第四章 《前奏曲》樂曲分析
第三節 發展部
發展部依照拍號、音樂織度、主題個性的差異，劃分為四個部分。分別為第一部分
（第 109- 130 小節）、第二部分（第 131- 160 小節）、第三部分（161- 181 小節）、第 四部分（182- 199 小節），以下將依序探討。
一、第一部分（第 109- 130 小節）
(一)主題變形手法運用
以 F 為始的主題於低音弦樂區，伴隨著大量半音階上下行呈現。半音階的運用直 至第 130 小節，充分顯現原詩中暴風雨的不安定因素【譜例 4-3-1】。
【譜例 4-3-1】第 109-114 小節 絃樂聲部
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(二) 和聲與調性
發展部的和聲，主要建構在半音的關係上，不論以長音、和弦、調性等，均可 觀察到半音變化的運用，以增加音樂色彩及戲劇性張力。
第 109-118 小節除了大提琴聲部主題陳述之外，最重要的在於以一連串半音 上下行的三連音強調長音。若觀察低音的進行，即可發現 G#-A-A#半音上行的旋律 線【譜例 4-3-1】。第 119 小節至 124 小節木管與絃樂聲部之橫向旋律以半音上行 進行，縱向和聲也是以半音關係的減七和弦連續進行。此六小節均是以 G#BDF 與 C#EGBb 及 F#ACE b這三個相差半音的減七和弦發展而成，並能夠從和弦中觀察到 G#-A-A#半音上行的旋律線，以此呼應第 109-118 小節【譜例 4-3-2】。
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【譜例 4-3-2】第 119-124 小節
(三) 配器
第 109-130 小節配器運用以木管和絃樂聲部為主，第 109-118 小節以低音區為主，
第 119 小節之後織度開始增厚，至第 125 小節木管與絃樂齊奏，並在第 128 小節加入法 國號重音增加音樂張力，凝聚氣勢接至下一樂段【譜例 4-3-2】。
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【譜例 4-3-3】第 125-128 小節
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【譜例 4-3-4】第 131-134 小節
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【譜例 4-3-5】第 136-137 小節
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【譜例 4-3-6】第 140-144 小節
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【譜例 4-3-7】第 149-153 小節
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(三) 配器
第 131 小節開始由低音銅管及絃樂演奏主題，木管和高音絃樂則為和弦式伴 奏音響，彼此呼應【譜例 4-3-4】。第 136 小節後，主題在木管和銅管聲部之間相 互呼應，絃樂的三連音烘托一種不安的氣氛，至第 143 小節演奏以 C 音為始的主題 時，則以木管、銅管、絃樂齊奏的方式，強調其重要性【譜例 4-3-5】【譜例 4-3-6】。
第 149 小節起，力度越來越強，絃樂的和弦堅定地奏出，木管以快速 16 分 音符演奏半音，展現音色的對比【譜例 4-3-7】。第 155 小節以低音區堅定地陳述 上行分解和弦，木管及絃樂以八度和三度與低音區反向進行，形成極大的對比與張 力【譜例 4-3-8】。
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【譜例 4-3-8】第 155-156 小節
三、第三部分（第 161- 181 小節）
(一) 主題變形手法運用
第 160 小節由主題變形的號角式音響在法國號和小號聲部呈現【譜例 4-3-9】，延續至 165 小節加入以 C 音為始的主題，在雙簧管及低音管聲部加上 臨時記號陳述 2 次。第 170 小節開始，第一小提琴取代銅管，以八度音響呈現 主題的變形。隨著音樂的發展，織度慢慢變薄【譜例 4-3-10】。
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【譜例 4-3-9】第 160 -163 小節
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【譜例 4-3-10】第 170 -172 小節
(二) 和聲與調性
第 158 小節和聲建構在 BbDF，第 160 小節建立在 ACE 和弦上，發展至第 165 小節則可觀察到 AbCEb和弦，第 169 小節和聲又建構在與第 160 小節相同的和弦。
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若以和弦主音來看，也呈現半音關係，呼應發展部一開始低音絃樂的半音上行旋律，
並以此強調 a 小調 i 級和弦。第 175 小節 D#F#AC 與第 177 小節 C#EGBb，為減七和 弦半音上行，最後在第 178 小節停留在 DFA，完成減七和弦的解決【譜例 4-3-11】。
【譜例 4-3-11】第 175-178 小節
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【譜例 4-3-12】第 182-186 小節 管樂聲部
【譜例 4-3-13】第 192-195 小節 絃樂聲部
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【譜例 4-3-14】第 190-192 小節 管樂聲部
【譜例 4-3-15】第 198-200 小節 絃樂聲部
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(三) 配器
第 182 小節開始，以木管五重奏音色呈現樂團整體音響。其中，雙簧管演奏主題，
單簧管延續豎琴分解和弦的語法【譜例 4-3-12】。第 192 小節開始，和前方呈現音色 對比，配器的重點放在絃樂，豎琴第一次在發展部出現，第一小提琴也取代第 182 小節雙簧管奏出主題【譜例 4-3-13】。在純粹絃樂的陳述之下，氣氛在此逐漸緩和，
作為下一段落的鋪陳。
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