第二章 創作理論基礎
第二節 平鋪直述的母職形象
「印象派的題材就是藝術家本人實際生活的世界，也就是他所熟悉的場面、人物和
12 顧燕翎主編，《女性主義理論與流派》，台北：女書文化，1996 年。頁 225。
風景。」13筆者在此研究中即是以自身所體悟的經歷作為創作的養分，藉由繪畫來描述 畫家之途邁進。於十九世紀末竇加(Edgar Degas，1834 - 1917)引領她走進印象派畫家們的 行列，且在藝術上影響了她終身。卡沙特畫風亦受馬奈(Edouard Manet，1832-1883)﹑西 斯萊(Alfred Sisley，1839-1899)﹑畢沙羅(Camille Pissarro，1830-1903)影響。
儘管卡莎特一生沒有結婚、生育小孩，然而她卻十分擅長描繪女人與小孩，對於母
畫中的母親都比較嚴肅、拘謹，或許也是受到聖母的法像所啟發。
在卡莎特眾多關於母子圖像畫作中，筆者以身為母親的主觀觀點切入，例舉其中的
圖 3 瑪莉．卡莎特
《艾美和她的孩子》，油彩、畫 布，89.9×64.5cm，1889 年 資料來源：同圖 2
圖 2 瑪莉．卡莎特
《母親的晚安之吻》，粉彩、畫 紙，82.8×73.7cm，1888 年 資料來源：翻拍自何政廣，
《世界名畫家全集卡莎特》，台 北：藝術家，1999 年。
圖 4 瑪莉．卡莎特
《母與子》，粉彩、畫紙，63.5×
40.6cm，1889 年 資料來源：同圖 2
64.8×52.1cm，1910 年
資料來源：翻拍自《巨匠與世 界名畫卡莎特 Cassatt》，台 北：台灣麥克
圖 10 瑪莉．卡莎特
《穿著藍衫的嬰孩》，
油彩、畫布，
73.7×59.7cm，1889 年 資料來源：同圖 2
圖 12 瑪莉．卡莎特
《母與子》，油彩，
直徑 95.3cm，1901 年 資料來源：同圖 2 圖 11 瑪莉．卡莎特
《母與子》，粉彩、炭筆、畫紙，
74.5×62.2cm，1890 年 資料來源：同圖 2 圖 8 拉斐爾
《手拿金鶯的聖母》，油彩，
木板 107×77cm，1507 年 資料來源：翻拍自秦小淇，《畫 布上的母親》，台北：好讀，
2004 年。
圖 9 拉斐爾
《手拿金鶯的聖母》(局部)，
資料來源：同圖 8
(三)藏愛的容顏
容格(Carl Gustav Jung，1875-1961)認為「真正的美，其實是一種消失。」老子則 比喻：一個杯子最有用的地方，就是那個空的部分。太多的視覺描述反而讓人的視
有這樣的經歷，在她的畫作前或許感受到兒時的回憶，或許是我們也曾這樣對孩子親暱 的擁抱與愛撫。
圖 14 瑪莉．卡莎特
《母親正在替孩子梳頭》， 粉彩、畫紙， 64×80cm，1898 年 資料來源：同圖 2
圖 13 瑪莉．卡莎特
《沐浴的孩童》，
油彩、畫布， 100×65cm，1880 年 資料來源：圖 2
圖 15 瑪莉．卡莎特
《年輕母親正在哺育嬰孩》，
粉彩、畫紙，72.4×53.4cm，
1898 年
資料來源：同圖 2
圖 16 瑪莉．卡莎特
《母親餵食小孩》，粉彩、畫紙，
63.3×81.3cm，1898 年 資料來源：同圖 2