 構成繪畫或雕塑。作品的特點是極端的嚴謹、機械般的精密，缺乏個性的體（金忠輝、左宜有，1985）。採用極簡單的語言以達到標準化和規格化，使他們和機械產品一樣，無個性無人情味；由單一幾何形體. 最低限. 形成，或由幾個幾何連續或反覆的. 藝術-1. 變化形成。由於最低限藝術的作品是極其簡解、單純和極少的，是最低限度的，固有此名稱（邵大箴主編，1987） 9.

(20) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. Minimalism 中文譯名. 釋譯. 色彩純化. 造型簡化. 畫面簡潔. 情緒抽離. 。最低限藝術脫胎於構成主義，反對帶有任何強烈情感色彩的具象藝術。以機械式冷漠簡潔的形體，為猛烈攻擊現代生活的普普藝術提供另一個藝術形式。最低限度藝術的特最低限. 質是「無個性」的方式來呈現，它. 藝術-2. 最反對抽象主義的情緒投射，並且認為一件物體本身即具有它固有的美，藝術家如果把個人主觀感情去掉，那麼這個物件才能發揮出自己的美的特質（劉其偉，1991）。. 。把繪畫語言削減到僅僅是形與色的關係，主張用「極少的色彩，極少極少主義. 的形象」簡化畫面，去除干擾主體不必要的東西（金忠輝、左宜有， 1985）。。最少派藝術家力圖將造形語言精簡化，純粹化，將畫面減少到最基本的幾何形，色彩精純到原色，空間. 最少派藝術. 壓縮到最低限的二維形式。經過這樣極端化的畫面，提供人們的只是純粹視覺刺激和心理震盪，因此又被稱為ABC藝術（中國大百科全書總編輯委員會，1992）。. 最小值藝藝術. 。展現極度簡單化，並且在意任何微妙變化的意義（錢君編著，1980）。. 10.

(21) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. Minimalism 中文譯名. 釋譯. 色彩純化. 造型簡化. 畫面簡潔. 情緒抽離. 。呈現最簡單的繪本內容，發掘出抽象處理過程中最根本、最合理的藝術本質（約翰．葛拉漢，1937）。。即是「省略」並簡化傳統作品的結構和繁瑣的內容（李察．沃爾漢姆，Richard Arthur Wollheim，1965)。。極限主義發現物體的原本面貌。極限是一種思想淨化抽濾的過程，抽離了物象使之客觀的呈現，更能深思藝術中不同的表現元素。不只是自然或物象本身，如同抽絲剝繭一層一層焠鍊出最基本的物質（麥可法德，Michael Fried，1968）。極限主義。拒絕以抽象表現主義之觸覺的、即席的、印象的、非結構的、個人的 ......等特性，及所提倡之熱情觀念；讚美「純粹的虛無」。批評家稱其為極限藝術即最小限之意因而得名。評論者形容此一藝術，猶似兒童唸字母一般單純，既無謂又無聊，故又稱ABC藝術。極限主義的藝術表現使用極度純粹的色彩（ pure color）與最簡單的形態構成，力求表現潔淨無暇（immaculate）視為其特徵（劉其偉，1985）。. 11.

(22) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. Minimalism 中文譯名. 釋譯. 色彩純化. 造型簡化. 畫面簡潔. 情緒抽離. 。其理念在降低藝術家自身的情感表現，朝單純、邏輯的選擇發展。特質為剔除藝術家本身的「真跡」，轉而利用非個人（通常使用工業原最小主義藝術. 料或技術）而是由藝術家指揮工人完成創作。與之相關的辭語為「 ABC藝術」、「基礎結構」、「系統繪畫」，顯示出最小主義語傳統的形式主義美學有關（臺灣中華書局大英百科全書中文版編譯部， 1986）。。創造基本或簡化形式的三維結構與平塗色彩，暗示幾何的線條、平面. 低限藝術. 和立體，其中純幾何的形式受到細緻研究（羅夫．梅耶，2002）。. 。「簡約」總是和「簡約主義」放在一起應用在時尚及當代藝術的理想主義運動中，成為一種思想方法。從多餘和繁瑣中解脫出來。我們可在建築、藝術、音樂甚至技術中看到這種現象。從這些繁瑣中解脫出來就是一個成熟的過程。簡約主義-1 。簡約主義設計不斷採用最先進的技術，並保持自然材料的原始形態，從感覺上儘可能接近材料的本質，構築也就回歸到建築的本來意義上（安東尼奧，委內瑞拉建築師，北京紅石實業首席建築師）. 12.

(23) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. Minimalism 中文譯名. 釋譯. 色彩純化. 造型簡化. 畫面簡潔. 情緒抽離. 。簡約主義的生活主張也不單單體現在生活消費上，在人際關係、內心感情等各方面都存在。。簡約主義者提倡的理性消費，就是要挖掘自己內心深處，到底什麼是簡約主義-2. 自己真正需要的。比如買房子，到底我們對於未來有一個怎樣的預計？只是挖掘到內心真正的需要，人們才會漸漸告別盲目消費的時代，進入一個理性消費的時代，逐漸找到自己想要的生活（2006. 07. 17，北京現代商報）。. 。宣稱「簡樸生活」最愜意，設計要還原派. 回歸到簡樸生活的考量才能生產出好的作品（楊富裕，2004）。. 。又稱為簡約主義，緣起於60年代紐約的一項藝術運動，重點在於強調極極主義. 理性、直線、幾何、對比等形式（ http://www.gfrlee.com，李家光）. 13.

(24) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 依據表2-1-1 「Minimalism的中文釋譯」，可說明極簡主義是一個抽象的藝術風格，此風格將創作對象抽離出各種元素、幾何形狀、色彩，並以客觀的方式簡化內容，更可整理並歸納出在極簡主義定義下的作品要件為： 1. 造型簡化：將圖案精簡化，用最簡單的幾何造型來構成畫面，把具象實體的描繪物體透過方、圓、線等最基本的幾何元素構成，其創作重點在於強調理性、直線、幾何、對比等形式。 2. 色彩純化：將所有色彩精練至原色，以最簡單的色彩呈現，創造畫面影像的深度。詩人泰戈爾（Rabindranath Tagore，1861—1941）曾說過：「美麗的東西都是有色彩的。」世界之所以美麗，就是因為它具備有紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫；而人生之所以美麗，也是因為它沉浸著酸、甜、苦、辣、喜、怒、哀、樂。因此透過顏色純化的過程也可以刪除藝術家情緒的表現。 3. 畫面簡潔：經由複雜焠鍊成簡單的過程中，使最後的畫面保有最少的元素；透過一連串的抽絲剝繭，減去畫面裡不必要存在的物件。 4. 情緒抽離：作品本身不涉入創作者本身的情感投射，減低藝術家自身的情感表現，而朝單純、邏輯的發展，使得作品不帶有個人的偏見與傾向。簡言之，極簡主義可定義為，將所有作品的顏色、形態、構成都還原為最原始的基調，以最小、最基本的幾何形體、最精純無比的原色來佈局，其創作元素排斥任何形式的過度繁複的裝飾，而是將線條及圖形等壓縮、簡化至最低限度，展現的只有基本的外觀，透過造型更單純，顏色更飽和，畫面更純淨，而使得作品不帶有個人的偏見與價值傾向。. 14.

(25) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 第二節、極簡主義的發展脈絡極簡主義是第二次世界大戰後60年代美國藝術界悄然興起的一場藝術運動，極簡主義是作為對抽象表現主義（Abstract Expressionism）2的反動而走向極至的表現，因為抽象表現主義太過強調自我個性的敘述，因此極簡主義強調以最原初的物體自身的形式展示於觀賞者面前，意圖消彌作者藉著作品對觀賞者意識產生壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現時的暴力感，開放作品自身在藝術概念上的意象空間，讓觀者自主參與對作品的建構、解釋，最大化每一個作品的可能性。極簡主義藝術家Stella曾說：「你看到什麼就是什麼。」（What you see is What you see）（Meyer，2000）簡單的說明了極簡主義的內涵；而德國哲學家謝則說：「藝術是於有限的材料中，寓以無限的精神。」更是說明了極簡主義作品的精髓。極簡主義的發展，主要是抽象主義（Abstract Art）發展歷程的抽離與重新整理，抽象藝術是現代藝術中非常重要的轉折點，它改變文藝復興時期藝術作品強調寫實描寫視覺中的真實世界，轉而追求形而上的藝術價值，以具有哲學概念的視覺呈現來完成作品，凡憑創造力和想像力，自然物象或幾何圖形中提煉精華，而以線條或色彩構成的畫面，便屬於抽象的範疇（中國文化大學中西藝術通論編委會，1997）。而抽象藝術的源流大致有二：一是以塞尚（Paul Cezanne，1839 ~ 1906）和秀拉的繪畫理論為出發，通過立體派、幾何的構成主義，到蒙德里安的新造型派等，稱為合理的理性抽象又稱為「冷抽象」；另一主流是從高更（Paul Gauguin，1848 ~ 1903）的藝術理論出發，經野獸派和超現實的浪漫、感性張力，完成在康丁斯基、克利等，稱為抒情非合理的抽象又稱為「熱抽象」（中國文化大學中西藝術通論編委會，1997)。. 2 繪畫抽象表現主義又被稱為“紐約畫派”，是第二次世界大戰以后出現、以紐約為中心的一場廣泛的藝術運動。於1946年應用於美國畫家高爾基〈Gorky〉的作品而流行的術語，用以界定大戰後流行於美國的非幾何性抽象藝術。. 15.

(26) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 當中野獸派（Fauvisim）3使用大量色塊面積的強烈視覺的風格，重視色彩張力，用以凸顯情緒及裝飾的顏色效果，如紅、綠、黃、青對比強烈色彩來作畫，並運用誇張的簡化線條，來表現創作者內在感情的流露（圖2-2-1）。野獸派恣意使用純色架構空間感，對於顏色的運用是始於一種躍進的方式，提昇了純色（pure colour）的地位，而這種以最簡單的色彩呈現，創造畫面影像的深度的模式也悄悄的轉化成極簡主義的特色之一。. 圖2-2-1 強烈、飽滿、具張力的色彩（資料來源：http://www.city-hotel.com.tw/dolkar/exhibition/exhib01.html http://www.pinkart.com.hk/artist/Henri%20Matisse.htm http://www.wholehk.com/redirect.php?tid=24255&goto=lastpost）. 3 野獸派又稱作野獸主義（Fauvism; Fauve）：為20世紀諸多美術運動之首開其端者，其名稱源自批評家渥塞勒（Vauxcelles）在1905年秋季沙龍展，看到畫家聯展作品後，指著中央類似15世紀的雕塑驚呼：「看啦！古典雕刻家唐那太羅（Donatello）被一群野獸包圍了!」。此運動的畫家都受到新印象主義的梵谷、塞尚、高更的影響。認為繪畫要表達主觀的感受，不作明暗表現，常大膽地應用平塗式的強烈原色和彎曲起伏的輪廓線，並將描繪的景物予以簡化，畫面頗富於裝飾性。代表畫家：馬蒂斯（Henri Matisse，1869～1954 ）。. 16.

(27) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 既野獸派之後，強調純粹造型的立體派（Cubism）4的繪畫藝術也興起，此派別將自然的形象還原成幾何圖形，分解物體構成的要素再以單純的平面重新組合，不追求寫實的形體呈現，而以整體的、同時的、本質的表現為主。這種追求形而上或單純的物質，透過將物體幾何化、立體化，最後約化成簡單的幾何表現以西班牙著名的藝術大師畢卡索為代表人物，他在1910年創作的「裸女（Nude Women）（圖2-2-2）」，畫面中女性具體的身體形態，以全然由直線與弧形的幾何、切割畫面所取代，不再以寫實主義再現的「形似」為創作中心，立體派主張不模仿客觀對象物，而是用科學的方法表現一件事物的形象與本質，這樣的創作精神也間接的影響了極簡主義的發展。. 圖2-2-2 裸女Nude Women （資料來源：http://rawi.wordpress.com/category/artistique/）. 4 立體派亦稱「立體主義」、「立方主義」。l907年至1914年間出現於法國的現代藝術流派。他們把一切物體形象破壞和解體，然後加以主觀的組成。不但把自然形體分解為幾何切面，並互相重疊，又發展到在一個畫面上同時表現事物的幾個不同方面，如把人像的正側兩面同時表現等；或將紙片等實物黏貼構成支離破碎的畫面，完全破壞了客觀形象。代表畫家有畢卡索(Pablo Picasso，1881-1973). 17.

(28) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 根據圖2-2-3 「極簡主義發展關係圖」可以整理出影響極簡主義風格發展的藝術運動脈絡，而除了前頁所述的立體主義、野獸主義之外，影響極簡主義風格發展最重大的則是俄羅斯的至上主義（Suprematism）（1915-1937）和荷蘭的風格派（Neoplasticism），這兩個藝術派別皆具有明顯的極簡主義方式（何政廣，2000 )。. 冷抽象. 熱抽象. 塞尚理論. 高更理論. 立體主義. 野獸主義. 至上主義風格派. 極簡主義圖 2-2-3 「極簡主義發展關係圖」（本研究整理）. 18.

(29) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 一、至上主義（Suprematism）至上主義亦稱為「絕對主義」是第一次世界大戰之前的俄國前衛藝術運動，至上主義幾乎否定掉過去繪畫的表現方式，運用簡化的幾何構圖與顏色來表達一切，它主張運用最簡化的幾何造型、純色和飄浮的空間（圖2-2-4），創造出一種在現實物質世界中很難體驗到的精神境界，這種簡化論傾向首見於卡基米爾．馬列維奇(Kazimir Malevich ，1878—1935)。馬列維奇在文章【自立體主義與未來主義到至上主義：繪畫的新寫實主義】（From Cubism and Futurism toSupermatism： The New Realism in Painting 1916）中寫道：「我在零造形中轉變自己，從虛無中浮現出以事創作，即至上主義、繪畫中的新寫實主義—非物體的創作。」（黃麗絹譯，1999）. 圖2-2-4 黑色十字（資料來源：至上主義藝術大師馬列維奇，民91）. 1913年，馬列維奇受到俄國前衛詩人Khlebnikov對文字解放的啟發，進而將抽象的語彙運用在自己的創作中。馬列維奇說：「簡化是我們的表現，能量是我們的意識。這能量最終在繪畫的白色沈默之中，在接近零的內容中表現出來。」，因此「無」便成了至上主義的最高指導原則（何政廣，2002）。透過藝術家完整的思考，去除無關、瑣碎的細節，而以最少的形與色將所要表達的意識直接呈現於作品上，也就成為至上主義作品的特色。同年，馬列維奇在白紙上用鉛筆畫了一幅《黑色正方形，Black Square》（圖2-2-5），這一簡約新穎的構圖便成為至上主義的標誌。雖然《黑色正方形》是以幾何 19.

(30) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 的造型作畫，不過他描繪過的人性具手感的輪廓線，卻能平衡冷硬的形狀。《黑色正方形》不僅對馬列維奇本人意義重大，而且對整個現代藝術史影響深遠，已變成是一種象徵、一種典範，它是非具象藝術道路上的一個里程碑。《黑色正方形》對當時的觀賞者來說，是一個莫大的衝擊，曾有人這麼說到：「我們所鍾愛的一切都失去了。……我們面前除了一個白底上的黑方塊以外一無所有！」（何政廣，2002）因為對於觀者來說黑色與白色，很難被視為真正的顏色，但對馬列維奇來說，畫面中並非只是一個空洞的方形，畫面中的空無，恰是充實之處，蘊著豐富的意義，白底上的黑色方塊是馬列維奇非客觀感情的第一個形式。. 圖2-2-5 黑色正方形（Black Square）（資料來源：至上主義藝術大師馬列維奇，民91）. 在馬列維奇「非具象世界」《The Non-Objective Worl》的著作中，曾提到：「至上主義是拋棄自然形象的描寫，企圖尋求新的象徵符號，以描繪直接的感受，而此感受並非來自外在的觀察，而是直接的感覺。」（馬列維奇，2003）馬列維奇也曾表示：「我深信，一名藝術家必須具有藝術的直覺天份及體驗藝術現實的能力，這不是學習解剖學與透視學的問題（何政廣，2002）。」正如《老子》所說的：「道是一個無角的巨大方形，偉大的聲音是聽不到的，偉大的形象是沒有造形的」。而之後馬列維奇更是利用圓形、方形、三角形、十字交叉等幾何圖形（圖2-2-6），以這些基本圖形加上簡單明快的. 20.

(31) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 顏色組構出許多畫面，展示了至上主義的多樣性。1918年馬列維奇畫了一系列在白色背景上劃上白色的作品，其中最著名的是《白之白，White on white》（圖2-2-7），以白色幾何覆蓋在白色背景之上，將繪畫的表現簡至最低限的陳述，反應出非具象的繪畫本質，達到至上主義的最高境界，達到簡約的巔峰。. 圖2-2-6 馬列維奇系列作品（資料來源：http://www.moma.org/explore/collection/provenance/items/images/248.35.jpg http://www.thevillager.com/villager_194/supre.gif http://specullector.files.wordpress.com/2008/11/4.jpg）. 圖2-2-7 白上白，1918 （資料來源：至上主義藝術大師馬列維奇，民91）. 21.

(32) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 二、風格派（The Style）. 圖2-2-8 Theo van Doesburg, Rhythm of a Russian Dance, 1918 （資料來源：http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/1331_modernism/files/96/1917_leiden_doesburg.jpg）. 圖2-2-9 胡扎1917年設計的風格雜誌封面（資料來源：世界現代平面設計，民89）. 除此外荷蘭「風格派」運動（De Still，荷蘭文，即風格之意 / The Style）也影響了極簡主義的發展，「風格派」一開始就追求藝術的抽象和簡化，反對個性，排除一切表現成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。當時藝術家們共同關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術中的支柱，色彩亦減至紅、黃、藍三原色及黑、白、灰三非色（王受之，2001）。凡．杜斯堡（. 22.

(33) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. Theo van Doesburg，1883 -1931)（圖2-2-8），在1917年至1928年出版了《De Stijl》《風格》（圖2-2-9）的期刊，風格派的理論完全拒絕使用任何的具象元素，當時藝術家們看到了社會的矛盾和混亂，加上資本主義社會的腐朽，他們想用精神和藝術來救贖動亂的社會，於是利用幾何的、規則的抽象線條與色彩來建立一個精神王國，用以取代資本主義世界。風格派從一開始就追求藝術的“抽象和簡化”，簡化物體直至本身的藝術元素；風格派反對個性，主張用純粹幾何的抽象造形來表現純粹的精神，認為拋開具體描繪、拋開細節，才能避免個別性和特殊性、獲得人類共通的純粹精神表現，排除一切表現成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。. 圖2-2-10 盛大的構成A，Composition A，1920 （資料來源：幾何抽象畫大師蒙德利安，民85）. 荷蘭風格派運動的作品對包浩斯 5和世界設計風格產生了重要的影響；運動中因藝術家皮耶．蒙德里安（Piet Mondrian，1872 ~ 1944）（圖2-2-10）與德士堡等組織「風格派」，提倡自己的藝術論「新造型主義」，所以風格派又稱作「新造型主義（Neo-Plasticism）」，新造型主義原文的字義是 :「世界之新影像」，為神智學家 Schoenmaekers所引用之詞，其義為，神智學（Theosophy）是一種哲學，是經由內在生. 活的深入而對神的認識之學問修練，但對蒙德里安而言，它正提供了經由理想的形式而 5 包浩斯（Bauhaus）是現代設計思想的根源，是現代設計運動的發軔，追求以「理性」為基礎的設計方法，主張根據創造的法則和客觀的制度，以構築一個合理的客觀世界，使現代工業設計邁向嶄新的紀元。. 23.

(34) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 臻至絕對的創作形式。1971年，蒙德里安以非具象的幾何構圖，徹底拒絕模仿自然物的形體，以表現抽象精神為目的，追求平面上的幾何呈現，後期更專注於水平與垂直線條間的對話，它崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物的內部，所以畫面中往往只剩下最基本、最單純的顏色。（圖2-2-11）。. 圖2-2-11 蒙德里安《百老匯爵士樂》1942-43 （資料來源：http://blog.udn.com/community/img/PSN_ARTICLE/stephenC/f_785633_1.jpg）. 蒙德里安主張藝術應追求純粹的美，認為繪畫本身具有存在的權利，不需藝術家進一步敘述，在藝術品被創造出來以前，必須經過腦海中深思熟慮的設計安排，否則不是真正的設計。簡約主義的畫家們不作自然對象的描繪和再現；而把形式、線條、色調、基理......原來只是繪畫的元素提升到繪畫的主題高度。因此，「極簡主義」的思想根源上與蒙德里安的藝術主張有著異曲同工之妙（王受之，2001）。. 24.

(35) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 第三節、極簡主義的繪畫代表人物極簡藝術的畫家們認為一件藝術品不應該涉及自身以外的任何事物，因而必須嘗試去除一切視覺效果以外的聯想，採用簡單的手法來創作，而當代的極簡主義藝術家也在既定的基本路線上持續創作具有極簡主義精神的作品，其中代表的重要畫家有艾伯斯（ Josef Albers）、萊茵哈特（Ad Reinhardt）和紐曼（Barnett Newman），此外還有凱利（ Ellsworth Kelly）、史帖拉（Frank Stella）和諾蘭德（Kenneth Noland），以下介紹三位較具代表性的人物及其作品：. 一、法蘭克．史帖拉（Frank Stella）. 圖2-3-1 法蘭克．史帖拉（Frank Stella,1936-）（資料來源：http://www.carbodydesign.com/archive/2006/03/23-bmw-art-car-1976-frank-stella-3.0-csl/bmw-artcar-1976-frank-stella-3.0-csl.php）. 1959年，以黑色線條畫成名於美國藝壇的法蘭克．史帖拉（圖2-3-1），其特有的藝術形式、特色，影響了現代與後現代畫家的創作與藝評家的視覺經驗與藝術態度。史帖拉與其他極簡主義的藝術家反其道而行的用「多則少」的手法來表現極簡，其部份作品整個畫面都只有單色線帶的反覆排序（圖2-3-2），利用不斷反覆出現但具有秩序化的排列將「多」以「簡」的形式呈現；除此外史帖拉將繪畫中色彩的元素還原至最簡，作. 25.

(36) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 品的色彩幾乎都是未經過調色的，任何一種色彩都是最原色的（圖2-3-3）。史帖拉說：「我想做的只是把顏料從油漆罐子裡取出來放到畫布上，…….我試著使畫布上的油彩保持的像罐子裡那麼好…….」（Johnson，1982）。史帖拉的色彩美學觀是自始至今都是為追求純色彩表現而作的組合罷了。. 圖2-3-2 Frank Stella, Sunset Beach, Sketch, 1967 （資料來源：http://ottawa.usembassy.gov/content/embconsul/artwork-images/stella-01.jpg）. 圖2-3-3 Frank Stella, Untitled (Rabat) from the Moroccan Series, 1964 （資料來源：http://www.josephklevenefineartltd.com/NewSite/StellaRabat.htm）. 26.

(37) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 二、巴涅特．紐曼（Barnett Newman）美國藝術家紐曼（圖2-3-4）是極簡主義相當重要的藝術家，1905年出生於美國紐 6. 約，被視為美國抽象藝術及極簡繪畫的代表人物，也是極為重要硬邊藝術家（Hard Edge ）。在1950年代盛行抽象表現主義時，紐曼拒絕抽象表現主義所常見的有筆觸或重個人情感、輪廓模糊的畫面；而改以色塊平塗的方式，利用純色且大面積塗佈（圖2-3-5）的方式加上簡單的縱向線條（圖2-3-6）創作，進而追求作品本身所釋放出的客觀性，他曾說：「繪畫的問題是生理和形而上學的，就如同生命也是一樣的。（The problem of a painting is physical and metaphysical, the same as I think life is physical and metaphysical. ）」。. 圖2-3-4 Barnett Newman, 1905 - 1970 (資料來源：http://artistquoteoftheday.wordpress.com/2008/01/ ). 圖2-3-5 Barnett Newman, Onement VI,1953. (資料來源：http://lucianotrigo.blogspot.com/2008/03/barnett-newman.html). 6 硬邊藝術（Hard Edge），是1950年代中期部份的抽象畫家以幾何圖形或有清晰邊緣的形狀來構成抽象繪畫的要素。他們捨棄抽象表現主義明暗對比的色彩和三度空間的畫面效果，改以大面積的色面，構成平坦的二度空間效果。它用到極少的形，且表面光滑純淨，畫面遂成為一個單元，色彩限定在二或三個色調內。. 27.

(38) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 1949年紐曼的作品Onement I（圖2-3-7），在極為簡單的構圖中，大面積的暗紅底色上只畫了一條橘紅色的線條，這樣的線條在畫面上立即產生了力量，透過筆直的橘紅色線條讓鬆散的暗紅色底有了重心。在這樣的構圖中說明了極簡主義是反意義的，作品不須要其他的解釋，作品中沒有象徵、沒有隱喻，畫面可能是單調空無的，但觀者在欣賞時能湧出感覺和思想。. 圖2-3-6 Barnett Newman, Vir Heroicus Sublimus, 1950-51 （資料來源：http://www.globalgallery.com/enlarge/31572/）. 圖2-3-7 Barnett Newman: "Onement I," 1948. MOMA, N.Y. （資料來源：二十世紀的偉大藝術家，1999）. 28.

(39) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 三、約瑟夫．亞伯斯（Josef Albers） 7. 亞伯斯（圖2-3-8）生於德國，是美國「歐普藝術」（OP Art）的先驅，同時也是「硬邊藝術」的代表畫家，早期作品都是具象畫，後來轉變為徹底的幾何抽象繪畫（圖2-3-9），並一直堅持以抽象繪畫形式表現；亞伯斯在1940年後的作品造型極為簡潔，1949年後以系列的作品「向方形致敬」探求色彩和造形間微妙的關係與互動（圖 2-3-10、圖2-3-11、圖2-3-12），每一正方形沒有圖形與背景之分，可以明顯地看出四個方框顏色左右對稱，但是上邊較寬下邊較窄，形成視覺上重心下壓的效果。比例由上而下以約略3：2：1等比減少，暗示了面積上的變化而產生收放的視覺感受。. 圖2-3-8 約瑟夫．亞伯斯（Josef Albers），1888-1976 （資料來源：http://www.britannica.com/EBchecked/topic-art/12662/8245/Josef-Albers-photograph-by-ArnoldNewman-1948）. 圖2-3-9 Josef Albers, Tautonym （B）, 1944 （資料來源：http://www30.discuss.com.hk/viewthread.php?tid=4080112）. 7 又稱「視覺藝術」，作品無感情，用一種精心計算的形象，加上明亮、對比的色彩，用以造成刺眼的擅動效果，而達到視覺上的奮昂。歐普藝術和藝術史無任何瓜葛。廢除人們過去看畫的「感性」與「理性」，而完全是用眼睛的感光，亦即由於線條的關係，純粹利用人的生理作用，使我們的眼睛感到錯覺或是刺眼。並說到，「我們不再以往昔靜的抽象畫做主題，希望以眼睛的冒險來另尋路子。」. 29.

(40) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 圖2-3-10 Josef Albers, Homage to the Square: Blue and Green, 1950 （資料來源：http://www.pointclickhome.com/node/56025）. 圖2-3-11 Josef Albers, Homage to the Square, 1950 （資料來源：http://www.pointclickhome.com/node/56025）. 圖2-3-12 Josef Albers, Homage to the Square: Blue, White, Grey, 1951 （資料來源：http://www.pointclickhome.com/node/56025）. 30.

(41) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 向方形致敬的系列作品中，1962年的「Study for Homage to the Square: Equilibrant 」（圖2-3-13），亞伯斯則利用不同明暗的黃色呈現出方形躍動、前進的動態效果。亞伯斯一直以來追求有系統、有秩序、實驗性、簡潔的構成，強調色彩與直線間精確的關係，表現的重心在於追求形與形間、色和色間的平衡。因此使得作品中理性的幾何硬框隱然帶有感性的意圖，藉由暖色與寒色產生的對比或寒色與寒色產生的曖昧界限，而造成視覺上聚散與前進後、退移的空間感。. 圖2-3-13 Josef Albers, Study for Homage to the Square: Equilibrant , 1962 （資料來源：http://www.pointclickhome.com/node/56025）. 31.

(42) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 第四節、小結無論是從抽象藝術發展至立體主義及野獸主義，甚至之後的至上主義及新風格，每個主義論述所追求的藝術理念，不外乎是跳脫真實世界中的本位主義及具象元素，將藝術回歸到創作最根源，將藝術還原至最純粹的根本。而極簡主義主張每一個物件都有其最根本的美與真實性，因此創作時須把個人的主觀減到最低，才能使事物本質跳脫出來，因此把作品減縮到基本的幾何形狀、線條、顏色等，來達到最低限度的呈現。簡言之，極簡主義主張藝術追求純粹的美，以簡化至極致的方式來尋找事物的本質，進而以「減法」的方式，研究、探索事物本質、根源即可。現代主義的賽尚認為主觀的感覺是「混亂」的，只要專心研究，一個藝術家一定能夠使這種混亂變成有條不紊的秩序。透過“客觀”的觀察世界，洞察那永不改變的“內在真實”，尋求內在真實的根源，也正與極簡主義追尋的事物本源不謀而何，因此極簡主義就是藝術創作者要在視覺範圍內獲得這種有結構的秩序，透過有限的視覺符號、文字、甚至少量的插圖及線條和色彩，使素材具備描述事件或呈現情緒的能力，進而使其表達的思想能進入觀者的心裡。根據文獻資料的探討，可以整理出極簡主義作品的表現，簡言之就是透過使用最低限度的事件或組成的策略來呈現，因此可歸結出極簡主義作品普遍具有以下的特色： 1. 最低限度造形； 2. 色彩簡單； 3. 畫面留白； 4. 有結構的秩序； 5. 情緒抽離。極簡主義作品就是以最簡單、純化的色彩、造型呈現，利用留白產生的舒緩性營造透氣的視覺空間，創造畫面影像的深度與製造畫面的節奏感，透過有序的、規律化的、單純化的和諧形式，使畫面產生簡約極致的細膩感，極簡藝術家僅透過畫面中的元素呈 32.

(43) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第貳章文獻探討. 現作品本身的情感，而不帶入個人的情緒。. 33.

(44) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 第參章海報設計作品個案研究本章將依據第貳章所歸納出的結果，蒐集符合極簡條件的海報進行表現風格分析，海報主要選自台灣國際海報設計獎、波蘭華沙國際海報比賽（The International Poster Biennale in Warsaw）、紅點視覺傳達（Red dot communication design）海報類、美國科羅拉多海報展（CIIPE）等具國際知名度的獲獎作品；以及台灣海報設計協會（TPDA）、國際平面設計社團協會（ICOGRADA）、日本平面設計協會（JAGDA）等國內外各大平面、海報設計組織會員的作品。第一階段以先針對所蒐集的海報作品分別介紹其表現手法；第二階段則針對所蒐集之海報作品加以統整、分析。. 34.

(45) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 第一節、海報設計作品介紹. 圖3-1-1 No I.D Only Face. 圖3-1-2 Global Warming. （資料來源：http://www.postermuseum.pl/en/）. （資料來源：http://96.cdip.org.tw/2006TIPDA/）. 名稱. No I.D Only Face（2008）（圖3-1-1）. 作者. Malte Reinish, Germany. 內容. 類似史帖拉用「多則少」的手法來表現極簡，以單色線帶的反覆排序但具有秩序化的排列將「多」以「簡」的形式呈現。整幅作品以純粹的黑色表現，透過不同粗細線條微妙的變化排列，使得看似簡單類似條碼的橫線畫面中，隱約浮現出一個臉型，將複雜的臉轉化成用簡單的線條來表現。. 名稱. Global Warming（2006）（圖3-1-2）. 作者. 新村則人（Norito Shinmura）. 內容. 將畫面分割為二，下方以全面的留白和上方的擁擠的文案作反差的處理，將暖化議題的視覺形象轉以不帶任何情感抒發的形式表達，用色簡單，以單一黑灰作層次上的變化。. 35.

(46) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-3 Romeo and Julie. 圖3-1-4 2006-1986. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. 名稱. Romeo and Juliet（2006）（圖3-1-3）. 作者. Bortolotti Gianni, Italy. 內容. 利用圖地反轉的手法，簡單的線條勾勒出戀人擁吻的輪廓，利用一紅一黑的強烈對比，透露出劇情的張力，紅色的區域好似暗示著悲傷的結局。. 名稱. 2006-1986（圖3-1-4）. 作者. Chaika Vladimir, Russia. 內容. 在黑色鐮刀之下，利用圖形的變化，勾勒出和平鴿的象徵，單純的黑白，讓作品本身政治議題的海報更顯沈重。. 36.

(47) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-5 多彩的世界美麗的台灣. 圖3-1-6 IdcN. （資料來源：http://ed.arte.gov.tw）. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. 名稱. 多彩的世界美麗的台灣（圖3-1-5）. 作者. 林磐聳. 內容. 看似複雜的畫面，利用秩序性的線條及和諧的顏色組合，將躍動的畫面穩定了下來，台灣的形象則藉由畫面中間的光源襯托出來。. 名稱. IdcN（圖3-1-6）. 作者. 佐藤晃一（Sato Koichi）. 內容. 作者以攝影的手法，在黑色畫面上呈現出五個白點，透過白點的佈局及層次的分布，讓觀者還是可以聯想出白點正是由指頭所形成，藉由黑白的反差也可感受到手指頭所傳達出來的力量。. 37.

(48) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-7 A Village Romeo and Juliet. 圖3-1-8 天圓地方系列海報. （資料來源：http://en.red-dot.org）. （資料來源：http://www.heyshow.com.tw）. 名稱. A Village Romeo and Juliet（2008）（圖3-1-7）. 作者. Atelier Bundi, Bol. 內容. 將畫面一切為二，兩個純色的交疊暗示感情上的分割、阻力，將戀人約化成愛心的符號，利用線條的變化傳達兩人在家族反對下殉情而死的結局。. 名稱. 天圓地方系列海報（2005）（圖3-1-8）. 作者. 陳俊良. 內容. 以「書法」為創作素材，展現中國水墨畫的留白概念，極簡而有幾何感的構圖上卻又充滿非常現代西方的設計佈局。墨器系列海報，簡單的以器皿的造型線條作設計主軸，將器皿本身具有的質地抽離，讓簡潔、明快的線條呈現出陶瓷之美。. 38.

(49) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-9 1945年的勝利. 圖3-1-10 台灣印象. （資料來源：http://big5.china.com.cn）. （資料來源：http://ed.arte.gov.tw）. 名稱. 1945年的勝利（1975）（圖3-1-9）. 作者. 福田繁雄. 內容. 採用類似漫畫的表現形式，以色塊的方式，創造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺戰爭發動者自食其果。這張紀念二戰結束30週年的海報設計，福田繁雄以簡潔單純和人性化的圖形語言來展現他的視覺世界。. 名稱. 台灣印象（圖3-1-10）. 作者. 何清輝. 內容. 以台灣紅的配色重現夕陽西下的蘭嶼風光，將雅美族人（達悟族）的拼板舟透過優雅、俐落的線條來表現，以幾何的組成方式呈現。. 39.

(50) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-11 Nihon Buyo. 圖3-1-12 Alternative. （資料來源：http://okuami.tumblr.com）. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. 名稱. Nihon Buyo（1981）（圖3-1-11）. 作者. 田中一光（Ikko Tanaka）. 內容. 將日本藝妓的具象描繪，轉成用幾何圖形的拼構，經過幾何結構及顏色組合，重現藝妓的婉約形態。. 名稱. Alternative（圖3-1-12）. 作者. Chaika Vladimir, Russia. 內容. 以大圓幾何帶出視覺焦點，利用黑白高度對比，也藉著左側的小文與右邊相對騰出的黑色空間，交錯出空間感。. 40.

(51) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-13 Colombia is strength. 圖3-1-14 我愛大地之母. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. 名稱. Colombia is strength（圖3-1-13）. 作者. Granados Marta, Colombia. 內容. 藉著色帶的延展，勾畫出身體的線條，色帶在經由畫面交割後，使得每一個幾何圖形都恰如其分的帶出人體延伸、前進的感受，簡單的純色搭配，也更豐富視覺的張力。. 名稱. 我愛大地之母，Love Our Motherearth（1997）（圖3-1-14）. 作者. 靳埭強. 內容. 以東方書法的墨色渲染紅點及灑脫強韌線條，勾勒出母親象徵的靈性神韻，將大地之母，地球，母親，這三個概念連結，點出母愛細膩卻無悔的真心付出，畫面簡約但散發出一股寧靜卻有力量的視覺感受。. 41.

(52) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-15 Millenium 2000. 圖3-1-16 Tanaka Ikko. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. 名稱. Millenium 2000（1998）（圖3-1-15）. 作者. Aartomaa Tapani, Finland. 內容. 在黑底上以漸層具透視效果的寶藍色形成門的意象，表現出半遮掩的「2」似乎正要從門縫出現，將沒有具體形象的千禧年，以極為簡單的手法形塑。. 名稱. Tanaka Ikko（1999）（圖3-1-16）. 作者. Xu Wang, China. 內容. 田中一光個人海報展的活動海報設計，有別一般畫面上出現設計師樣貌的海報設計，轉而以簡單的人名「一」作代表，純幾何形式的構圖將畫面一分為二，極具簡約張力，黑底金字的配色，讓畫面更顯沈穩。. 42.

(53) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-17 Finn Nygaard Plakater. 圖3-1-18 How much?. （資料來源：http://lib.colostate.edu/. （資料來源：http://lib.colostate.edu/posters/）. posters/）. 名稱. Finn Nygaard Plakater（1996）（圖3-1-17）. 作者. Nygaard Finn, Denmark. 內容. 丹麥設計師的個人海報，保留象徵設計師觀點的眼睛以具體的實像表現，其餘則由具有手感筆觸的線條勾勒，使得大面積紅底上的眼睛則成了視覺的焦點。. 名稱. How much?（圖3-1-18）. 作者. Knezevic Aleksandra, Bosnia and Hercegovina. 內容. 極簡的插畫方式，只勾畫出女體的線條，透過純淨的淺橄欖色，更襯托出女性身體的崇高、潔淨，簡約線條橫斷出三個前後空間的視覺。. 43.

(54) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-19 悼念龜倉雄策先生. 圖3-1-20 Korea Identity. （資料來源：http://www.artbei.com/. （資料來源：http://96.cdip.org.tw/2006TIPDA/. vision/0427251410344.html）. 2006TIPDA_c18.asp）. 名稱. 悼念龜倉雄策先生（1997）（圖3-1-19）. 作者. 蔡仕偉. 內容. 純幾何的造型，同時也是取材大師作品進而向大師致敬，將象徵日本的紅色圓點改以黑色圓點，透過水平、垂直的居中構圖，使得畫面具穩定感並深切表達出悼念的情感。. 名稱. Korea Identity（2006）（圖3-1-20）. 作者. Kim Sung Jae. 內容. 把韓國太極的圖案透過攝影的方式，轉化以扭轉書本產生的旋紋，藉由書冊頁面產生的層次增添了一分東方禪味，將顏色精純到原色使得空間壓縮到低限之二維形式。. 44.

(55) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-21 JAPAN 2001. 圖3-1-22 Languages matter!. （資料來源：http://www.chinavisual.com/）. （資料來源：http://www.design21sdn.com/ competitions/17）. 名稱. JAPAN 2001（2001）（圖3-1-21）. 作者. 中村誠. 內容. 日本印象，富士山，透過幾何簡化的呈現，將山峰置於畫面中央強化富士山的尊爵感，利用單一色相層次的分佈，更豐富了富士山飄渺高遠的意象。. 名稱. Languages matter!（2009）（圖3-1-22）. 作者. Dimitris Arvanitis. 內容. 對話方塊簡單的幾何造型加上純色交疊的效果，襯著潔淨的白底，對比出對話的精彩內容，利用交疊的純色，產生空間的深度。. 45.

(56) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-23 In memoriam: world trade center. 圖3-1-24 Empty. （資料來源：http://www.graphis.com/latest/winners/. （資料來源：http://en.red-dot.org/. annuals/design/?book=25&id=6388）. 2117+M5c165170923.html）. 名稱. In memoriam: world trade center（2008）（圖3-1-23）. 作者. Ziad Alkadri. 內容. 藉由攝影的方式，將琴鍵本身筆直且俐落的切割，把畫面分割成幾何形狀，簡單的黑白兩色，平衡對稱的佇立著，由細微的琴鍵質地變化豐富視覺的層次，依舊達到簡約、極簡的畫面。. 名稱. Empty（2008）（圖3-1-24）. 作者. Ho-Ying Yang, Taipei. 內容. 在白底上，如題的表現出空的意境，將禪師的姿態透過書法筆觸簡約呈現，更巧妙的將複雜的五官造型以文字「空」取代，畫面中大面積的留白，更增添一番「空」的禪意。. 46.

(57) 極簡的視覺風格創作研究—以海報設計為例. 第參章海報設計作品個案研究. 圖3-1-25 無印良品系列海報（資料來源：原研栽的設計，2009）. 名稱. 無印良品系列海報（2003）（圖3-1-25）. 作者. 原研哉（Kenya Hara）. 內容. 「一無所有中蘊含所有」，設計大師原研哉這麼概括形容「無印良品MUJI」，原研哉認為無印良品的廣告，是將無謂的設計減至最低的極簡設計，無印良品的廣告與其說代表著無印良品想傳達給消費者的訊息，到不如說它是一種「盛裝人們對無印良品的各種想法」的器皿（原研哉，2009），觀者可透過此系列海報，感受自己對無印良品的想像。這一系列的經典海報透過簡單水平的畫面分割，什麼都沒有就只剩一望無際的地平線和一個微小人影，在畫面裡，所有的物件消失了，只剩下「無印良品」那烏托邦的想像，予人寧靜致遠的感受，簡單的畫面卻有豐富的視覺張力。 47.