政治漫畫的題材與意義

滑稽幽默的漫畫，作為漫畫藝術的重要組成部分，是對生活的一種藝術概括，

它適應人民文化生活的需要，能使人精神愉悅，有益於休息和健康。滑稽幽默漫 畫可以畫生活中任何一個逗趣的現象，一般不注意諷刺，意象也不專注，所以它 在題材和表現手法上，比諷刺畫有更多的自由，技法有較寬的發揮餘地，可為學 習諷刺畫技法奠定基礎。又因為滑稽幽默漫畫能夠靈活掌握，形象「隨遇而安」

所以創作較易入手，可作為初學者入門的途徑。

一、 政治漫畫的題材

漫畫以諧趣和諷刺為其特色，是較平民化的大眾藝術，沒有太多傳統的包袱。

漫畫可以是很個人，任由作者任意揮灑，表達作者內心的不滿與慾望，漫畫也可 以很商業，經由商業操作成為一個強勢媒體或商品，對社會產生很大的影響力。。

政治漫畫可以說是幽默諷刺的繪畫，也是一種藝術表現形式，用以抒發個人情感

與想法，可以無拘無束、天馬行空般的想像與隨意動筆畫出心理所想的形象。在 本文中，以單幅漫畫為主要研究內容，以單一畫幅的圖像表現一個完整意義的漫 畫，主要應用在純娛樂及商業的用途方面，且漫畫家在思想上必須有周詳的構思，

出版社較少以此形式出版。漫畫不僅有娛樂性，還含有一定的社會內容，有的也 具有諷刺性。而如以政治作為其分類性質來分，大體有三類：

（一） 宣傳漫畫

以幽默手法表現值得讚美和歌頌的人和事，有明確的揄揚對象。宣傳漫畫主 要是把自己主張、政見、或產品的優點和利益，普遍使大眾了解，可分兩類，一 類是作政治宣傳的「歌頌漫畫」（圖2-2-1），一類是為商業作宣傳的「廣告漫畫」。

兩者名稱不同，作用則一，都是只有稱讚沒有批評，儘量突出優點好處，絲毫不 提壞處缺失。早期漫畫理論對此類漫畫並不承認，現在對漫畫的解釋較為寬鬆，

故亦包含了此類形的漫畫。

圖2-2-1 有關蔣總統的漫畫，1975 圖片來源：web.ffjh.tyc.edu.tw/cojinhui/550.htm

（二） 似顏漫畫

似顏漫畫又稱肖像漫畫，它是以描繪人物面貌為主的漫畫，漫畫家以誇張的 手法，把握住人物的特徵，以及人物的氣質和性格，進行漫畫技巧的表現，使人

物的表情更加生動，人物的特徵更加突出，人物性格更加鮮明（圖2-2-2）。似顏漫 畫對人物的誇張表現，是漫畫最獨特的手法。在深入透徹的觀察為基礎下，漫畫 家往往以扭曲變形，使人物的形象更加精練化、典形化。使人覺得這才是他本質 的再現，絲毫不覺得不自然。所以似顏漫畫的「似」，不是浮面的形似，而是深一 層的神似，也就是形象最真實的精髓，以反映社會生活中的矛盾，具有明顯的批 判和貶抑的含義（台北市立圖書館，2009）。

圖2-2-2 barker《Barack Obama》，2009

圖片來源：fr.toonpool.com/cartoons/Barack%20Obama_63001

（三） 報導漫畫

這類漫畫近於新聞報導，漫畫圖像與文字配合。這種畫同文字報導，不僅有 諧趣性，而且有明顯的表揚、稱頌或批評的意思（圖2-2-3）。因為用的是幽默和諷 刺手法，所以在取材和畫法上有濃重的誇張色彩。輔助文字也很有趣，表現手法 可以有適當的藝術虛構。漫畫家把自己當成記者，以圖畫對某一事件作報告或通 訊，所以又稱「報告漫畫」或「通訊漫畫」。報導漫畫的特點在傳答資訊，重在有 新聞性，同時要注意真實性，在題材內容上，不可幻想虛構，必須所畫的是真人 真事，但在表現上仍須具備漫畫的特點，在造形上的誇張和結構過程的想像。在 照相技術尚未發明的時代或禁止攝影的場合，報導漫畫以生動活潑的圖畫可參閱 印證，可算是報導漫畫特殊優越之處。文學家胡適曾說過國外報章多有「時事畫」

一欄，其所畫或諷刺時政，或褒貶人物，幾於不著一字而利如鋒霜，爽如哀梨，

能令人喜，亦能令人嘆息，其為畫也，蓋自成一種美術，堪稱報導漫畫的最佳註 腳。

圖2-2-3 鄺飆《脫吧!到你了!》，2009

圖片來源：www.epochtimes.com/b5/9/4/3/n2483622.htm

二、 政治漫畫的意義

就政治漫畫而言，諷刺是一種評論方式，評論必須講道理，以理服人，有理，

才能產生諷刺效果，使人信服。（方成，1992）在藝術表現手法上，同樣須合乎情 理，這樣才易於理解，進而使令人信服。

漫畫的特點主要在於它的評論性（方成，1992）。在封建制度下，人民無評論 的自由，漫畫難以產生，更難發展，偶爾有之，也只能嘲弄無權無勢的老百姓。

在十七世紀末就有兩人因作畫諷刺法王路易十四因而被處決。在前面提到的杜米 埃也因此被押進監牢。英國封建制度解體最早，所以漫畫率先獲得了發展，發表 漫畫的報紙雜誌也較多。我國在民國成立之後，漫畫才開始傳播，出現了一些漫 畫家，但已比歐洲遲了大約兩個世紀。

漫畫作為政治鬥爭的工具，在新聞傳播中發揮著巨大的效用。在巴黎公社時

期，著名的漫畫家有杜米埃、斐洛傑爾（

Georges Labadie Pilotell

等。斐洛傑爾是巴黎公社美術機關的領導人，他所作的漫畫人像最為出色，如他 諷刺的反動的國民會議行政首腦狄耶爾的畫不下五百件之多，至今仍然給人很深 刻的印象。

杜米埃的漫畫揭露當時法國社會的不平等和黑暗，他的諷刺畫十分尖刻，使 得那些被諷刺的對象，如熱鍋上的螞蟻，惶惶不可終日。

公社時期，法國出版活動規模宏大，在巴黎就出版百種以上的報紙和雜誌，

其中常有許多漫畫。漫畫還大量印成單張，著色出售，多用石版印刷。這些漫畫 往往剛印出來便被人們搶購一空，成為普及而富有鼓動性的宣傳品。

法國漫畫界有個出色的人物，Charles Philipon（1806-1862）。他不僅是漫畫家，

還是漫畫組織者和出版家。菲利龐在漫畫中把法國國王菲利普變形為梨狀予以嘲 諷（圖2-2-4），因而觸怒當局，被傳至法庭（在法國，梨子是愚蠢可笑的象徵，如

「蠢驢」之意）。他透過報刊宣傳共和思想，並以漫畫為有力武器。他創辦的《La Silhouette》（1829-1830）雜誌，每天都刊登漫畫，開風氣之先。

圖2-2-4 Charles Philipon《像梨子的菲利浦》，1830 圖片來源：www.ask.com/wiki/Charles_Philipon

雜誌及報紙，是發表政治漫畫的重要園地。世界上許多著名漫畫家都是在雜 誌上發表作品成名的。如先前所提的法國漫畫家杜米埃，及挪威的奧拉夫．葛爾 布蘭生（Olaf Gulbransson，1873-1958）（圖2-2-5），德國的喬治．葛羅茲（George Grose，1893-1959）等。

圖2-2-5 奧拉夫葛爾布蘭生《Final issue of Simplicissimus》，1944 圖片來源：lambiek.net/artists/g/gulbransson_olaf.htm

政治漫畫是作為一種新聞評論形式，一直被認為是促進社會民主發展的功臣 和確定國家民主程度的試金石。政治漫畫以誇張、幽默的筆法，迅捷而準確的傳 達新聞事件要旨，讓讀者明白箇中含意，提供政治批判，引發社會思索，從而影 響公眾輿論。在西方國家，主流媒體的政治漫畫具有悠久傳統，表現與調侃的對

象從國家元首到財界大亨，從政治事件到市井傳聞無所不有，包羅萬象，是另一 個透視世界的窗口（圖2-2-6）。

整體上來說，政治漫畫是以象徵手法來表讚或諷刺一個真實的對象，例如西 方國家常用龍、貓熊等來象徵中國。從意象隱喻來看，除必要的誇張與調侃之外，

大多數漫畫中代表主體表情、動作、衣著等方面仍然強化了筆者對該對象的刻版 印象，好比西方人普遍認為東方人是落後守舊的，不擅言詞的，知足常樂的等等，

這種刻版印象過度簡化或過度誇大，在國際版面上的報導中，自然就會形成一種 偏差。

圖2-2-6 美國政治漫畫網《兩位嘉賓兩種歡迎》，2006 圖片來源：

big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/world/2006-03/22/content_4330857.htm