第三章 數位漫畫的敘事特質與表現形式
第二節 數位漫畫的表現形式
本節主要探討數位漫畫，內文分為「數位漫畫的意涵」、「數位漫畫敘 事形態相關研究」及「數位漫畫表現形式相關文獻」等三部分進行探討。
首先主要從數位漫畫的類型、相關學理與研究案例等面向進行分析，另方 面則探討與本研究相關的數位漫畫敘事形態、表現形式的國內外論文，及 對本研究有重要參考價值的數位漫畫案例的研究。
一、數位漫畫的意涵
數位漫畫可分從「數位漫畫類型」、「無限畫布理論」及「數位漫畫案 例」等三項進行基礎研究。首先探討數位漫畫的類型與發展現況、數位漫 畫的無限畫布理論，及國內外數位漫畫案例進行分析探討。
（一）數位漫畫類型
數位漫畫又稱漫畫電子書，隨著科技的發達，數位漫畫的表現形式與 傳播方式呈現多元化趨勢，數位漫畫所涵括的定義與範圍也愈加廣泛。學
者許立風將電子漫畫定義為「透過電腦、手機及 PDA 等電子裝置閱讀的 漫畫」（許立風，2008，頁 31）。中國大陸則將透過電腦創作，使用於電腦、
平板電腦及手機上的漫畫稱為「數字漫畫」。歐美國家普遍以”digital comics”
來指稱數位漫畫；日本使用「漫画」（まんが）的音譯”manga”來指稱日本 漫畫，故日本的數位漫畫就稱為”digital manga”；韓國則結合中國及日本漫 畫英譯”manhua”與”manga”創造出一個新詞彙”manhwa”（宋磊，2008，頁 85），並且將網路下載漫畫（internet-based manhwa）、手機漫畫（mobile manhwa）、漫畫電子書（e-book manhwa）、可攜式多媒體播放漫畫（PMP manhwa）、數位電視漫畫（IPTV manhwa）通稱為「新媒體漫畫內容」（new media manhwa content）（KOMACON 網站，2011）。本文參考學者李闡（1998）
及韓國漫畫影像振興院（KOMACON）官方網站針對「新媒體漫畫內容」
（資料來源：李闡，1998、KOMACON 網站，2010、劉俐華，2010）
目前常見的數位漫畫，是在網路上、手機上及行動閱讀載具觀看的電 子書漫畫，研究者針對目前歐美指標性數位漫畫平台進行田野調查發現，
目前的數位漫畫平台多採取跨平台出版的策略（表 5），研究者在 2011 年
Madefire iPad 互動與動態整合 型閱讀
‧自行開發數位技術創作軟體
‧高互動與動態性的作品整合
AVE!Comics
網頁瀏覽 iPad/iPhone
Android
動態閱讀
（animated reading）
‧包含英文、西班牙、日文、中文等 十八種不同語言版本的數位漫畫 作品
‧可在 PC、Mac、iPad、iPhone、
Android 等平台下載閱讀
‧自行開發動態閱讀（animated reading）程式軟體，可對靜態頁面 進行分區放大導覽
Comixology
網頁瀏覽 iPad/iPhone
Android Kindle Fire
引導閱讀
（guided view）
‧全美最大數位漫畫發行商，目前擁 有超過 23,000 本數位漫畫
‧自行開發引導閱讀（guided view）
程式軟體，可對靜態頁面進行分區 放大導覽
DC Comics
網頁瀏覽 iPad/iPhone
Android Kindle Fire
引導閱讀
（guided view） ‧由 Comixology 代理發行數位漫畫
Marvel
網頁瀏覽 iPad/iPhone
Android
引導閱讀 動態整合 影片形態
‧由 Comixology 代理發行數位漫畫
‧開發出動態整合的數位漫畫
‧開發出影片型動態漫畫 “Motion Comic”
Dark Horse Comics
網頁瀏覽 iPad/iPhone
Android
視框導覽
（Panelzoom）
‧自行開發視框導覽（Panelzoom）
程式軟體，可對靜態頁面進行分區 放大導覽
Image Comics
網頁瀏覽 iPad/iPhone
Android
引導閱讀
（guided view）
‧由 Comixology 代理發行數位漫畫
‧提供創作者數位創作支援及個人出 版服務
（資料來源：本研究整理）
（二）無限畫布理論
「無限畫布」（infinite canvas）一詞係由美國漫畫理論家 McCloud（2000, p200-229）在其著作《再造漫畫》（Reinventing Comics）所提出的數位漫 畫理論（圖 44）。早在其 1994 年所出版的《理解漫畫：無形的藝術》
（Understanding Comics: The invisible Art）中，McCloud 就認同 Eisner 提出漫畫是「連續的藝術」這個看法，認為漫畫的起源可追溯至遠古藝 術，並從遠古的洞穴壁畫、埃及古墓壁畫等連續性並置圖案藝術形態，
進而將漫畫定義成「並置圖像」的概念。在 McCloud 的《再造漫畫》書 中，他更從遠古藝術的啟發進一步推演出漫畫藝術的形態、表現形式、
媒介物形態與限制等相關概念，並提出在數位科技的進步下，頁面與視 框的物理性限制將被解放，透過如電腦螢幕的數位媒介，產生可無限延 伸的創作畫布，讓數位漫畫表現形式產生無限的可能性，McCloud 更進 一步將此理論運用在其網路漫畫創作，開創出可用滑鼠滾輪垂直瀏覽的 長條連續形態的網路漫畫（圖 45），及視框可持續從畫面中間跳出的網 路漫畫（圖 46）。
圖 44：McCloud 數位漫畫無限畫布的概念（McCloud, 2000）
國外學者 Amanda J. Slack-Smith（2006）採用 McCloud 於 2000 年發表 的無限畫布理論，並結合傳統漫畫的表現形式，在其橫向無限延伸的數 位作品中，藉此驗證傳統的漫畫表現形式可完全運用在 McCloud 數位漫 畫無限畫布的理論。
圖 45：McCloud 基於無限畫布概念所創造出的長條網路漫畫
（http://scottMcCloud.com/1-webcomics/icst/icst-1/icst-1.html）
圖 46：McCloud 基於無限畫布概念所創造出從中間不斷跳出視框的網路漫畫
（http://scottMcCloud.com/1-webcomics/trn/index.html）
經過研究者的探討發現，Slack-Smith 所創作的數位漫畫，嚴格來說，
仍是採取傳統紙本的靜態表現形式，僅是採取橫向繪製方式，以符合水平 橫向的版面安排，在數位化的表現上並沒有太大的參考價值，甚至最後為 保留閱讀節奏感與方便性，而採取的 Flash 切換頁面作法，反而造成精心設 計的連續性頁面被逐頁截斷，致使與原本創作意圖自相矛盾的問題，然而
在 Slack-Smith 所創作的彩色漫畫圖像本身，卻運用不少與傳統漫畫形式不 同的影像合成技法，來表現例如像回想、轉場（圖 47）及觀點轉換（圖 48）
的畫面，其圖與圖之間視框表現，也顯示出與傳統漫畫的不同概念，視框 在畫面運用成為圖像的一部分，有些頁面甚至完全去除視框元素。
圖 47：Slack-Smith 場景轉換的畫面設計（Slack-Smith, 2006, p. 18)
圖 48：Slack-Smith 觀點轉換的畫面設計（Slack-Smith, 2006, p. 18)
McCloud 提出的數位漫畫「無限畫布」理論，也引發了一些爭議，主 要原因在於 McCloud 強調「連續性」與「並置性」，因此將漫畫繪製成一 連串冗長且有無數個視框的漫畫圖像，學者 Samanci（2009, p. 48-49）就認 為這樣的呈現模式，使得讀者必須不斷滾動或調整視窗以進行閱讀，此種 動作不僅乏味，在操作上也不夠方便，而且認為採用無限畫布所創作的漫 畫，對於提升閱讀樂趣沒有助益。學者 Slack-Smith 也認為 McCloud 的無限 畫布概念，雖然對於數位漫畫有革命性的思維啟發，然而在數位漫畫的表 現形式上，卻因過度主觀而產生畫地自限的問題（Slack-Smith, 2006, p. 10)。
（三）數位漫畫案例
歐美數位漫畫因行動閱讀市場的迅速增長，也呈現蓬勃發展的態勢。
專門研究數位媒體文化的美國西雅圖 MediaPlant 通信公司策略總監 Rob Salkowitz（Salkowitz, 2013），也是「Comic-Con 動漫展」與「Business of Pop Culture」商業流行文化雜誌的評論作者，舉出 2012 年十本最具創新性的觸 控式互動電子書數位漫畫作品如〈表 6〉（Salkowitz，2013）。
表 6：2012 年最具創新性的數位漫畫作品
作品擷取畫面 作品名稱 作品特色
“Click and Drag”
‧藉由滑鼠進行敘事互動
‧黑白圖像表現
‧高互動性
‧傾向遊戲性質
“Bottom of the Ninth”
‧紙本漫畫分格與對話框表現形式
‧局部與嵌入式動態表現
‧有互動按鈕選項
‧動態與互動性效果兼具
“Bandette”
‧紙本連續視框表現形式
‧圖像敘事為主，無動態表現
‧翻頁導覽互動功能
“Symbolia”
‧採用 mag+及 InDesign 設計的多 文章雜誌，具頁數記憶功能
‧雜誌檔案偏大（270MB），下載 耗時且占儲存空間。
“Dim Sum Warriors”
‧圖像敘事為主，無動態表現
‧有中英文對話框發音與翻譯功能
“Mono”
‧Madefire 公司出版作品，動態與 互動性效果兼具。
“OPERATION AJAX”
‧豐富動態表現
‧接近動畫的呈現
“AvX-Nova”
‧被動仰賴滑鼠進行畫面與圖像切 換動態
‧逐頁式動態表現
“Batman”
‧使用 ComiXology「引導閱讀」
（guided view） 局部畫面動態導 覽技術
‧紙本漫畫表現形式
“Insufferable”
‧圖像敘事為主，無動態表現
‧以劇情取勝並能獲利的作品
（資料來源：Salkowitz，2013；本研究整理）
研究者針對這十部作品逐一進行調查分析後，發現”Bottom of the Ninth”及”Mono”兩件作品，在數位敘事與表現形式上，較具獨特性與創新 性特色，”Bottom of the Ninth”的圖像創作形式與紙本漫畫形式相去不遠，
採取紙本漫畫分格與對話框，然而部分圖像與對話框，使用局部動態及嵌 入式的細膩動態，並依情節需要加入互動選項；“Mono”則是先前提及的數 位漫畫創作平台 Madefire 公司的作品之一，兩者皆為動態與互動性效果兼 具的數位漫畫作品。”OPERATION AJAX”與”AvX--Nova”則以動態表現為
主，但”OPERATION AJAX”的動態表現較為細膩，”AvX--Nova”卻須被動 仰賴滑鼠進行畫面與圖像切換動態。”Batman”與”Symbolia”的動態與互動效 果則著重在閱讀功能，”Batman”的閱讀功能採用 ComiXology「引導閱讀」
（guided view），局部畫面動態導覽技術進行閱讀，”Symbolia”採用 mag+
與 InDesign 設計的數位雜誌，則具頁數記憶的功能。由上述針對觸控式互 動漫畫的初步探究發現，觸控式互動漫畫的表現類型有動態性、互動性、
互動閱讀導覽等特性，其表現類型與特色說明如〈表 7〉。
表 7：2012 年最具創新性的數位漫畫作品表現類型與特色
數位表現類型 作品名 特色說明
動態與互動性效果 “Bottom of the Ninth” 兼具動態與互動性效果
動態與互動性效果 “Mono” 兼具動態與互動性效果
動態表現 “OPERATION AJAX” 細膩動態表現
動態表現 “AvX-Nova” 被動仰賴滑鼠進行畫面與圖像切換動態
動態與互動閱讀導 覽
“Batman” ComiXology「引導閱讀」（guided view）
局部畫面動態導覽技術
有聲互動閱讀導覽 “Dim Sum Warriors” 有中英文對話框發音與翻譯功能
互動閱讀導覽 “Symbolia” 採用 mag+及 InDesign 設計的多文章雜 誌，具頁數記憶功能
互動閱讀導覽 “Bandette” 低互動閱讀導覽
互動閱讀導覽 “Insufferable” 無特效，以劇情取勝並能獲利的作品
互動閱讀導覽 “Bandette” 無特效，以劇情取勝並能獲利的作品
高互動 “Click and Drag” 互動遊戲性質
（資料來源：本研究整理）
綜合前述數位漫畫類型與案例的初步探討，觸控式電子書漫畫的表現
綜合前述數位漫畫類型與案例的初步探討，觸控式電子書漫畫的表現