Ⅴ7/Ⅳ Ⅳ Ⅴ7/Ⅴ
Ⅴ Ⅴ7/vі vі Ⅴ7/іі іі Ⅴ
Ⅰ
Ⅴ Ⅰ
模進
模進
28
第二節 第二樂章
第二樂章，行板(Andante)，九八拍子，降 A 大調，為一加了尾奏(coda)和裝 飾奏(cadenza)，且主題有回歸的二段體(Rounded Binary Form)。詳細段落劃分及 調性安排見表 4-2。 Cadenza)
小節數
29
B 段為 f 小調，其調性是由 A’與 B 段之間的小橋段(mm. 180-182)落透過共同 和弦轉調而形成的（見譜例 4-11），除了與 A 段互為關係大小調之外，音量和伴 奏型態亦與 A 段的弱奏以及分散和弦形成強烈對比（見譜例 4-12）。之後，同樣 再透過小橋段落回到降 A 大調。
譜例 4-11：第二樂章共同和弦轉調的小橋
譜例 4-12：第二樂章 B 段伴奏型態
f: іі∘Ⅴ 8 6 4
--
7 5 3 Ab: vіі∘
30
第三節 第三樂章
此協奏曲的第三樂章就外觀形式來說，可以說是完全模仿第一樂章，但在音 樂內容和調性安排上，作曲家還是有他巧妙設計之處。詳細段落劃分與調性安排 見表 4-3。
表 4-3：第三樂章之段落與調性
段落 前奏 主題一 暫轉調區 主題二 小橋 主題三 尾奏 小節數 211-240 241-268 269-283 284-303 304-309 310-333 334-337 調性 c 小調 c 小調 轉調 C 大調 模進 C 大調 C 大調
相較於第一樂章的前奏，第三樂章略有濃縮。前奏一開始只是動機的模仿、
堆疊，樂句採兩兩模進手法，每模進一次，下一個樂句就會更縮短一些，藉由動 機的縮減配合音域提高和音量漸強的層次，以持續的顫音(tremolo)伴奏（見下頁 譜例 4-13），以期製造愈來愈緊湊、高亢的效果。前奏後半段，才引進原先第一 樂章前奏的主題，唯第二拍節奏稍有變形處理，且伴奏型捨棄原先由第四拍到第 一拍、屬音至主音的律動，改為將原先第一樂章藏在中間聲部的音型(C, G A, B) 抽出（見下兩頁譜例 4-14、4-15）成為新的低音聲部，但接替主題一的伴奏型則 維持未變。
31
譜例 4-13：第三樂章前奏開頭
模進 模進
模進
模進
32
譜例 4-14：第一樂章前奏之開頭兩小節
譜例 4-15：第三樂章前奏之後半段 前奏之主題
33
第三樂章主題一的開頭 16 小節與第一樂章完全無異，接著是一段以對位手法
寫成的、全新的旋律，四小節為一樂句，但以大跳音程來製造主題結尾的高點，
此手法則和第一樂章如出一轍。這個段落最後是結束在 c 小調正格終止式上（見
譜例 4-16）。
譜例 4-16：第三樂章主題一之新旋律
第三樂章的暫轉調區所使用的手法是連續的半音轉調，但出離得不遠，停在 C 大調的屬七和弦上，預備著迎接第三樂章的主題二。（見下頁譜例 4-17）
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譜例 4-17：第三樂章暫轉調區
A
bG
F
#F
#G
G G
#A B
bB
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第三樂章的主題二在此協奏曲中也是一個全新的旋律，C 大調，同樣每四小
節為一單位樂句（見譜例 4-18）。和第一樂章主題二類似之處：一是同樣前八小
節樂團單純以八分音符單位的分散和弦伴奏，後半段高音聲部開始加入對唱般的
對位旋律相稱之；二是結尾也並未直接進入終止式，而是接著樂團同樣以模進手
法轉調的過渡橋段，以 C 大調屬七和弦來迎接第三樂章主題三（見譜例 4-19）。
譜例 4-18：第三樂章主題二
譜例 4-19：第三樂章過渡橋段
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第三樂章的主題三的風格、伴奏型態、樂句結構和附屬和弦運用手法皆與第 一樂章相同，差異只在於：第三樂章主題三為 C 大調，節奏音型略有變化（見譜 例 4-20）。之後同樣以音階連續的位移作音域的提升，在高音之後以震音和不完 全終止來完結主題三這個段落，很顯然地，全曲並沒有就此結束，最後尚有四小 節以 C 大調音階快速上下行的尾奏，再次有力地結束在 C 大調完全正格終止之上
（見譜例 4-21）。
譜例 4-20：第三樂章主題三
譜例 4-21：第三樂章尾奏 Coda
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第五章 第五章
第五章 第五章 弗朗茲 弗朗茲 弗朗茲 弗朗茲． ． ． ．史特勞斯作品八之演奏詮釋 史特勞斯作品八之演奏詮釋 史特勞斯作品八之演奏詮釋 史特勞斯作品八之演奏詮釋
第一節 第一樂章
此樂章譜上所標示的速度術語為「中庸的快板」(Allegro moderato)，就史特 勞斯原始手稿上標示的換氣記號位置來揣測（見下頁譜例 5-1），再加上考量速度 銳利。柏林愛樂法國號演奏家莎拉．威利斯(Sarah Willis)在 2011 年大師班中，形 容此主題的開頭要像是「花苞漸漸展開貌」(like blooming)，筆者認為這個說法十 分貼切且受用。第一個樂句後半段為了迎接樂團將要強調在前奏曾出現過的附點 節奏、音階上行的動機（見下頁譜例 5-2），因此在第 42-43 小節收尾處可稍稍加 重語氣，會顯得與伴奏間的互動更為密切合宜。
第二個樂句大抵與前句結構相同，但要上高音之前的裝飾更為華麗富雜，最 高音更提高至 g²音，此音下方還加了突強(Sforzando)的術語記號。因此，第二次 要呈現的音量變化自然會更多一些，以突顯層次之分。第二樂句的後半段音樂內 容也較前句的後半更為激昂，也正好符合「平行樂段」的最後一小句最為精彩之 常例。因此，在音樂的處理上，都要較前句更為自信、明確。
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譜例 5-1：第一樂章主題一、主題二之原始手稿18
18 資料來源：William Melton, "Franz Strauss: A Hero’s Life," The Horn Call: Journal of the International horn Society vol. XXIX no. 2(Feb. 1999): 23.
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譜例 5-2：主題一第一樂句的收尾
第 52-59 小節的這個樂句，筆者所使用的版本與原始手稿有少許的出入。在 第 54 小節的裝飾音，費雪版本記為先 a¹後 b¹，但原始手稿上是為先 b¹後 a¹；第
58 小節費雪的記譜為 a¹、a¹、c²#、d²，而原始手稿則是 a¹、b¹、c²#、d²。筆者演 奏時採用的是原始手稿版本。（見譜例 5-3 之對照）
譜例 5-3：54 小節與 58 小節費雪版本（第一行）與原始手稿（第二行）之對照
自 59 小節第四拍起，是一個弱起拍句子的開始，因伴奏型態與前一樂句的對 位式的手法截然不同，再加上前句的結尾最後一個音只有一拍，且 59 小節第四拍
41
52
40
41
流暢，和音色的統一性。下行至低音時須特別注意，勿使其含糊不清（見譜例 5-5）。 主題二亦有與手稿有異之處。第 87 小節處的裝飾音部分，費雪記為先 b 後
c¹，手稿為先 c¹後 b（見譜例 5-5）。
譜例 5-5：第一樂章主題二費雪版本（一、二行）與原始手稿（三、四行）對照
第 93 小節開始進入速度轉慢的段落，再次回到抒情、優美旋律的氛圍，速度 稍慢則更顯柔美，也更能將表情和運舌等語法作得細膩精巧些。自第 101 小節起，
伴奏加入高音聲部的對唱旋律，因此須留意彼此音量上的平衡。（見下頁譜例 5-6）
85
42
譜例 5-6：第一樂章速度轉慢的段落
93
97
103
109
v v
v
43
127 小節開始進入以模進手法攀升音域的段落，從弱奏(piano)開始，隨著音 域的升高、調性的緊張感來作音量漸強的變化，如此也有助於迎接高音的到來。
44
譜例 5-8：第一樂章 127-143 小節
v
v
v v v
v
poco rit.
p a tempo
45
第二節 第二樂章
九八拍子的第二樂章，行板，速度約為 =60。通篇伴奏皆以八分音符相和之，
因此法國號宜以八分音符為單位默數，且細心聆聽相隨，才不致在節奏上分崩離 析。但為免淪於呆板計算，使旋律缺乏方向性和流動感，仍須將氣在音和音之間 做好預備與連貫的動作，並隨音型起伏作音量和張力上的微調（見譜例 5-9）。
譜例 5-9：第二樂章前半段
183-191 小節為第二樂章中氣氛最激昂、最具戲劇性的一段。為 f 小調，不只 是調性，包括音量和音質所要呈現的，都與前半句有很大的對比性。須以飽滿的 氣量、寬廣豐厚的音質來表現此樂句，甚至能以速度稍緩、伴奏八分音符音值稍 稍加長的方式，以期達到氣勢更為厚重之效果（見下頁譜例 5-10）。192 小節回到 前半段主題，音樂處理方式相同。
尾奏的部份，為使之後將要出現的一段短小的裝飾奏顯得更生動、更具戲劇 性，以對比的方式，盡可能將 200 小節至裝飾奏之前的音量減至最弱、音質化為 最輕薄、氛圍最為平靜安詳；反之，裝飾奏的部份則要相對誇大其音量起伏，並 佐以流動的彈性速度(rubato) （見譜例 5-10）。
v v v
poco rit.
v v v
v
46
譜例 5-10：第二樂章後半段
v
v v
v v
v
p
v rit.
47
第三節 第三樂章
第三樂章主題一的平行樂段與第一樂章相同，故音樂處理方式自然照舊。
第 257-268 小節是一段新的旋律，但伴奏是以類似對位旋律相和的方式呈現，
故此段須注意與伴奏間音量的平衡（見譜例 5-11）。
譜例 5-11：第三樂章主題一之新旋律
在主題二開始的前 5 小節，是以八度音兩兩一對所組成的過渡橋段。此處 除了音量的漸強，音色可隨音量愈發厚實，以營造凝滯沉重的氛圍，用以對比 出主題二的活潑愉悅之感。主題二的第一個音對過渡橋段來說，也是其結尾，
故在進入主題二前，速度可稍作漸慢，在主題二出現時回復原速。主題二是主 題一的平行大調，本就有將氣氛昇華、充滿希望之意，若速度稍微流暢些，則 更能將此氛圍表現得生動鮮明（見下頁譜例 5-12）。
第三樂章主題二和第一樂章主題二，同樣是前八小節樂團單純以八分音符 單位的分散和弦伴奏，後半段高音聲部開始加入對唱般的對位旋律相稱之，故 292 小節開始須注意與伴奏間音量的平衡（見下頁譜例 5-13）。
v
v
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譜例 5-12：第三樂章主題二前之過渡橋段
譜例 5-13：第三樂章主題二
第三樂章主題三與第一樂章主題三為一速度稍快(animato)的段落，以十六 分音符之快速音群為主體，且包含有裝飾音，唯有兩者主題動機之音型方向不 同（第一樂章先下行再上行、第三樂章先上行再下行）、調性不同，故詮釋方向 大致相同（見下頁譜例 5-14）。
a tempo v
v v
49
譜例 5-14：第三樂章主題三與尾奏
poco rit.
v
v
v
v v
v
v a tempo v
p
50
51
52
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