現場 現場 現場 現場─導播指令與臨場障礙排除 導播指令與臨場障礙排除 導播指令與臨場障礙排除 導播指令與臨場障礙排除

Oklahoma Music Olympic “Buttram Competition”小提琴第一名及大賽總冠軍(Overall Winner)，

2009 年榮獲第二屆「全世界華人小提琴大賽」銀獎及獲選為文建會「第四屆音樂人才庫」受培 訓員，同年獲得第二屆「全世界華人小提琴大賽」銀奬。2011 年獲得「紐西蘭麥可希爾國際小 提琴大賽」銀牌。現就讀美國寇蒂斯音樂院(The Curtis Institute of Music)，師事名小提琴大師 Aaron Rosand。

90 劉應鐘為現任中視首席導播，文化大學戲劇系畢業，民國 61 年進入中國電視公司服務，

至今 39 年。

2. 與演出者溝通彼此需求，例如：孔鏘老師希望避開後腦杓畫面。

3. 正式演出前，調整攝影機鏡位。

4. 測試各機拍攝角度、運鏡方向，調整構圖。

5. 正式演出時，副導播讀秒提示即將出現的音樂重點(例如：5秒後鋼琴進來、20 秒後鋼琴與小提琴對話)，導播現場發揮下指令。

綜合導播現場與播出成果的觀察，畫面角度多元，除一般大景、中景、特寫鏡頭，亦有 機械手臂操控之攝影機拍攝俯角、仰角等鏡頭，劉應鐘導播更善用鋼琴反響板上的反射 影像，創造出豐富多變的影像畫面；不同於音樂會現場的導播，電視節目中的音樂性表 演常將觀眾的反應帶進畫面，在音樂進行中穿插節目來賓及台下觀眾的表情，以增加節 目說服力；副導播在彩排時會向演出者要一份以秒數為計算單位的音樂段落分析，正式 演出時，導播則根據副導播的讀秒提示來設計分鏡、下達指令，對於電視台而言，這是 有效率的作法，主要著重於呈現節目的精彩度。吸取電視台經驗，反思音樂會導播方法，

筆者整理出若干相異點及應變方式：

1. 攝影棚內攝影機設備齊全，具備機械手臂、附有輪子的腳架等，所有機器線材 暴露於現場觀眾所見的範圍中，運鏡過程只需閃避各攝影機的視線，可依導播 要求做出豐富多元的取景角度；音樂會現場則必須盡可能隱藏攝影機，器材不 宜佔據太多舞台空間，亦不宜移動攝影機機身，以免破壞舞台上表演者的整體 空間及視覺效果，也避免影響現場觀眾欣賞音樂會的觀感，因此攝影機位置固 定，取景方位及畫面構圖上發揮空間有限。

2. 電視節目著重節目效果，常呈現觀眾反應來加強說服力；而音樂會演出則著重 音樂的客觀內容，以呈現音樂本質為首要條件，若出現觀眾畫面，恐造成主觀 評斷，影響音樂欣賞的客觀呈現，且打斷音樂的連續性。

3. 「秒數」非音樂進行的時間單位，隨著每次演出速度的不同，秒數也會跟著改 變，因此，以「節拍」為單位，才能確保切換畫面時的時間精準度。

4. 副導播所持的音樂段落分析過於簡易，若套用於編制大、或聲部較多的樂曲，

則難以取決各聲部樂句角色的重要性，因此，導播及副導播若具備音樂分析的 能力，即可精確帶到樂曲中重點樂句的演奏畫面。

為了深入了解關於導播素養以及臨場反應的培養等相關問題，筆者特別專訪中國電 視公司導播傅慧芬，獲益匪淺。傅慧芬導播畢業於輔仁大學大眾傳播系，從台視、華視 到中視，工作經驗遍及老三台，目前為中視資深導播，擁有二十八年資歷，談及在電視 圈闖蕩的經過，傅導播回憶起從節目助理、助理導播開始做起，直到後來坐上導播位置

的整個過程：「我們從事電視生態，需要有慢慢爬的過程，只是我爬得比較久而已，因 為在這個環境當中，男生還是比女生吃香。」⁹¹身為女性導播，對於這個需要高度領導 力的職務而言，仍常受限於性別因素，傅導播說明了電視圈依照不同性質的節目來做職

位安排的作法：「女生在室內的錄製會比較方便，室外需要粗重一點的，上山下海，男 生比較能勝任，…我們公司的導播，其實男生還是居多，不過新聞導播，女生比較多。」

女性導播如何突破世俗的藩籬，施展領導氣質，而成為一位成功的導播呢？傅導播說：

「女生需要一些自信心，你才能做這個工作，因為你必須要掌控現場環境。我的貴人很 多，帶我的導播很多，他們都很教我，因為在這個環境，要虛心一點，受益會很多。」 因此，在導播現場展現自信，確實掌控現場，工作之餘虛心受教，精進知能，是最基本 的心態。

針對音樂會現場實況的導播方法，傅導播提出他的經驗，說明一般電視台的作法：

要先分鏡，中視的經驗比較沒有那麼豐富，反而公共電視，他們有專門讀譜的人，

91 傅慧芬專訪，筆者訪問，錄音錄影訪談。臺北：亞特蘭提斯咖啡，於 July 30, 2011。

分鏡會比我們中視還要細，我們會請讀譜的人上 OB 車，⁹²讓導播了解總譜，而攝

畫面中的情

圖4-8【2011年8月20日傅慧芬導播至紅樓欣賞絲竹空《遊文戲字》音樂會】

有別於電視節目及戲劇節目的作法，筆者就上述臨場狀況來思考音樂會展演影音紀 錄的現場作業，整理出常見狀況及處理方式如下列分項概述：

一、攝影機拍攝角度與預想的畫面有所出入：

修改各機拍攝的內容，必要時，調整分鏡的編排。

二、耗材用盡、記憶卡容量不夠、線材太短：

耗材（如：DV帶、電池）、記憶卡、硬碟、及線材類物品一定要攜帶足夠的備 份，並在演出前熟悉演出場地的週邊環境，了解商店位置。

三、機器故障：

組成製作團隊時務必設置機動人員，以隨時添購、換置器材。

四、節目異動：

與演出者充分溝通，力求理解並熟悉更改後的結果。

萬全的前置準備是導播應盡的責任義務，於現場發揮領導統御及緊急應變的能力更 是導播的專業素養，嚴謹周密的過程才能造就卓越的果實！

圖4-9【2010年9月10日 正式演出第一天單機側拍】

圖4-10【2010年9月11日 正式演出─開演前節目流程異動討論】

圖4-11【2010年9月11日 正式演出─^{開演前各機最後確認】}

圖4-12【2010年9月11日 正式演出─^{導播時況】}