108 Rainer J. Hanshe / Mark Daniel Cohen, Hyperion: On the Future of Aesthetics（Nietzsche Circle, Ltd.）, Vol. VI, No. 1, 170
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110 這樣的辭彙用來形容小說的某種特殊寫法，憂鬱與恐懼徘徊不去的氛圍，呈現出詭奇幽暗或甚至 有些聳人聽聞的殘暴情節，因而經常表達出書中角色的異常心理狀態。
111 Hillel Italie, James Purdy, author of underground classics, dies（The Associated）, 2009 / 3 / 17
責，來自於那令人不安與焦慮的想像。普爾帝前衛的作品被「美國藝術暨文學學院」
（American Academy of Arts and Letters）認為，脫離了正統的文學創作；然而普爾帝
1978 年出版的小說《狹窄的房間》（Narrow Rooms）在 1990 年的五月，卻被德國政 府試圖要禁止發行，最終在法院的審理下判定：「文學上的想像力，法院沒有必要介
入干涉。」儘管如此，普爾帝的支持者依舊喜愛和支持普爾帝的文學作品，1982 年
「美國新聞署的華盛頓特區」（United States Information Agency, Washington, D.C.）贊
助普爾帝前往以色列（Israel）、芬蘭（Finland）和德國（Germany），這些地區讀者的
熱情支持，出乎普爾帝的意料，讓普爾帝感受到，這些故事作品內的深厚情感，是被
讀者接受和喜愛的。美國知名的作家戈爾．維達爾（Gore Vidal, 1925- ）也曾在 1978
年表示：「在過去的四分之一世紀中，詹姆士．普爾帝建立了一個新的美國語言，這
是一直存在，但卻沒被注意到的，直到他最近所出版一系列的散文作品《狹窄的房間》
（Narrow Rooms），才被注視到的。他的作品具有黑暗和光輝的色彩，是一位道地的
美國天才作家。」因此，普爾帝的文學造詣可以說，在世界各地引起了不同的聲浪。
1985年，指揮家羅伯特．佩居（Robert Page）委託杭德利創作合唱作品，這組 作品《球》（Ball）112是譜曲自普爾帝的詩詞，羅伯特．芬寫道：「杭德利的曲風直接
了當，率直的音樂表現出平整的音調，但卻又富有節奏，彷彿讓人進入了時光隧道，
看見小男孩們向空中拋球似的。到了後段，普爾帝的文字變得越來越超現實，隱含
112 這套作品的編制為四位獨唱者、合唱團以及四首聯彈。由「羅伯特．佩居的歌手們」（Robert Page Singers）在俄亥俄州的克裏夫蘭舉行首演。
的意義變得更難理解，而杭德利的曲風隨之共進，變得更加的哀戚。113」這就是典
格和奧斯卡．王爾德（Oscar Wilde, 1854-1900）115有些雷同，充滿著黑暗的元素，還
缺乏豐富的想像力，安德娜．聖文森特．米萊（Edna St. Vincent Millay, 1892-1950）116
113 Robert Finn, “Richard Hundley, non-conformist” The（Cleveland）Plain Dealer, June 3, 1983, 4
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115 生於愛爾蘭的都柏林（Dublin, Ireland），在家世卓越的家庭中成長，是知名的作家、詩人和劇作家，
亦是英國「唯美主義運動」（Aesthetic movement）的倡導者，著有劇本《薇拉》（Vera, 1880），小說《道 林．格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray, 1891）、詩作《斯芬克斯》（Sphinx, 1894）等等。
116 生於美國緬因州的洛克蘭（Rockland, Maine），父親曾為教師，而後升任教育廳長；母親為一名護 士，米萊是詩人，亦是劇作家，更為首位獲得「普利茲詩歌獎」（Pulitzer Prize for Poetry）的女性，米萊
說，那全是悲傷陰暗的詩作。杭德利也說道：「其實我並不是只對於人們眼中的那些
大詩作感到興趣，我相信普爾帝也是，我知道普爾帝能夠寫出充滿歡笑和風趣的詩，
像是寓言一般的作品…但是普爾帝早期的那些作品，實在是相當的拗口，讀起來不夠
順暢，詩中的氛圍和情緒無法使我感動。身為作曲家和歌手，我的興趣是將文字譜成
音樂，而且我能夠馬上知道，這些詩詞能不能成為一首歌。幾年過去，普爾帝開始寄
一些隨筆給我，這當中有著充滿創造力的文字和想像，或是冗長、沒條理的文章，普
爾帝不認為這些是詩的呈現，只是汲取思考和想像力瞬間產生的靈感，而隨筆寫下的
文字，將這些拼湊在一起，在某些行看來的確就像是詩，而米萊當然不會同意這樣的
看法，但是我卻對這與眾不同的想像世界產生興趣。117」杭德利亦發現這些隨筆之中
擁有良好的韻律性，很適合譜寫成樂曲，句子中也具有韻腳的特質，是杭德利所尋找
的詩詞作品，就這樣，杭德利開始將普爾帝的隨筆譜寫成音樂作品。
兩人之間的合作關係，就從普爾帝每天早晨的習慣性隨筆開始。他們藉由在布魯
克林植物園（Brooklyn Botanical Gardens）或是其他地點漫步時，將隨筆的詩作內容
在兩人的對話中整理得更仔細，等到詩作成熟後，杭德利就會根據普爾帝的詩詞開始
作曲，然而普爾帝不需要再從旁提出意見，總是說：「相當的精采，曲子中的意象和
我想的不謀而合。118」因此當杭德利談到與普爾帝之間的「合作關係」時，彼此間的
合作模式大概是這麼解釋的。雖然，普爾帝沒有參與音樂譜曲的過程，但是杭德利受
的文學作品，以南茜．伯依德（Nancy Boyd）為筆名，最有名的短詩為〈第一粒無花果〉（First Fig, 1920）。
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到普爾帝詩作的影響和靈感，曾在訪談中提到：「我對普爾帝和他文學作品的興趣，
Greenleaf Whittier, 1807-1892）120創作的〈莫德．穆勒〉（Maud Muller），普爾帝對杭 德利說：「這首詩很符合你的理念，試試看。」就在此時，杭德利正好受到紐約塔里
敦（Tarrytown）一間學校的委託作曲，便採用普爾帝的建議，以這首詩作譜寫樂曲；
另外普爾帝亦曾推薦荷西．加西亞．唯拉（Jose Garcia Villa, 1908-1997）121取自《新
詩選》（Selected Poems and New）的詩作〈作品編號九十八〉（no.98），這首詩的每個
字後面都有逗點符號，杭德利用這首極為抽象的詩詞譜曲，創造出一種特別的格式與
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120 生於美國麻州的黑弗裏爾（Haverhill），為美國著名的廢奴詩人，曾出版詩文集《新英格蘭傳說》
（Legends of New England, 1831），1833 年開始投入廢奴運動，亦開始在詩文作品中反應廢奴思想。
121 菲律賓詩人、作家、文學評論家和畫家，曾榮獲 1973 年「菲律賓國家藝術家獎」（ National Artist of the Philippines），和「古根漢獎學金」。
結構，試著將刻意分散的句法變得清晰，並將原本沒有標題的詩，採用第一句的頭兩
個字，提名為〈月光西瓜〉（Moonligh’t Watermelon）。
普爾帝和杭德利除了藝術歌曲上的合作之外，還曾經共同創作一齣未完成的歌劇
《無名指》（Wedding Finger）中的一幕〈聖．斯蒂芬和王子安特洛波〉（Saint Stephen
& Prince Antelope），杭德利說，歌劇創作並不在彼此的計畫之中，這齣劇本是普爾帝 原先就寫好的戲劇作品，故事大綱在描述若是曼哈頓被奪取或是遭到毀滅，那麼天地
萬物將會重新演化，一位王子安特洛波（Antelope）來到美國要娶曼哈頓島的公主，
但是她卻被強行帶到位於安特莫（Atmo）的未知地域，這象徵著曼哈頓的毀滅，天
地萬物即將重新演化。杭德利在王子安特洛波下船和斯蒂芬見面時，寫出二重唱的樂
段，安特洛波說道：「這座島將會恢復成一個熱帶天堂，居住著歌唱的鳥兒和人們，
再也不存征服之心。」杭德利設計在演出時，將曼哈頓投影在表演者的頭上，等到島
嶼沉入海中，接著綻放出豐富的綠芽，蛻變成一個熱帶天堂。然而杭德利意識到，若
希望在愛荷華（Iowa）、肯薩斯（Kansas）或是阿肯薩斯（Arkansas）這些地方推廣這
齣歌劇，又希望觀眾在看完曼哈頓沉入海中、最後由王子和鳥兒同住島上，還能鼓掌
拍手叫好，勢必只得改變原著劇本；但是，在普爾帝不願讓步做任何修改的情況下，
歌劇最終沒能完成。這就是普爾帝的風格，似乎想要消滅曼哈頓似的，總是不保留任
何情緒，沒有經過任何潤飾，直率地寫出來。普爾帝創作的作品與豐富的想像和心中
狂熱的渴望有關，受到普爾帝的影響，杭德利開始向普爾帝學習，學術界的人總是照
本宣科，行事太過一板一眼或屈從他人，但普爾帝則是完全奔放自由的。杭德利說：
「在普爾帝身上，我學到完全的自我解放，毫無顧忌的創作，寫下心中真正所想的，
而不是我以為該怎麼做的。在普爾帝身上，我徹底完全的解放自己。」
杭德利的創作忠旨是讓情緒變得透明：「我將歌詞烙印在腦海中，他們成為我生
活的一部分，再根據我的感受譜出樂曲。我必須讓觀眾感受到，當鋼琴開始演奏時，
那就像是一個短篇故事的開始。122」杭德利首先解析和感受歌詞，經過熟記且背誦後，
隨之轉變為與眾不同的感受，這些都是杭德利打從心底的想像力。普爾帝的詩詞最能
吸引杭德利，因為詩中強烈的情感，其音韻、節奏的形式，出奇不意的思維，和奇幻
的超現實情境，杭德利將之稱為「普爾帝風格」。相對之下，杭德利覺得大多數二十
世紀作家的詩作「不適合譜寫成音樂作品，因為那不夠寫實、太過疏離本質。123」有
些作曲家反而喜歡這種疏離感，但這絕對不是杭德利所要的。若是普爾帝和杭德利在
文學與音樂領域中，不屬於前衛或是反傳統派的任何一環，同時亦不趨於現況，只是
在每個派別都稍微沾上一點邊，那麼他們的作品接受度一定會更加艱難。但普爾帝和
杭德利，就如同其他類型的藝術家一般；他們的多樣化，就像是美國文明史那樣的富
有結構與變化。普爾帝和杭德利合作超過三十年的歲月，各自創作出多采多姿的作
品，而這些作品足以證明瞭他們堅定的合作關係，並且忠於自己的想像力，這樣的堅
持，就像和印地安人、航海家或是狩獵者一樣，儘管被無邊無垠的覷黑所環繞，但還
是能夠借著充滿熱情的想像力，感受到太陽那股炙熱的力量，也許就是在這黑暗之
122 Ruth C. Friedberg, American Art Song and American Poetry, Vol. III: The Century Advances（New Jersey
& London: The Scarecrow Press, 1987）, 248
123 Ruth C. Friedberg, American Art Song and American Poetry, Vol. III: The Century Advances（New Jersey
123 Ruth C. Friedberg, American Art Song and American Poetry, Vol. III: The Century Advances（New Jersey