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第四節 後製 後製 後製 後製─影音成果展現 影音成果展現 影音成果展現 影音成果展現
第四節 第四節
第四節 後製 後製 後製 後製─影音成果展現 影音成果展現 影音成果展現 影音成果展現
音樂會DVD的製作除了整場曲目以外，還有片頭、選單及片尾的設計，基本片頭 包含音樂會資訊、介紹樂手，選單則依曲目設定，片尾包括演出者名單、主辦及協辦單
位、感謝名單、樂團資訊等；所有後製剪輯以EDIUS 4.5完成，匯出MPEG及M2T兩 種檔案格式，分別用於製作DVD及留存於硬碟的高畫質典藏；本節就筆者製作的絲竹 空爵士樂團宣傳DVD及論文成果影片兩部份來敘述。94
一、絲竹空爵士樂團宣傳DVD
絲竹空爵士樂團宣傳DVD以《旋轉》音樂會實況為主要內容，片頭設計緊扣旋轉 的概念，以球體旋轉特效一一介紹樂手，由四面八方旋轉彈出的球體在片頭一開場即點 出音樂會主題，緊接著取部分音樂會海報底圖後製為底，與音樂會文宣做同一系列的視 覺統一，呈現音樂會資訊，包含演出時間及地點；選單底圖亦修改自海報底圖，為達宣 傳無國界，所有文字皆以中英對照方式呈現，直接以文字做為選項，簡化視覺版面；此
DVD內容共有六段影片，第一段為公視【表演打天下】節目，第二至第六段影片則是 精選自《旋轉》音樂會的五首曲目，包含【天公落水】、【醉酒都馬】、【找尋敦煌】、【京 劇回憶錄】及【茉莉花】；片尾底圖改自節目單底圖顏色較單純的部分，演出者、感謝 名單及樂團資訊的文字圖檔與節目單字型相同，統一整場音樂會的視覺印象。
94 絲竹空爵士樂團宣傳 DVD，內容為「旋轉」音樂會實況錄影及公視表演打天下節目，
其中第二至六段音樂會實況錄影為筆者拍攝成果。
二、論文成果影片
由於宣傳DVD中已有完整曲目的影音呈現，論文成果影片不再重複音樂會畫面，
而著重於彭郁雯專訪、傅慧芬導播專訪、電視台音樂演出導播實況、筆者實際執行之音 樂會導播現場實況、分鏡與譜例對照影片成果，由於影片內容與論文文本相輔相成，架 構順序亦符於文本，全片規劃如下：
(一) 影片規劃及主旨
本片總長共53分鐘，分為「彭郁雯的在地搖擺」、「中視導播傅慧芬專訪」、「電 視台導播現場實況」、「音樂會導播現場實況」四個部份：「彭郁雯的在地搖擺」
從訪談資料及電視報導廣播節目訪問中描繪出彭郁雯的樂壇經驗，探討在地 化融合爵士樂的創作與推廣；「中視導播傅慧芬專訪」藉由專訪中視資深導 播，暢談導播經驗及導播素養，作為音樂人跨足導播工作的指引；「電視台導 播現場實況」為筆者親至中視參訪錄影現況，巧遇小提琴家林品任上節目錄 影，同為音樂演奏的導播工作，電視台的作法可提供一個參考的模式，並且 依照拍攝環境、錄影目的之不同，反思音樂會展演的導播工作之調整；「音樂 會導播現場實況」則為筆者製作「絲竹空爵士樂團」音樂會的實際導播方法，
並呈現樂曲分析與分鏡設計之間的關係，期待藉由實務經驗研擬出一套準 則，提供音樂人進入導播工作的參考，音樂會導播亦能由此開端繼續發展、
修改，讓導播成果與音樂會本質趨於密合。
(二) 內容設計
前兩部分為訪談紀錄，無旁白，以訪問的重點作為標題，清晰呈現受訪者對 各個主題的看法：「彭郁雯的在地搖擺」為彭郁雯專訪，談音樂學習歷程、組 團源起與經營理念、爵士音樂教育推廣、談音樂的全球化與在地化。「中視導
播傅慧芬專訪」為資深導播專訪，談導播工作上的性別差異、如何增進導播 知能、音樂性節目導播經驗談、溝通與臨場反映、突發狀況處理、導播須具 備的能力及素養。
後兩部分則呈現實務經驗，由導播現場實況做分析，提出電視台音樂節目與 音樂會展演之導播後設思考：「電視台導播現場實況」為劉應鐘導播執行「綜 藝大哥大」林品任演奏片段的導播實況，對照播出畫面，突顯電視台棚內副 控室分工狀況，尤其著重於助理導播與導播間的合作及指令下達。「音樂會導
播現場實況與技術分析」為筆者導播經驗，包含攝影機鏡位設定、實踐指令(導 播實況則攝自2011年8月20日的絲竹空爵士樂團年度音樂會《遊文戲字》)、 樂曲分析與分鏡對照實際影片成果，呈現音樂會影音紀錄在前置準備及現場 作業時的音樂專業介入。
(三) 影片特色
本片以忠實呈現事實為主要訴求，由當事人的言談中瞭解內容，彭郁文專訪 片段的背景音樂取自專輯「絲竹空」及「紙鳶」之錄音，符合在地化融合爵 士樂的題幹，音樂會影音紀錄導播方法則從實況的拍攝來應證論點，尤其譜 面上的樂曲分析實踐到分鏡設計上的成果難以用文字表達清楚，特別在影片 上同步標明樂譜及分鏡指令實踐的動態，說明音樂會導播前置準備的重要 性。全片與論文內容相輔相成，為研究成果的具體呈現。
絲竹空爵士樂團宣傳DVD不僅提供了現場演出的紀錄成果，更實際壓片用於宣 傳，達到預期目的─影音紀錄的價值再造，對筆者而言亦為一項肯定；另外，論文成果 影片則採研究與教育性質取向，從了解演出者的音樂內涵，到呈現音樂會導播的後設思 考，試圖從訪談、觀察業界做法、吸取專業經驗來自我成長。兩部作品分別著重於結果
與過程，由兩方面來製作，更能掌握清楚的脈絡，藉此強調音樂人於導播工作的優勢及 特殊性，也希望能開啟音樂人另一條發展專業的道路。
小結 小結 小結 小結
音樂會的現場展演不僅演奏音樂，也呈現表演魅力：音樂是時間的藝術，隨著時間 的流逝，音樂的整體樣貌逐漸被建構出來，卻也一點一滴的消逝；現場表演與燈光的視 覺刺激，使觀眾關注當下時間點的樂器、樂手、音色、樂段等元素間的關係，但對於整
體的音樂結構，則難以於短時間統整，因此音樂展演的抽象概念影像化（visualization） 與「影音統整」即為紀錄者的要務。
就紀錄者而言，分鏡的設定取代了現場觀眾選擇視覺落點的主動性，當影像被紀錄 下來並加以剪輯精緻化之後，呈現的視聽重點將使觀眾被動性的接收，為了不違背演出 者的初衷，音樂會現場影音紀錄採取「紀錄片」的觀點，以忠實、正確無誤呈現音樂展
演的重點為主要訴求，製作一部完整而富聽覺及視覺藝術性的影片；Michael Ragiger曾 在《製作紀錄片》(Directing the Documentary)一書中提及：「拍攝紀錄片的可貴之處正在 於它肯定了想像力的重要性，並在探究生活真義的同時保有共鳴…」95，想像力的重要 性在於藝術上的鋪陳，亦包含視聽美感與張力；而探究生活真義及保有共鳴更是紀錄者 應致力把握的，否則就失去了「紀錄」的意義了；因此，筆者在規劃「絲竹空爵士樂團」
2010年的年度音樂會─《旋轉》現場影音紀錄時，技術上的安排以音樂內容為第一考量，
導播及攝影師必須對整場音樂會演出有深入的了解，包含樂曲分析、樂器編制、樂手在 舞台上的位置及走位、節目流程、燈光、各樂器的聲音特性及錄音配置，才得以完成整
95 Michael Ragiger,《製作紀錄片》(Directing the Documentary)，王亞維 譯（台北：遠流出 版事業股份有限公司，1998），30。
場的演出紀錄。
的精神，頗值得我們學習和借鏡。98
良好的人際關係，對任何工作都非常重要。
八、須有自信心：
高度的自信心，通常可彌捕其他方面的缺憾。人們喜歡以價值來判斷一個人 的好壞，如果認為這個人的價值很高，他們都會很高興在他指揮之下去工作。
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綜觀以上所言，導播應該具備的特質不外乎高度自信、良好的人際、清晰的邏輯思考、
豐富的創造力、靈敏的臨場反應，除了從實務經驗中增進這些特質，亦提供欲投入導播 工作的音樂人明確的努力方向。
不同性質、不同環境的影音紀錄需考量各種變因，依照各場次需求，規劃影音工程 的器材及作法，讓紀錄工作順利，達到高度成效。後製則可校正導播現場的失誤並美化 視覺效果，除了調整鏡頭連接的視覺節奏感，也運用特效來創造符應紀錄主題的片頭、
選單及片尾，使整體製作為一完整成果。從前置規劃、溝通，到現場作業、後製編修，
一連串的流程皆緊密相扣，這是一個紀錄過程，也是創造過程─創造出具有永恆價值的 典藏資料，將藝術的不朽永傳後世。
99 萬道清，《電視節目製作與導播》（台北：進學書局，1978），158-165。