第二章 布拉姆斯之生平背景
第一節 布拉姆斯重要的人生歷程
他的父親約翰．雅各．布拉姆斯(Johann Jakob Brahms, 1806-1872)是整個家族中第一 位音樂家，更是一位稱職的演奏家，本身能夠演奏許多樂器，包括低音提琴、長笛以及
1 Jan Swafford, Johannes Brahms: A Biography(A Division of Random House, Inc., 1999), iv.
2 Karl Geiringer, Brahms: His Life and Work(3rded. New York: Da Capo Press, 1982), 14.
3 Geiringer, 04.
4 Paul Holmes,《偉大作曲家羣像：布拉姆斯》，王婉容 譯（臺北：智庫文化，1995），5。
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琴音樂將會是他首先拿來發揮的項目。
￭與兩位老師的學習
布拉姆斯在學習音樂的過程中，遇到了兩位影響他非常深遠的恩師，第一位是費德 利希．卡索(Friedrich Cossel)5，這位老師給予布拉姆斯在鋼琴上完整的音樂基礎教育以 及穩固的技巧訓練，布拉姆斯也幾乎每天都待在老師的家中學習，甚至在過了一段時間 後，老師更決定搬到布拉姆斯的住家附近以方便教學，讓布拉姆斯更能接受完整而全面 的音樂訓練。6
另一位老師則為愛德華．馬克森(Eduard Marxsen, 1806-1887)，他則是讓布拉姆斯的 音樂學習更趨成熟而穩重。除了鋼琴的學習之外，他給予布拉姆斯許多作曲上的訓練以 及音樂理論的觀念，更詳細地與他一同研究當時代早已不被重視的巴哈(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)、貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)、舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828)之偉大作品。7
￭一生中重要的摯友
匈牙利小提琴家愛德華．雷曼尼(Eduard Remenyi, 1830-1898)和布拉姆斯曾有過一段 重要的巡演生活，而兩人其實早在巡演之前就已經在某次的宴會上互相認識並成為好友。
有趣的是，這趟巡演正好是布拉姆斯從他的家鄉漢堡第一次的向外出走。在巡演的旅途 中，雷曼尼帶著布拉姆斯一同拜訪了他同班同學兼好友姚阿幸(Joseph Joachim,
1831-1907)。起初，姚阿幸並沒有特別注意到布拉姆斯，直到聽到布拉姆斯彈奏自己的
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眼前！8兩人從此之後更變成無話不談、相知相惜的摯友。
與雷曼尼的相識讓布拉姆斯更直接地接觸到匈牙利的吉普賽音樂，更有機會熟悉與 認識匈牙利民間音樂的語法及旋律，此外更展開了首次的旅行以及擴大了交友圈，進而 認識姚阿幸。與姚阿幸的認識則是讓布拉姆斯繼續地廣結朋友，認識了當時代許多重要 的人物，當中更包含當時的炫技名家李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)，而更重要的則是影 響了他一生的良師益友－舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)與其妻子克拉拉．舒曼(Clara Schumann, 1819-1896)。值得一提的是，舒曼在他所創辦的《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift fur Musik)中一篇名為「新道路」(Neue Bahnen)的文章上，首度並大力讚賞的音樂家即 為布拉姆斯，並在之後不斷地協助他出版其音樂作品。在舒曼過世之後，布拉姆斯從此 著前輩音樂家們的足跡，其中當然包含了海頓(Joseph Haydn, 1732-1809)、莫札特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)、貝多芬以及舒伯特。布拉姆斯在維也納是非常 受到人民愛戴的，他們讚許著布拉姆斯音樂的美，並相當崇拜他的藝術功力。布拉姆斯
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及完成，其中包含了交響曲、室內樂以及鋼琴協奏曲的創作。值得一提的是，1863 年布 拉姆斯在維也納演奏了《F 小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》，這場音樂會出席的人有 當時代著名的音樂評論家愛德華．漢斯利克(Eduard Hanslick, 1825-1904)。他聽完布拉姆 斯的彈奏後先是採取保留的態度，不作任何評論，直到之後再次聽到布拉姆斯的其他管 弦樂作品演出後，才決定完全地且終其一生地支持著布拉姆斯。10
￭多元的音樂洗禮
除了上述提及的匈牙利吉普賽音樂，布拉姆斯於維也納定居時，欣賞了許多「維也 納華爾滋」(Viennese waltz)的表演，並且全然地吸取及熟悉當地的文化及生活模式。他 極度地欽佩約翰．史特勞斯(Johann Strauss, 1825-1899)的圓舞曲作品，並常常將他的作 品手稿彙整後寄送給克拉拉．舒曼一同分享。布拉姆斯的代表作品則為《圓舞曲 作品 von Bülow, 1830-1894)所號召以「德國三 B」為主題的音樂節。音樂節中主要是以演奏 巴哈與貝多芬的經典作品為主，接著演奏了布拉姆斯的《第一號交響曲》，這是給予布 拉姆斯極大的讚賞與榮耀，因為他的作品竟然能夠和他最崇拜的前輩音樂家們一同演
10 Holmes, 64.
11 Walter Robert, From Bach to Brahms: A Musician’s Journey through Keyboard Literature(Tichenor Publishing, 1994), 122.
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出。
與前輩音樂家們掛上一同的名號，不也正符合布拉姆斯終其一生向前輩音樂家們學 習與瞻仰的態度與方向﹖這一選擇使得他在這吸收與浸淫的過程中，努力地開創了一條 屬於自己卻不完全屬於當時代（十九世紀）的音樂潮流與道路。
9 曲(scherzo, op.4)，接著就開始創作三首鋼琴奏鳴曲，時間約在 1852-1853 年之間，本首 奏鳴曲即是成於此一時期。此時期布拉姆斯的音樂風格除了具有年輕氣盛的爆發力之外， 德爾主題變奏與賦格》(Variation and Fugue on a Theme by Handel, op. 24)、兩冊的《帕格 尼尼主題變奏曲 作品三十五》(Variation on a Theme by Paganini, op. 35)等。
布拉姆斯不斷地研究從文藝復興時期以來的作品，舉例來說，他深入地鑽研過巴哈 的郭德堡變奏曲(Goldberg Variation, BWV 988)，因此對於「變奏曲」這古老的曲種必定 相當熟悉；此外還有舒曼的多首個性小品，並將其旋律拿來加以變奏。這些前輩們的作 品都是讓他更加朝向變奏曲創作的重要契機。