山水系列

到外去寫生，寫景不一定特別去追尋走訪名勝古蹟，用心去體察自然風景，讓自然 再現。有時也從生活中體恤自然，投入其情感，利用寫生經驗，不管任何形式，其最終 目的皆著重意境的描繪，藉景象來抒發情感。有時自己隨心所欲的玩墨造境。如作品三

〈郁郁青山〉(圖 51)遂將筆、墨、彩結合運用，利用半自動技法，先從大處著手，右上 方預留空白之處，描繪光感，畫面用石青、石綠、水干為主調先行打底；赭石、花青和 墨為輔，且用重墨繪亂枝在宣紙上流動，感覺就好像在風中搖曳生姿，繪其形像盤龍的 枝幹，雲霧飄渺，雲朵用花青調淡墨分層染之，天界交界處漸遠漸淡，傳達一種陽光和 旬之感，給人有種天清氣爽的感覺。採靜與動比例透視、光線透視氛圍、色彩透視來描 繪此作，創作出不安分、與眾不同的作品。其他作品於第四章 創作作品分析與詮釋 中 有更詳細的詮釋。

作品一：〈合歡層巒晨曦〉

圖 50〈合歡層巒晨曦〉2012 水墨、進口德國麻紙 42×135cm

內容形式：

作品二：〈郁郁青山〉

圖 51〈郁郁青山〉2012 水墨紙本 66x89cm

內容形式：

作品三：〈三清山登高〉

圖 52〈三清山登高〉2012 水墨紙本 90x180cm

內容形式：

作品四：〈靈 光〉

圖 54〈靈光〉素描稿 圖 53〈靈光〉2012 水墨、進口德國麻紙 30x66cm

內容形式：

創 作 者：林育如 作品名稱：〈靈 光〉

年 代：2012

媒 材：水墨、進口德國麻紙 尺 寸：30x66cm

創作說明：

迎著山巔間灑下的和煦暖陽，我站在山凹，望飛瀑滾滾而下，光影戲弄著水波，

霓虹漸層暈染，朵朵波光直奔入我心深處，天光水影相連，掀起心海萬丈狂瀾！瞧～，

那雲瀑凌空而下，銀濤澎湃，過山凹、穿水澗，其聲如雷後餘韻，其勢如潛蛟翻騰，靜 心盤坐，聆聽造化微音，似一首樂曲，成就一齣動人故事，如一幅畫作，記憶一生美麗 的光采。光的變幻，波的涓滴，影的呢喃，我心的低語，已在畫布上奔流展開，

重新賦予了新的生命。

表現技法：

想到這裡，立即攬筆沾墨，構思再三，得草圖數紙；歸後，虛擬再三，決意以側俯 視之角度來作呈現，使飛奔而下的水勢更形壯觀而深邃，且饒富空靈之美。在素描稿中 間補上大小石頭，並預留畫瀑布的濕潤邊緣，用花青調淡墨勾勒雲瀑凌空而下，銀濤澎 湃之勢，右側再補大石頭、下方補上水中小石來平衡畫面。用赭石敷彩，呈現和洵的光 影戲弄著水波，霓虹漸層暈染，最後補上樹幹、樹葉，遂成!

作品五：〈林泉飛瀑—阿根廷伊瓜蘇瀑布霞光〉

圖 55〈林泉飛瀑—阿根廷伊瓜蘇瀑布霞光〉2013 水墨、進口德國麻紙 112x92cm

圖 56〈林泉飛瀑〉素描稿

內容形式：

作品六：〈靈氣〉

圖 57〈靈氣〉2013 水墨、進口德國麻紙 96x80cm

圖 58〈靈氣〉素描稿

內容形式：

作品七：〈天光水影(一)—中國陜西省壺口瀑布午后〉

圖 60〈天光水影(一) —中國陜西省壺口瀑布午后〉 素描稿

圖 59〈天光水影(一) —中國陜西省壺口瀑布午后〉2013 水墨、進口德國麻紙 92x67cm

內容形式：

創 作 者：林育如

作品名稱：〈天光水影(一) —中國陜西省壺口瀑布午后〉

年 代：2013

媒 材：水墨、進口德國麻紙 尺 寸：92x67cm

創作說明：

山有縫隙的地方一經水流就易形成瀑布，高山上岩石有斷裂高低起伏越大的所在，

更容易有瀑布的陪伴，老夫老妻一樣，你伴著我、我陪著你，誰也無法分開彼此，感情 甚密的過了許多年光景，天上的日月追隨著，到底也沒有什麼時刻在一塊兒，只有我們 像鑽石般永恆。看著水花淙淙，拍打在岩石上的聲音震撼了我。

表現技法：

此幅作品參照西法採遠近、透視法原理形式構思。首先，用赭石調淡墨，筆尖再沾 濃墨下筆勾勒岩石造型，同時留白預留瀑布水勢傾洩而下的水流，澎湃洶湧之勢。大膽 下筆展現出瀑布「動」與「量」來鋪陳。關察入微，用心眼去感受，在午后斜陽照射下，

利用花青調淡墨細心勾勒水花陰影，使之產生瀑布的立體感。遠山山巒則先將山川的形 式用筆墨描繪，分層次去鋪陳，多體貼自然，著意將筆、墨、彩結合運用，再用花青調 淡墨染之來處理明暗、陰影效果。在斜陽照射下，凸顯山巒的體感，讓視覺焦點落在遠 景山頭的光影。

作品八：〈天光水影(二)—加拿大阿薩巴斯卡瀑布晨曦〉

圖 61〈天光水影(二) —加拿大阿薩巴斯卡瀑布晨曦〉2013 水墨、進口德國麻紙 92x67cm

圖 62〈天光水影(二)—加拿大阿薩巴斯卡瀑布晨曦〉素描稿

內容形式：

作品九： 〈天光水影(三)—霧降瀑布午后〉

圖 63〈天光水影(三)—霧降瀑布午后〉2013 水墨、進口德國麻紙 92x67cm

圖 64〈天光水影(三)—霧降瀑布午后〉素描稿

內容形式：

創 作 者：林育如

作品名稱：〈天光水影(三)—霧降瀑布午后〉

年 代：2013

媒 材：水墨、進口德國麻紙 尺 寸：92x67cm

創作說明：

秋意正濃的午後，樹林葉被陽光曬得透紅，臉龐拂來一陣清涼，那是因極大落差而 聞名的霜降瀑布，一冷萬傾琉璃、一熱妖嬈艷態，各有千秋，誰也不佔上風。

表現技法：

此幅利用遠近法，採俯視角度取景。先將兩側透紅的林葉，先用濃淡墨線條來勾勒 素描稿，再利用硃砂分色，層層疊疊敷之，分前景、中景、遠景形式構思，漸遠漸淡。

於正中央留白，安排傾洩而下的瀑布水流。瀑布兩側用墨來勾勒岩石的形狀線條，用淡 墨調花青勾勒水花影子，在天光的巧妙的照射下來凸顯瀑布的立體感。左側淺黃綠色植 物則用花青、藤黃調淡分層染之，前景枝葉用重墨來勾勒，代表綠色樹。

作品十： 〈天光水影(四)—福建鴛鴦溪瀑布〉

圖 66〈天光水影(四)—福建鴛鴦溪瀑布〉素描稿

圖 65〈天光水影(四)—福建鴛鴦溪瀑布〉2013 水墨、進口德國麻紙 92x67cm

內容形式：

作品十一： 〈天光水影(五)—日本九州真名井瀑布午后〉

圖 68〈天光水影(五)— 日本九州真名井瀑布午后〉素描稿

圖 67〈天光水影(五)—日本九州真名井瀑布午后〉2013 水墨、進口德國麻紙 92x67cm

內容形式：

創 作 者：林育如

作品名稱：〈天光水影(五)—日本九州真名井瀑布午后〉

年 代：2013

媒 材：水墨、進口德國麻紙 尺 寸：92x67cm

創作說明：

三兩艘小船，三三兩兩窺探日本九州真名井瀑布的美好，一旁的岩石像是利刃切過 似的，聽完導覽解說才知原來那就是柱狀火層岩，再次崇拜起大自然鬼斧神工的厲害，

山壁邊紅葉也害臊了起來，更增添了熱鬧的氣息，筆者俯視這些交疊在一起的美景好了 些時間，努力的將這等美景深深烙印在腦海的畫紙上，思忖著構圖、思忖著色調，反反 覆覆不下百回，筆者多想了，原來最原始的自然場景才是最扣人心弦的。

表現技法：

此幅作品採「遠近法」，半鳥瞰取景，並參照西法「透視」「空間」原理， 河流近 寬遠窄，自然形成深遠的空間感。左右側岩石亦分近、中、遠三個層次來處理，前景用 濃墨勾勒山石造型，岩石上的花草、蕨類植物則利用留白處理，再用花青調藤黃、赭石、

洋紅色彩多層次敷彩。岩石在濃墨及光影的襯托下，更增加山石的體感。瀑布從石縫中 直洩而下，在岩石濃墨襯托下更顯潔白如鍊。水面點上幾艘小船在水中泛舟，再用花青 調淡墨掃出倒影，在天光水影的映襯下更顯波光潾洵。

作品十二：〈廬山夕照〉

圖 69〈廬山夕照〉2013 水墨、進口德國麻紙 76x106cm

圖 70〈廬山夕照〉素描稿

內容形式：

創 作 者：林育如 作品名稱：〈廬山夕照〉

年 代：2013

媒 材：水墨、進口德國麻紙 尺 寸：76x106cm

創作說明：

遠眺、近瞧，站在雲海高山上，一伸手，就好像可以摸到柔軟的雲煙，遠方的暖黃 好似有神仙的存在，蘇軾一首題西林壁「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同；不識廬山 真面目，只緣身在此山中。」雖說此盧山非彼盧山，在環山圍繞中的我，卻也免不了以 為置身蘇軾當時的視覺裡。廬山的景色中外馳名，宏偉挺拔，雲煙繚繞，山中時常有雲 瀑產生和奇異的岩洞和怪石，在夏天非常的涼爽，很適合郊遊寫生，尤其是日落時分的 夕照，美麗動人的彩霞，金碧輝煌，就好像是替白雲披上燦爛的衣裳，真叫人流連忘返。

表現技法：

採平遠法構思，先用傳統線條描繪鋪陳，並畫出山石質感，前景點上幾顆松樹，再 利用「潑墨法」製造氣氛，使意境更加迷人。隨即用花青淡淡層層染之，雲海則利用花 青調淡墨層層疊染出雲朵的造型，再用赭石為山頭及雲彩上披上金衣。最後天空先用花 青輕掃，再用咖啡調赭石染出金碧輝煌的霞光，遂完成此作。

作品十三：〈飛瀑〉

圖 71〈飛瀑〉2012 水墨紙本 30x76cm

內容形式：

圖 72〈午后杉林小徑〉2012 水墨紙本 30x76cm

作品十四：〈午后山林小徑〉

圖 73〈午后杉林小徑〉

素描稿

內容形式：

作品十五：〈午后斜陽〉

圖 74〈午后斜陽〉2013 水墨、進口德國麻紙 51x62cm

圖 75〈午后斜陽〉素描稿

內容形式：

作品十六：〈午后的櫻花林〉

圖 76〈午后的櫻花林〉2013 水墨、進口德國麻紙 51x62cm

圖 77〈午后的櫻花林〉素描稿

內容形式：

作品十七：〈夕陽伴我歸〉

圖 78〈夕陽伴我歸〉2013 水墨紙本 89x47cm

內容形式：

創 作 者：林育如

作品名稱：〈夕陽伴我歸〉

年 代：2013 媒 材：水墨紙本 尺 寸：89x47cm

創作說明：

山的沉、水的流，夕陽的寂靜、群鴨的聒噪，山裡農村、崖邊小草，猶如陶淵明筆 下的桃花源仙境，望著與世隔絕的風景，不免心中感嘆，夕陽的沉落催趕著群鴨回窩，

而我，也只能在心理匆匆記下這片美景伴我歸途。

表現技法：

先利用淡墨勾勒構思草圖，左側安排山裡農村景利用墨調膠半乾時灑上鹽巴製造出 來的效果，比喻山上樹林枝葉繁茂之景象。再用花青調淡墨畫出遠山及山的倒影。

岩石則利用「撞水法」，先用魚膠煮成膠礬水，再利用墨汁調膠，畫在渲紙上，趁 著半乾狀態，用噴槍適量噴灑，再配合灑上鹽巴，亦可運用筆桿沾清水,用筆桿注入使水

岩石則利用「撞水法」，先用魚膠煮成膠礬水，再利用墨汁調膠，畫在渲紙上，趁 著半乾狀態，用噴槍適量噴灑，再配合灑上鹽巴，亦可運用筆桿沾清水,用筆桿注入使水