第四章 追逐時髦的時代新女性
第二節 我是文明女──職業婦女與女性摩登樣貌的呈現
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生、女工……等職業。134隨後以大正十二年(1923 年)爆發的日本關東大地震為契 機，都市生活往近代化推進，於是有更多的女性有機會進入職場，呈現出穿著洋 裝和高跟鞋的工作姿態，和過去的女性工作樣貌有很大的不同，職業婦人也成為 關東大地震後的一個社會風潮的變化。135
而隨著女性進入職場的風潮，美容的方式也朝向簡便、快速與機能性發展，
這是因為接收到新時代文化與風俗的關係，因此節省時間的快速化妝方式對於職 業婦女是必要的。像是有｢五分鐘美容｣的美容宣傳方式出現，在學校也受到相當 的歡迎。這種美容方式是先用乳液擦在臉上和脖子上，接著塗上化妝水，再刷上 粉白粉，之後再用水刷毛將粉塗抹均勻就可以。此外，不要忘了在耳朵和臉頰上 一些紅色，可以增加氣色，脖子的部分只需要用水刷毛將煉白粉刷上就可以完成 整個化妝。136在職業婦女的需求下，「五分鐘美容」或是「快速美容」也漸漸流 行，這和化妝道具中的連鏡化妝盒(コンパクト)(圖 4-2-1)的出現也有很大的關係，
由於很多女演員都有在使用此化妝盒，藉此帶動連鏡化妝盒的使用風潮。連鏡化 妝盒的使用約從大正末年到昭和初期開始，一下子就在女性圈中蔚為風潮，大多 是金屬製的盒子，盒內可以放入白粉、口紅或是眉墨。連鏡化妝盒的方便性，讓 女性的化妝生活有了更多的便利性與合理性，且讓女性化妝不一定只能限縮在家 裡、化妝室或是美容室等有化妝台與鏡子的空間中。連鏡化妝盒日後更成為女性 出門必帶的物品，放進手提包裡也不占空間，只要有需要使用或補妝時(圖 4-2-2)，
都可以很簡單的拿來使用，女性的快速美容與化妝道具的進化都與女性進出社會 與職場的契機有著很大的關係。137
134 竹中信子著; 曾淑卿譯，《日治台灣生活史 : 日本女人在台灣. 大正篇(1912-1925)》，頁 113-117。
135 廣澤榮著，《黑髮と化粧の昭和史，頁 99。
136 ポ-ラ文化研究所編，《モダン化粧史 : 粧いの 80 年》，頁 28-29、34。
137 廣澤榮著，《黑髮と化粧の昭和史》，頁 47-49。
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(圖 4-2-1)可以放入白粉、眉墨或是口紅的連鏡化妝盒(コンパクト)
資料來源：ポ-ラ文化研究所編，《モダン化粧史 : 粧いの 80 年》(東京 : ポ-ラ文化研究所，1986)，
頁 46。
(圖 4-2-2)女性出門在外的補妝樣貌
資料來源：ポ-ラ文化研究所編，《モダン化粧史 : 粧いの 80 年》(東京 : ポ-ラ文化研究所，1986)，
頁 46。
另外，隨著女性走入社會，在外頭的時間增長，也容易受到風吹日曬，臉部 乾燥、曬傷或是曬黑的問題就會產生，若是臉部開始脫皮，照鏡子時也會增加心 情的不愉快，化妝也會不好看。在《臺灣日日新報》中就有一款美容保養品是可
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以解決職業婦女在外頭而產生的皮膚問題，那就是「ホ―カ―液」，138無論是臉 部或是手腳都可以塗抹此款美容液，若想要早日解決肌膚產生的乾燥問題，可以 在睡前塗抹後再就寢，美容液可以讓肌膚在夜晚進行肌膚修復。此款產品能給肌 膚足夠的保濕度，能讓因為乾燥且脫皮的肌膚回復到穩定的肌膚狀態。即使是因 為在外奔波而稍微曬黑的女性肌膚，擦上此美容液，幾天後也能回復白皙透亮。
因此ホ―カ―液是款能讓肌膚的美麗由內透出來的美容產品，讓女性能夠展現自 信，在工作上就能事半功倍。若能天天使用ホ―カ―液，肌膚質地會更加細緻，
臉上的氣色就能更好，工作時給人的感覺就能有朝氣和氣勢。139
隨著女性踏入社會與職場，加上女子教育的機會增加，女性對於美容有了新 的意識出現，美容層面強調增加自然美與健康美，個性美也是有人在追求，甚至 認為化妝的使命就是要讓個性美與自然美能栩栩如生地呈現。職業婦女的獨立與 自由意識的誕生，讓重視個性美的摩登女孩一詞也因應而生。
摩登女孩
摩登女孩的出現代表了時代的流行層面，也讓摩登女孩展現出時代新女性的 一面，凸顯女性的自主意識覺醒與思想的解放；但另一方面，這樣的流行印象也 帶來輕薄或是享樂主義的負面觀感，這是因為過往女性是隸屬於家庭之中，更是 男性的附屬物，但在時代的轉變之下，女性由內轉為向外發展，這也使摩登女孩 的潮流樣貌開始流行。
大正末年到昭和初期開始，在洋風與西方電影的影響下，代表都會的先端流 行就是摩登女孩的出現，當這些摩登女孩走在路上，總是會吸引路人的目光。140
138 ホ―カ―液是款由堀越嘉太郎商店所生產出的化妝液，堀越嘉太郎是在明治四十二年 (1909 年)創業，ホ―カ―液是堀越嘉太郎商店的人生商品，主要是讓有肌膚乾燥問題的女性 來使用。參見：水尾順一著，《化粧品のブランド史 : 文明開化からグロ-バルマ-ケティン グへ》，頁 44。
139 〈職業婦人とた化粧〉，《臺灣日日新報》，1916 年 05 月 04 日，03 版。
140 ポ-ラ文化研究所編，《モダン化粧史 : 粧いの 80 年》，頁 40。
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摩登女孩的特徵主要是短髮身穿洋裝，而且喜歡畫眉毛、塗腮紅與口紅，百貨公 司的店員、電話局工作女性或是咖啡店的女給等職業女性多有摩登樣貌的呈現。
141當時臺灣的流行時尚多是受殖民母國東京的影響(圖 4-2-3)，也就是說先是在東 京流行後，臺灣才後續跟進，在流行文化中，美容也是摩登女孩注意的面向，透 過保養品與化妝品的裝扮，更能展現摩登女孩的樣貌。由於摩登女孩和過往的女 性風格迥異，加上「摩登」一詞單就字面來解釋的話，有嶄新、奇葩與尖端的意 思，給人較為不合群的負面觀感。然而女性的摩登美與摩登美容並非只能有負面 的解釋意義，根據臺北美妝俱樂部的美容師白坂靜子的論述，認為女性摩登的焦 點也可以是著重在健全、明朗與溫雅的個性上面，即強調個性美的呈現，而這也 是摩登美在展現時所要求的重點。雖然在當時人們對於摩登的負面評價往往還是 多過於正面評價，並認為摩登是一種打破傳統與不守秩序的感覺，但是對於流行 新事物的追求也並非是壞事，而且在新時代下對流行的追求也並非是種盲目的行 為，反而能從流行中更加了解自己新的一面。142從中可以看出在新時代衝擊下，
人們對於女性摩登樣貌的觀感，以及接受摩登樣貌的人想要賦予摩登正面意義的 不同看法。
141 平松隆円著，〈化粧にみる日本文化 : だれのためによそおうのか?〉，頁 164-165。
142 〈モダン美容心得帖〉，《臺灣婦人界》，1936 年 08 月 20 日，頁 100-101。
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(圖 4-2-3)昭和年間的日本銀座摩登女孩樣貌
資料來源：ポ-ラ文化研究所編，《モダン化粧史 : 粧いの 80 年》(東京 : ポ-ラ文化研究所，1986)，
頁 41。
究竟摩登女孩的美容樣貌是怎樣呈現的呢？由於臉蛋往往是給人第一印象
的注目焦點，特別是眼睛與嘴唇部分往往最容易吸引他人的目光。因此，摩登女 性的眼睛與嘴唇的化妝方式，各有其技巧。首先在嘴唇部分，在塗上口紅前一定 要擦上一些冷霜來滋潤嘴唇，並用手稍稍按摩一下嘴唇，這是為了防止唇部的脫 皮與唇紋明顯，嘴唇得到是當的滋潤，塗上口紅後嘴唇才會有柔軟水潤的感覺。
此外，畫口紅時要從嘴唇中間開始畫，之後再沿著唇線進行延伸，而且口紅要畫 多紅與多濃並不是沒有限制，最濃差不多到血液般的紅色就可以了。眼妝部分則 是在上眼妝前，一樣在眼皮塗上冷霜來滋潤眼皮與眼周的肌膚，不要讓細紋跑出 來，若想要讓眼睛有放大的效果，就要從眼瞼到眼角都需要化妝，但也不要畫得 太過頭，讓人有誘惑人的感覺，而且眼妝畫太濃也會不容易乾，若不小心太濃可 以用乾淨的刷子稍微刷一刷，讓眼妝自然一些。睫毛部分也是可以用刷子往上刷，
讓睫毛有向上翹的感覺。143透過眼妝與睫毛的雙重化妝強化效果下，能讓女性的
143 〈モダン向きの唇こ眼のお化粧顏中で一番印象づける〉，《臺灣日日新報》，1931 年 10
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另一個摩登女孩的化妝特色就是根據自己的膚色來化妝，即使是曬黑或是曬 紅也是一樣。其實日治時期化妝模式與觀念傳遞上，往往會要求凸顯自己本身的 膚色特質，因此若是夏天不小心曬黑了，又想要摩登化妝的話，其實有相當簡單 也很容易方法，只要根據曬後的肌膚膚色來進行化妝就對了。曬後的膚色大體上 是黑褐色或是赤褐色，所以就不可畫和這兩個顏色相反的顏色，像是白色是黑色 的相對色，所以畫曬後的摩登妝時就不可以使用全白的白粉，要使用像是黃色或 是黃褐色的才對。若想畫濃妝時，就要先用好一點的冷霜塗在臉上並輕輕地按摩 全臉，這樣做的話可以避免曬傷的問題更加惡化，接下來就是配合自己曬黑的情 況來化妝，若是輕度的曬黑就擦上黃色的白粉，若是重度的曬黑就擦上黃褐色的 白粉，而濃妝的白粉選擇可以選用煉白粉。畫淡妝的時候就不要使用冷霜，而是 要改用無脂肪性的雪花膏來回擦在臉上，之後再上適合曬後膚色的粉白粉，最後 再稍稍按壓一些雪花膏在臉上，就可以完成臉妝。曬後的化妝最重要的就是口紅 與腮紅的使用，比起明亮的色系，用深一些的顏色會比較恰當，147不要讓臉上色 彩太亮，反而會與曬黑後的膚色形成對比，如此妝容並無法協調。 隨然摩登女 孩的出現讓女性美容呈現新時代的流行趨勢，但比起特立獨行，反而是強調本身 特點的個性美，並且想要矯正摩登印象中給人的負面觀感。