政治漫畫人物特徵與風格

政治漫畫是作為一種新聞評論形式，一直被認為是促進社會民主發展的功臣 和確定國家民主程度的試金石。政治漫畫以誇張、幽默的筆法，迅捷而準確的傳 達新聞事件要旨，讓讀者明白箇中含意，提供政治批判，引發社會思索，從而影 響公眾輿論。在西方國家，主流媒體的政治漫畫具有悠久傳統，表現與調侃的對 象從國家元首到財界大亨，從政治事件到市井傳聞無所不有，包羅萬象，是另一 個透視世界的窗口。本節將分別研究探討政治漫畫中人物的類別與特徵。

一、 政治漫畫人物特徵

詼諧形態是漫畫式的諷刺。漫畫式諷刺的觀念基本上是近代觀念始於達文西

（圖3-2-1）。但達文西是「發明」類形，而不是挑選容易辨認的目標，就像從前的 話像是依照幾類已經有定義的畸形來畫的，諸如半人半獸的山林之神、魔鬼、農 民。近代漫畫則是一種批評，針對政治人物或一望即知的社會範疇而發，誇大身 體某個層面（通常是臉），也就是透過身體上的瑕疵來譏笑批評或指斥道德上的瑕 疵。

圖3-2-1 達文西《老人頭像》，1500-05 圖片來源：artofterrafine.blogspot.com

在這層意義上，諷刺漫畫不美化對象，而是使之更醜，把一個特徵強調到畸 形的地步。道德家Hans Sedlmayr 在《失去的中心》裡曾說過這就是把一個人的均 衡或尊嚴拿掉的過程（Hans，2006）。

有些政治漫畫，用意的確是羞辱所畫目標（圖3-2-2），使之可恨（包含各種把 政治、宗教或種族敵人妖魔化的技巧）。不過，漫畫強調所畫對象的一些特徵，宗 旨往往是要使人對其性格得到更深刻的了解。

圖 3-2-2 自由新聞網《林豐正真相》，1992

圖片來源：www.libertytimes.com.tw/2004/new/may/2/today-o.htm

但政治漫畫也不盡是以暴露對象「內在」醜為目標，而是凸顯出對象令人喜 歡的身體、思想特徵或行為模式。因此，Honoré Daumier 的凌厲漫畫揭露他們時

代某些人物或某類人物的道德卑下；義大利藝術家Tullio Pericoli（1936-）以漫畫 呈現的思想家或藝術家卻是具備偉大心理洞見的畫像，而且每每到達頌讚的層次

（方成，1992，P.22）。

也因為如此，漫畫是醜在美學上的救贖，只要他不限於強調某種不合比例， 臘人把所有不說希臘語的人界定為 barbarians（野蠻人，字面是說話結結巴巴的 人）。羅馬雕刻把羅馬兵團打敗的野蠻人都表現成鬚髮蓬亂、朝天鼻。

1992，P.46）。

一直到現在，我們每每看到醜到了什麼程度就變成可笑。不正式的和不正確

的、粗俗的和可憎的把自己摧毀，能產生一種看起來不可能的真實，而不可能的 真實就有一種喜劇效果。凡此種種因素，都是諷刺漫畫的成分。諷刺漫畫也變成 非正式的、不正確的、粗俗的、可憎的，各依這些觀念的漸進層次而定。它有無 窮的能力，轉化它們，將它們和變色龍的能力連結起來。無意義的宏偉、理性的 荒唐、空洞的飽滿，以及無數其他矛盾，也就由此產生。

諷刺漫畫的要義在於誇大一個形式，誇大到畸形的地步。不過，這個定義還 必須稍加限制。要解釋諷刺漫畫的話，還必須加上另外一個誇張觀念，就是形式 與其全體之間的不合比例，也就是否定那個依照形式觀念而本來應該存在的統 一。也就是說，如果整個形式的所有部分都做同等的放大或縮小，那麼各部份之 間的比例維持不變，結果就不會產生任何真正的醜。但是如果有一個部分逸出這 種全體的統一，從而否定各部份之間原有的協調，逸出部分以外的其餘部份之間 仍是協調的，那麼當會產生錯置和秩序大亂的效果，也就是醜。舉例來說，突出 的鼻子可能是很美的，但這鼻子如果變得太大，臉的其他部分相形之下幾乎消失。

這樣，就是不成比例的效果（圖3-2-3）。我們下意識的會拿這鼻子的尺寸和臉部其 他器官比較，並且判定鼻子不應該太大。

圖 3-2-3 《Obama McCain Political Cartoons》， 2008 圖片來源：www.myspace.com/enewsreference/blog/404455953

過大的尺寸，不但變成對這鼻子的諷刺漫畫，而且變成對整張臉的諷刺。不 過，我們也必須再畫條界線。單純的不成比例可以產生一種單純的醜，但這樣的 醜不足以界定為諷刺漫畫效果。

二、 政治漫畫人物表現風格

我們可從埃及古墓壁畫裡，看到當時的許多記錄，是運用大量文字與圖像做 為表現，反映出對當時生活語言的一種記錄，不論是中國象形文字，或遠古早期 壁畫，都可以發現圖像的表現是人對事物與了解的最直接本能方式。在描繪德國 前獨裁政治領袖希特勒（Adolf Hitler，1889－1945）的單幅政治漫畫作品中（圖 3-2-4），其圖像表現，諷刺希特勒他那令人印象深刻，有別於一般常人印象的的西 裝頭，以及放大其特殊的鬍鬚，搭配上明顯的八字眉，引發觀者對主角原始印象 的再建構與認識。所以動畫圖像是不用太多的文字去解釋，不用太多文字解釋所 要描述的對象長得如何，就可以了解他的個性以及印象。

圖 3-2-4 MARGULIES《ARIZONA》2010 圖片來源：

viciousbabushka.typepad.com/.a/6a010536b72a74970b013480418233970c-800wi

因此圖像是最真實且人對事物了解最直接的方法，圖像思考往往一定比文字

了解還要敏銳，圖像除了本身是種語言外。它豐富的想像空間，可以激發大腦刺 激。在不同的地區，不同的年代，對於政治人物的評論就會有不同的解讀，而不 同的印象與迷思，將使得政治漫畫家所繪畫出來的政治人物造形則有大大的不 同。例如在西方民主國家，因民主化已成熟，所以常將政治人物當作嘲諷的對象，

且多利用非寫實的手法來描寫政治人物，尤其是政治領袖，一旦在公開場合說錯 了話，亦或是私生活被媒體拍攝到不該為公眾人物所應有的行為時，通常報章雜 誌，甚至網際網路上就能輕鬆搜尋到漫畫家所描繪其醜態。在共產或極權統治的 國家，政治漫畫通常用以宣揚政治人物，多以寫實手法來描繪領導者，幾乎都是 報喜不報憂，總是稱讚領導者做的有多麼的好，因此很少會看到漫畫家會將政治 人物繪成醜陋的樣子。而這兩種不同形態國家的漫畫繪畫工作者，幾乎都會以相 同的手法將對方的政治領導人以諷刺、揶揄的風格繪出其醜陋、不雅的一面。以 下就第一節所分類的三種不同形象的政治人物作為表現風格說明：

（一） 強人形象的政治漫畫人物風格表現

以強人形象的政治漫畫人物為例，通常都是以西方國家（尤其是美、英兩國）

的媒體所塑造出來的形象，絕大多數是以共產國家、極右派等政治人物形象為出 發點，使用多樣性的媒材，在報章雜誌及網際網路作為發表的媒介，顏色大多使 用對比、鮮豔的色彩來凸顯其強人的特色，並利用擠眉弄眼、抓狂等形態強調強 人形象的政治人物在大眾的心中觀感（表3-2-1）。

表3-2-1 強人形象的政治漫畫人物風格表現

原始對象 政治漫畫 色彩 表現風格

圖片來源：mass-age.com iPhone 桌布：「卡斯楚」

2009

businesstimes.com.hk PAVER CONSTANTIN：

「金正日」 2009

圖片來源：kuqin.com WOLVERTON：「訊息由希 特勒批准」 2010

blog.sina.com.tw

PAUL ZANETTI：「奧薩瑪」

50 歲生日 2007

epochtimes.com ZALIKO：「海珊」2009

黑白

圖片來源：nancy0.pixnet.net Xavier Salvador：「翁山蘇姬」

2008

圖片來源：eladies.sina.com.cn

BRIAN ADCOCK：「布朗尋找 他的權威」 2009

圖片來源：big5.xinhuanet.com

展良 許信良 2000

（三） 神格化形象的政治漫畫人物風格表現

被媒體塑造成神格化形象的政治人物，從漫畫家的手中，大多以靜態、淡色 系等較溫和的色彩方式表現（表3-2-3）。

表3-2-3 神格化形象的政治漫畫人物風格表現

原始對象 政治漫畫 色彩 表現風格

圖片來源：big5.ifeng.com

CASTOR 甘地 2009

圖片來源：big5.xinhuanet.com Xavier Salvador 切 格瓦 拉 2008

圖片來源：citygf.com

MARIAN AVRAMESCU 曼德拉 2008

由上述三種政治人物形象風格表現手法，綜合其下列幾點：

1. 強人形象政治人物風格表現多採用對比的色彩，誇張的五官表現來呈現其 風格，大多使用直接諷刺的手法。

2. 悲情形象的政治人物風格表現多採用大塊面、冷色系（尤其多使用深藍 色），較正常的五官呈現其風格，大多使用反諷的手法。

3. 神格化形象的政治人物風格表現多採用溫和的色調（暖色系）來呈現其風 格，大多使用宣揚、正面形象的手法。

漫畫家選用的媒材不會因政治人物的形象而有所不同，而是本身習慣使用何 種媒材來作為繪畫的呈現方式。重要的是能夠先選定主角後，篩選其當下或普羅 大眾所給予的印象，再利用漫畫家本身對於其觀感的認知來確立其風格表現。