布梭尼《D 小調夏康舞曲》創作背景與創作手法

一、創作背景

巴赫的作品在巴洛克時期並沒有受到很大的重視，直到浪漫樂派由於孟德爾頌（F.

Mendelssohn, 1809-1847）的作曲老師策爾特（C. F. Zelter, 1758-1832）²⁵帶領孟德爾 頌研讀巴洛克時期作品，加上孟德爾頌對巴赫音樂的喜愛，從中習得賦格的作曲技巧，

之後於 1829 年三月在歌唱協會（Sing Akademie）音樂會指揮巴赫《馬太受難曲》（Saint Matthew Passion, BWV244），促使世人重新重視巴赫的音樂，並大量改編巴赫的作品：

其中包括布拉姆斯以巴赫《D小調夏康舞曲》為基礎創作《為左手D小調夏康舞曲》

（Chaconne in D Minor for Left Hand Along）；姚阿幸﹙J. Joachim, 1831-1907﹚²⁶將巴 赫《夏康舞曲》改編成雙小提琴協奏曲；拉富（J. Raff, 1822-1882）²⁷在 1873 將巴赫

《夏康舞曲》加入管絃樂伴奏；孟德爾頌也在《夏康舞曲》中加入鋼琴伴奏；舒曼則 為巴赫《小提琴無伴奏奏鳴曲和組曲，作品 1001-1006》編寫鋼琴伴奏；布梭尼則出 版許多巴赫的改編作品；古諾（C. Gounod, 1818-1893）²⁸

1881年，布梭尼跟隨作曲家麥爾學習作曲，著手分析巴赫的作品，藉此 了解巴赫 from The Well-Tempered Clavier）。作曲家們以巴赫的名字、主題為基礎加以創作、改 編，皆顯示巴赫在浪漫時期的重要性。

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大調管風琴前奏曲與賦格》（Prelude and Fugue in D Major for Organ）後，布梭尼更 是專注於改編巴赫管風琴作品， 陸續發表如《降E大調管風琴前奏曲與賦格》（Prelude and Fugue in E flat Major for Organ）、《D小調管風琴觸技曲》（Toccata in D Minor for Organ）、《C大調管風琴觸技曲》（Toccata in C Major for Organ）以及《十首聖詠前 奏曲》（10 Chorale Prelude）等作品。上述五首管風琴改編作品，加上本論文所要進 行探討的《D小調夏康舞曲》，皆收 錄在《巴赫─布梭尼 編輯》的第三冊中。這套曲 集是在1916年由Breitkopf & Härtel公司所出版，共集結了巴赫的改編作品六冊，並於 1920年修正再版，將其內容增訂為七冊。²⁹

（Sonata No.1 in G Minor）中的賦格（Fugue）改編成為管風琴曲，更加証實了 由小提琴改編成鍵盤樂器的可能性。³⁰

17 的鋼琴家兼作曲家達貝爾（E. d’ Albert, 1864-1932）；由於布梭尼一直相當欣賞達貝 爾在鋼琴演奏上優異的才華，因此決定在完成此曲後提獻給他。但達貝爾認為布梭尼

31 Beaumont, op.cit., 56-57.

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本與巴赫原曲之異同進行比較與探討。

﹙一﹚擴充原曲素材

若僅只考慮改編的樂曲長度，布梭尼的鋼琴改編版本其實並未做出大幅度的更動。

與巴赫原曲相較，布梭尼的改編版透過 兩次的擴充手法，將長257小節的小提琴原曲，

擴充至鋼琴版本的262小節﹙見表3-1，25頁﹚。第一次的擴充手法出現在第八變奏

﹙76-77小節﹚，這兩小節在巴赫原曲中本屬同一小節﹙譜例2-1a﹚，但布梭尼卻以拉 長的V9分解和絃加以擴充。此手法藉由鋼琴音域寬廣的 樂器特性，展現不同音域的音 響色彩，並以音階與琶音的炫技，累積其張力直到第78小節的第一個八度音D﹙譜例 2-1b﹚。