歌唱提示：
这是女扮男装的花木兰在奔赴战场途中的唱段。这段豫剧唱腔为二八连板（一板一眼：起于 眼，落于板）。各句紧紧相连，节奏短促，“呐”字用了一个甩腔，表现想要说服壮士的恳切语 气。演唱时要注意唱腔中出现的装饰音、下滑音、甩腔以及河南方言的声调。
歌唱提示：
该曲是一首带有中国风的流行歌曲，曲调婉转细腻。演唱时需略带江南戏曲的味道，唱出柔 情与古朴，注意对歌曲中倚音的强调。
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探究与拓展
1. 收集不同地方的民歌，比较在润腔韵味上有何异同。
2. 谈谈你对歌唱韵味的理解，在演唱时可以从哪些方面予以体现？
3. 简述歌唱中波音与颤音的区别。
歌曲推荐：《天路》（屈塬 词，印青 曲）
小词典
信天游
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探究与拓展
1. 收集不同地方的民歌，比较在润腔韵味上有何异同。
2. 谈谈你对歌唱韵味的理解，在演唱时可以从哪些方面予以体现？
3. 简述歌唱中波音与颤音的区别。
歌曲推荐：《天路》（屈塬 词，印青 曲）
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信天游
第 4 节 歌唱形象与舞台表现
声乐演唱是表现的艺术。美好的歌声和“神形兼备”的舞台艺术表演相结合，能使歌声更加 传神，使表演更加形象化。一个好的歌唱形象和舞台表现，需要通过恰当的动作、眼神、面部表 情等来塑造。
欣赏与感知
假如我是个女人
该曲选自民族歌剧《木兰诗篇》第三乐章，由关峡作 曲，刘麟编剧。剧情是木兰即将回归故乡，与刘爽将军离 别前夜，用“假如我是个女人”的调侃方式表达了对刘爽 的爱慕之情。
我能整夜跳舞
I Could Have Danced All Night
该曲是音乐剧《窈窕淑女》中女主角伊莉莎的唱段。剧 本根据英国剧作家乔治·萧伯纳的剧作《卖花女》改编。
音乐剧《窈窕淑女》剧照 歌剧《木兰诗篇》剧照
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快给大忙人让路
该曲是罗西尼歌剧《塞尔维亚理发师》中男中音的唱 段。作曲家用优美的旋律，生动地刻画了社会底层人物的 形象及心理变化，表现普通人宽广的胸怀和幽默乐观的 性格。
学习与掌握
音乐剧 是20世纪产生的一种新的舞台表演艺术形式，综合了歌唱、对白、表演、舞 蹈等艺术表现要素。通过歌曲、台词、配乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所 蕴含的情感表现出来。它与歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有许多相似，但它的独特之处在 于它对歌曲、对白、肢体动作和表演等因素都给予了同样的重视。音乐剧的代表作有《音乐之 声》《窈窕淑女》《猫》等。
四功五法 是戏曲界的术语。其中四功，就是唱、念、做、打的四项基本功，即演 唱、念白、身段动作表演和武功；五法，一般是指手、眼、身、法、步，即手势、眼神、身 段、台步，法则是指以上几种技术的规格和方法。
歌唱形象和舞台表现的建立需要多方面的掌握与融合。戏曲中的“四功五法”的运用与歌唱 形象和舞台表现的建立有异曲同工之处。
面部表情是内心世界的外在 表现，是人与人交流时的非语言 表达途径。面部表情的变化为歌 曲的情感传达起到了重要作用。
眼神是演唱情感表现的重要 途径。舞台上的眼神是生活中眼 神的提炼、夸张与美化。眼神的 培养包含眼珠的转动、眉毛的收 歌剧《塞尔维亚理发师》剧照
不同的面部表情
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快给大忙人让路
该曲是罗西尼歌剧《塞尔维亚理发师》中男中音的唱 段。作曲家用优美的旋律，生动地刻画了社会底层人物的 形象及心理变化，表现普通人宽广的胸怀和幽默乐观的 性格。
学习与掌握
音乐剧 是20世纪产生的一种新的舞台表演艺术形式，综合了歌唱、对白、表演、舞 蹈等艺术表现要素。通过歌曲、台词、配乐、肢体动作等的紧密结合，把故事情节以及其中所 蕴含的情感表现出来。它与歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有许多相似，但它的独特之处在 于它对歌曲、对白、肢体动作和表演等因素都给予了同样的重视。音乐剧的代表作有《音乐之 声》《窈窕淑女》《猫》等。
四功五法 是戏曲界的术语。其中四功，就是唱、念、做、打的四项基本功，即演 唱、念白、身段动作表演和武功；五法，一般是指手、眼、身、法、步，即手势、眼神、身 段、台步，法则是指以上几种技术的规格和方法。
歌唱形象和舞台表现的建立需要多方面的掌握与融合。戏曲中的“四功五法”的运用与歌唱 形象和舞台表现的建立有异曲同工之处。
面部表情是内心世界的外在 表现，是人与人交流时的非语言 表达途径。面部表情的变化为歌 曲的情感传达起到了重要作用。
眼神是演唱情感表现的重要 途径。舞台上的眼神是生活中眼 神的提炼、夸张与美化。眼神的 培养包含眼珠的转动、眉毛的收 放与眼睑的开合训练，这些都是
是情感表达的“无声”语言。它的“张开”“合拢”“定格”能够帮助情感表达、渲染气势及舞 台造型。
形体表演是塑造人物形象的关键，通过形体表演体现人物的年龄特征、身份特征和性格 特征。
另外，台风也是歌唱形象与舞台表现的重要组成部分，它是人物气质和风度的展现。除了面 部表情、眼神、手势和形体表演的塑造外，上下台的气势与舞台的调度也十分重要。