本論文著重履行上面的論述：在筆者創作城市及山水系列作品中以中國水墨繪畫的 筆墨氣韻、虛實遠近與敷彩呼應，以及參照西方繪畫的「明暗法」、「透視法」、「點描 法」，閱讀、觀摩、融合進而深入琢磨東西方繪畫在光的靈氣、光的生命、光的沈潛、
與光的擁抱。光美化整個宇宙大地萬事萬物，呈現空靈美侖美煥、不可取代的藝術創作。
師承光的大自然大師，深刻觀摩光大師的精細雕琢，捕捉它那彩繪的手，細緻的描繪手 法，呈現那極富思想、意境與情境的共鳴，乃是本文所強調的「路」與「道」。鞭策自 己努力，入古而後出新，從創作中企圖創作出與眾不同、獨樹一幟的獨特風格。
在未來仍持續以師心、師造化為宗旨目標，不管是在表現技法、構圖形式、巧思方 面及媒材的運用等，以及作品畫面的情境及意境呈現，試著暫時拋開傳統水墨的框景束 縛，並融匯西方現代繪畫的潮流，注入台灣本土特色的人文藝術，因此腦海裡浮現出許 多觀念思維。由此約可從筆者的作品系列中的表現技法、形式風格及創作題材上的變化 看出一些端倪。雖然困於才疏學淺、質鈍，根基與悟性不足，但是樂此不疲，靜下心來，
調整步伐，本著一步一腳印、刻苦耐勞的精神，努力不懈，朝目標向前邁進。有史以來，
能夠獨樹一格的藝術創作者所呈現出來的創作作品，必定是有其獨特的一面，所以「點 描」及「造境」是筆者試圖樹立自身藝術風格的目標，汲取東西方繪畫的多元化藝術及 表現技法的洗禮，再經過日常生活中的淬鍊，乃是必經之路。筆者非常榮幸能成為藝術 文化的執行者，在藝術領域中陶冶性情、提昇個人及芸芸眾生們的生活品質與精神層 面，試著去服務大眾，期望能夠日復精進而有創新破繭之日，走出自己獨特的藝術風格，
成為藝術創作的開發者，也為教育新生代而努力。
參考文獻：
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二、參考論文：
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‧林又新(2010)。《邊緣與光的瞬間—林又新創作論述》。國立台中教育大學美術學系 碩士學位在職進修專班創作組碩士論文，未出版，台中市。
‧林清鏡(2004)。《台灣竹繪畫創作研究》。國立台灣藝術大學造形藝術研究所中國書 畫組碩士論文，未出版，台北市。
‧林麗玲(2007)。《曙光乍現—水墨畫光影創作研究》。師範大學美術研究所美術學系 在職進修碩士班碩士論文。台灣博碩士論文知識加值系統。
‧高永隆(2012)。《飄流—高永隆現代重彩創作論述》。國立台灣師範大學美術學系美 術創作理論組博士論文。台灣博碩士論文知識加值系統。
‧陳怡如(2010)。《幻化之城系列—陳怡如現代水墨創作理念與解析》。國立屏東教育 大學視覺藝術學系碩士創作論述，未出版，屏東市。
‧張亦足(2012)。《春來草自青—張亦足水墨畫創作研究》。國立臺灣師範大學藝術研 究所在職碩士班，未出版，台北市。
‧楊勝安(2000)。《一個自然，各自表述—中西繪畫光影的表現》。中國文化大學藝 術研究所碩士論文。台灣博碩士論文知識加值系統。
‧蔣曉儀(2006)。《試析繪畫中植物之光影表現—我與植物和光影之對話》。師範大學 美術研究所碩士論文。台灣博碩士論文知識加值系統。
附錄一
附錄二
表 3 山水系列作品之圖錄
作品一：
〈合歡層巒晨曦〉
作品二：
〈郁郁青山〉
作品三：
〈登高〉
作品四：
〈靈光〉
作品五：〈林泉飛瀑—
阿根廷 伊瓜蘇瀑布霞光〉
作品六：
〈靈氣〉
作品七：〈天光水影(一) 中國陜西省--壺口瀑布午后〉
作品八：〈天光水影(二)