第四章
第四章 第四章 弗朗茲 弗朗茲 弗朗茲 弗朗茲． ． ． ．史特勞斯作品八之樂曲分析 史特勞斯作品八之樂曲分析 史特勞斯作品八之樂曲分析 史特勞斯作品八之樂曲分析
第一節 第一樂章
第一樂章，中庸的快板(Allegro moderato)，四四拍子，為各段主題皆不同之 三段體（分別命名為「主題一」、「主題二」、「主題三」），段落與調性區分詳見表 4-1。
表 4-1：第一樂章之段落與調性
段落 前奏 主題一 暫轉調區 主題二 小橋 主題三 過渡橋段 小節數 1-35 36-73 74-84 85-112 113-118 119-143 144-163 調性 c 小調 c 小調 轉調 降 E 大調 模進 降 E 大調 轉調
前奏由樂團以 c 小調奏出，前半段(mm. 1-23)為八小節一個樂句所構成的「平 行樂段」(Parallel Period)；後半段以暫轉降 E 大調的姿態呈現，之後再度回到 c 小調。前奏開頭的小三度(C, Eb)音程，和低音聲部由第四拍到第一拍、由屬和弦 至主和弦的律動，以及附點節奏、音階上行的動機（見下頁譜例 4-1），將在法國 號主題一呈現時再次出現（見下頁譜例 4-2）。
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譜例 4-1：第一樂章前奏開頭
譜例 4-2：第一樂章主題一的伴奏型態
第 36 小節法國號帶出其如歌似的主題一，c 小調開始，同樣以共同和弦轉調 的手法，在第 47 小節處轉至降 E 大調。此主題為一「平行樂段」句型，前八小
a
a
b
b’
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節為前句、後八小節為後句（見譜例 4-3）。儘管 a 段後半稍有變化，但主幹音皆 未更動。
譜例 4-3：第一樂章主題一
之後在主題一這個段落結束之前，倏地一改先前優美、浪漫、富歌唱性旋律 的風格，以大跳音程、強力的高音和節奏律動，以 c 小調的完全正格終止式戲劇 性地結束此段。（見譜例 4-4）
譜例 4-4：第一樂章主題一段落結尾
暫轉調區（74-84 小節）則使用下五度模進轉調(c-f- 降 b-降 e)的手法來製造 調性模糊感，再以降 e 小調和降 E 大調的共同和弦轉調，也就是屬七和弦，最後 停在降 E 大調的半終止上，用以等待主題二的到來。（見下頁譜例 4-5）
a
b a
b’
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譜例 4-5：第一樂章暫轉調區（74-84 小節）
降 b 小調調區
降 e 小調調區
降 E 大調的屬七功能和弦區塊 c小調
f小調調區
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緊接著的是法國號強而有力，且頗有炫技意味的主題二（見譜例 4-6）。第一
句以降 E 大調為背景出現；第二句取第一句級進上行的三個音之位移，和下行快
速音群的動機稍作變化，且暫以 f 小調背景，隨即回到降 E 大調。
譜例 4-6：第一樂章主題二
回到降 E 大調上的主題二，接著是一段速度轉慢(più lento)的抒情旋律，每四 小節為一小樂句。前八小節樂團單純以八分音符單位的分散和弦伴奏，後半段高 音聲部開始加入對唱般的對位旋律相稱之。整段調性均在降 E 大調上並未遠離，
但結尾沒有直接產生終止式，而是接入一段樂團的過渡橋段，具模進手法，停留 在屬和弦的功能上，用以引導主題三的進入。（見譜例 4-7）
譜例 4-7：第一樂章過渡橋段
未解決至主和弦 模進
主題二
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主題三是一個降 E 大調、稍快速度(animato)、輕快的快速音群段落，主題的 開頭四小節為一句，後四小節為其反覆（見譜例 4-8）。其第九小節開始使用縮短 的主題變形和運用一連串的附屬和弦和模進手法，來達到音域的提升和張力堆疊 的效果，至 132 小節來到全曲最高音域。緊張亢奮的情緒在 136 小節處稍得紓解 後，以降 E 大調主和弦為背景，又以音階連續的位移作音域的提升，再一次來到 全曲最高音，以震音(trill)、下行音階和完全正格終止式來結束這個英雄式的主題 段落（見下頁譜例 4-9）。
樂團接續法國號的主題三結尾，在第二樂章之前尚有一個過渡橋段，透過共 同和弦的轉調手法，由原先主題三的降 E 大調，轉至 C 大調，再到降 A 大調，毫 不間斷地接續第二樂章（降 A 大調）。
譜例 4-8：第一樂章主題三
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譜例 4-9：第一樂章主題三段落結尾
Ⅴ7/Ⅳ Ⅳ Ⅴ7/Ⅴ
Ⅴ Ⅴ7/vі vі Ⅴ7/іі іі Ⅴ
Ⅰ
Ⅴ Ⅰ
模進
模進
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