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第二单元 歌唱的奥妙（一）
歌唱状态 演唱时的体态、心态和精神状态。
胸腹式呼吸 通过外肋间肌的收缩，提起肋骨，扩展胸腔，吸入空气进肺；当内肋间肌收缩 时，可牵引肋骨后降，胸腔缩小，空气从肺内呼出。这种呼吸方法在歌唱中运用最为常见。
气口 指唱念时换气所在及换气方法。
十三辙 戏曲、曲艺人士在咬字、吐字训练过程中，按照汉语归韵的不同，将唱词的落音逐渐 归纳出十三类韵辙。如人辰辙、一七辙、江阳辙、言前辙、怀来辙、发花辙、遥条辙等等。
语气词 不表达事物具体概念的字词，但能表达语言发出者的某种情感和态度。它可以使句子 构成完整，使语调、语气表达和谐统一，从而使歌者所体验到的情感得以自然抒发。
第三单元 歌唱的奥妙（二）
以情带声 用情感带出声音，歌者以饱满的情感，带出富有表现的声音。
信天游 流传在中国西北广大地区的一种民歌形式。结构短小、形式自由、单纯易唱，多为上 下句对称的呼应格式。
亮相 戏曲演员的一种表演动作。主要角色上场时或下场前，或在一段舞蹈动作完毕后的一个 短促停顿，采用一种类似雕塑的姿势，集中而突出地显示人物的精神状态，称为“亮相”。
第四单元 重唱情趣
歌剧 将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，有多种样式和体 裁。音乐在歌剧中是重要的组成部分，包括声乐和器乐。声乐部分有独唱、重唱、合唱等演唱形 式。器乐除伴奏声乐外，还担负着刻画人物性格、揭示剧情和发展戏剧矛盾冲突、烘托环境气氛 等任务。歌剧演员须具备歌唱与表演的艺术才能，根据剧本与作曲家所谱写的歌曲来塑造人物
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音程 两个音之间的音高关系，称为“音程”。
旋律音程 依次先后发声的音程，叫作旋律音程。
和声音程 同时发声的音程，叫作和声音程。
和弦 指按三个或三个以上的音按一定音程关系结合在一起的一组声音。按三度音程关系叠置 的乐音称为“三和弦”“七和弦”等。
第五单元 合唱魅力（一）
混声合唱 由成年男声与女声（或童声）混合组成的合唱，称混声合唱。一般包括男声与女声
（最常见的混声合唱）、男女声与童声。混声合唱队的规模包括小型合唱队（20~30人）、中型合 唱队（30~60人）、大型合唱队（60~80人）和超大型合唱队（80人以上）。
无伴奏合唱 意大利文为“A Cappella”，原意为“按教堂风格”。按照传统的用法，此语系 指：1．完全无伴奏的合唱曲；2．没有独立伴奏的合唱曲。现在只用第一种释义。无伴奏合唱是 合唱艺术中最高雅也是最难表现的一种纯声音表现形式，演唱时需要各声部之间更紧密和更细 致的合作。
声部 是合唱中最基本的组织单位。每一个声部是由相同或相似音量、音色和音域的人声组合 而成。在合唱整体音响的要求下，担负着本声部的艺术表现活动，并在不同声部的协作中进行合 唱作品的艺术表现。
对位旋律 对位是指“点对点”或“音符对音符”的意思。一个独立声部附加在另一个声部 上，则称其为原声部的对位声部或对位旋律。对位写法常运用在复调作品中，各声部都有自己相 对的独立性，但在整体上又形成一个紧密配合的织体。
侗族大歌 是侗族最主要的歌种，侗语称“嘎老”。“嘎”即歌；“老”，含有大、长及古老 之意。侗族大歌即为结构庞大的侗族民间合唱歌曲。侗族大歌多以二声部为主，也有三声部，均 为同声合唱（按音色分别称男声大歌、女声大歌、童声大歌）。20世纪50年代后才开始采用混声 合唱形式。根据音乐内容和表现形式，侗族大歌可分为普遍大歌、声音大歌与叙事大歌三类。
中国国际合唱节（China International Chorus Festival，简称CICF），创办于20世纪80年代，以
“共建和谐世界 为了明天——和平、友谊”为宗旨，至今已有英国、俄罗斯、德国、美国、波
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兰、新加坡等世界各地的优秀合唱团、30000多名合唱团员先后参加了中国国际合唱节，成为集开 幕式、闭幕式、比赛、展演、合唱指挥大师班、专场音乐会、论坛为一体的内容丰富、形式多样 的国际综合性合唱艺术节，被合唱界人士称为具有“最广泛的参与性、适应国际化合唱要求的文 化多样性以及具有专业和业余互补性的”世界合唱界的盛会。
文艺复兴 是盛行于14世纪到17世纪的一场欧洲思想文化运动。最先在意大利各城市兴起，以 后扩展到西欧各国，于16世纪达到顶峰，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的 序幕，被认为是中古时代和近代的分界。文艺复兴是西欧近代三大思想解放运动（文艺复兴、宗 教改革与启蒙运动）之一。
第六单元 合唱魅力（二）
泛音列 由发声体的振动而产生的系列音。有基音与泛音两种。泛音能加强基音的音响和形 成它的音色。每一个基音与泛音发声时都能构成泛音列。音列在音乐中的应用是十分重要而广泛 的。如和弦的构成和排列位置，合唱音响的协和依据等，都与泛音有着密切关系。
起拍 是指挥预示歌唱的重要动作，它包含三个部分：预备、吸气、起唱。起拍是在演唱的前 一拍开始预示的，可分为整拍起拍和后半拍起拍。起拍动作的预示包括速度、力度、音乐性格、
演唱（奏）法等要求。
收拍 乐曲中，在声部终止、乐段终止或音乐进行有间断的部位，都可以根据需要使用收拍。
指挥的收拍动作包含两个部分：预备，收束。指挥收拍时动作的速度、力度是与音乐结束时的情 感和意境相协调的。
总谱 是以多行谱表完整地显示一首多声部音乐作品的乐谱形式。总谱大致可分为大总谱、袖 珍总谱、开列总谱、钢琴总谱、声乐总谱、缩编总谱等几个类别。近代大总谱的各组乐器，按照
“木管乐器、铜管乐器、打击乐器及弦乐器”的次序纵向排列，每组乐器再大致按照其应用的音 域，自上而下进行细分。
分谱 是指多声部音乐中各种乐器或人声声部使用的专用乐谱。通常由总谱中各声部单独摘出 而成。
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01．天耀中华 02．谁不说俺家乡好 03．斗牛士之歌
04．d小调托卡塔与赋格（人声版）
05．把一切献给党 06．你们可知道 07．滚滚长江东逝水 08．为了地球的美丽 09．山楂树
10．在希望的田野上 11．饮酒歌
12．对山歌 13．黄水谣 14．卡农歌
15．山丹丹花开红艳艳 16．夜后的咏叹调 17．地球之歌 18．蝉之歌 19．映山红 20．玛依拉变奏曲 21．三套车 22．花非花
23．在那遥远的地方 24．蓝色爱情海 25．今夜无人入睡 26．乘着歌声的翅膀 27．黄河怨
29．岁月悠悠 30．卖布谣 31．走西口
32．教我如何不想他 33．绣红旗
34．望乡词 35．好汉歌 36．我爱你,中国 37．父亲
38．喀秋莎 39．想你的365天 40．踏雪寻梅 41．伏尔加船夫曲 42．大江东去 43．飞蛾 44．赶牲灵 45．绣荷包 46．说唱脸谱 47．相约一九九八 48．不忘初心 49．深深的海洋 50．吉祥三宝 51．打起手鼓唱起歌
52．你指引着我（西城男孩版）
53．你指引着我（阿卡贝拉）
54．北京欢迎你（福娃奥运漫游记）
55．时间都去哪儿了