第五章 結論與建議
第二節 建議
對身體的感知。就以當今書法創作而言，傳統書法的本質一直追求的是人與書寫
有自身的文化價值與藝術形態才得以走出在地化的特色，重要的是毫不流失個人 最深刻的感受以及對任何事物所該擁有的敏感度。
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（2013 年 6 月 8 日瀏 覽）附錄
訪談記錄摘要二
前者較有外放的肢體敘述性，而舞者在表現方式上將心境調整為舞作敘述的 意念，而轉化於肢體上的表達。
訪談記錄摘要三
扎實的腿功才得以達到如此的要求，也因此如果沒有把重量交給地板，是無 法做出如此的質地，呈現上會過於輕飄之感。
4. 狂草舞作所謂的即興部份是在編舞時期產生的，至演出之際，有許多動作安 排皆是 set 好的。
訪談記錄摘要四
草》的感覺則形同草書般的追求速度感。
2. 「行草三部曲」的每部舞作皆是經過多次排練至身體熟練的狀態，也因此所 謂《狂草》的即興創作部份只呈現在當初舞者排練，直至演出時，需要定下 所有的排舞動作，在演出時舞者的呼吸聲甚至也是相互告知先後順序的默契 語。
3. 圓是拳術的元素之一，因此「行草三部曲」總會見到許多圓的形式。拳術是 雲門舞者訓練課程之一，但實際上舞蹈與拳術有著矛盾感的存在，倘若在舞 台上單一的呈現拳術，視覺效果並沒有舞蹈效果那麼的連貫與優美，雲門的 舞者不斷地在二者之間取得平衡，試圖的去突破許多盲點，因為以舞蹈的感 覺做出打拳的動作，在力道的實施上有許多不同之處，也因此總是呈現內在 為舞，外在的形似拳的效果，但基本上經過許多突破與排練，舞者們依然將 打拳的感覺做的恰到好處。
4. 《屋漏痕》比起雲門的其餘舞作，其排練的時間拉長了許多，舞者們受傷率 也較其餘作品來的還多，因為其傾斜八度的舞台關係，使得在如此的舞台運 用肢體舞動的著力點相異於平面，舞者們不斷地運用身體適應與拿捏每一個 動作的運用。
訪談記錄摘要五