插入樂段

此樂段具有田園牧歌風格，音樂的走向與呈示部以及發展部形成強烈性格的對比。

乍看之下，此樂段的發展與動機運用，似乎與主題沒有太大的關聯性，仔細的分析與研 讀樂譜，可觀察到作曲家對於主題變形手法運用的奧妙之處。

一、主題變形手法運用

此樂段調性轉為 A 大調，並富有田園風格，以似舞蹈的律動感在法國號聲部展 開。第 201 小節法國號聲部以 B 音為始，依照上行完全四度、下行大二度的順序，

作為主題當中三音動機的逆行運用【譜例 4-4-1】；接著在第 206 及 210 小節之雙簧 管與單簧管聲部，分別以 G^#音、E 音為始作連續下方三度的模進。而長笛以 G^#、F^# 為始音的主題，在第 214 至 217 小節不斷呼應。第 218 至 225 小節為第 210 至 217 小節往下三度的模進。

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【譜例 4-4-1】第 201-203 小節

第 260 至 266 小節和呈示部第二主題運用手法相同，但這裡回到序奏主題的音高材 料 C、B、E 音，以高音絃樂奏出，與中提琴、大提琴奏出呼應此樂段管樂聲部的音型，

相互交織【譜例 4-4-2】。相同動機的運用在第 280 小節第一小提琴和長笛可被觀察到，

但在織度上豐富了許多，由木管樂器及豎琴的色彩變換，彷彿兩個主題的二重奏進行【譜 例 4-4-3】。

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【譜例 4-4-2】第 260-266 小節

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【譜例 4-4-3】第 280-283 小節

二、和聲與調性

連續屬七和弦的運用，在此樂段也可被觀察到。第 235-236 小節 C^#E^#G^#B 和弦，第 242 小節 FACE^b 和弦，至第 245 小節 BD^#F^#A 和弦，若以此進行分析，每一個附屬七和 弦均接至與其主和弦相差半音的屬七和弦，直到第 247 小節才接至以 E 為主音的屬七和

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弦，最後在第 260 小節解決到 A 大調 I 級和弦【譜例 4-4-4】。

此樂段的調性建立在 A 大調上，從第 296 小節開始為下一段落，調性建立在 C 大 調上，轉調的過程可從第 290 小節開始探討。290 小節建立在 DF^#AC^#E 九和弦，可看做 A 大調和 C 大調的共同和弦，接至第 292 小節 C 大調的 V7和弦，於第 296 小節正式進 入 C 大調 I 級和弦【譜例 4-4-5】。

【譜例 4-4-4】第 235-245 小節 絃樂聲部

三、配器

此處絃樂的安排似序奏第 8 至 9 小節木管的長音，在絃樂極弱長音和聲背景下，襯 托出管樂輪流奏出的主題【譜例 4-4-1】。而管樂陳述的主題相互呼應，展現出愜意的

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田園風格。第 226 小節之後，轉變為絃樂和木管輪流陳述主題，絃樂和木管聲部以反向 進行，形成問答效果，在田園風格中增添了活潑的動態感。第 252 小節之後，由木管接 續弦樂，音域逐漸降低，引出下一樂段。第 260 小節開始，由兩個層次構成，小提琴演 奏主題，中提琴與大提琴延續插入樂段第 200 小節的管樂器語法；木管與絃樂低音區為 和聲【譜例 4-4-2】。第 280 小節開始，木管分為兩組，長笛聲部演奏主題，單簧管和 低音管則延續插入樂段的節奏。弦樂部分，豎琴模仿木管樂器的語法作為伴奏，小提琴 演奏主題，中提琴以八度的琶音進行，低音絃樂則為和弦式伴奏，整體音響在此豐富化

【譜例 4-4-3】。

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【譜例 4-4-5】第 290-295 小節

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