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四、 、 、 、邁向劇本和詩詞創作之路 邁向劇本和詩詞創作之路 邁向劇本和詩詞創作之路 邁向劇本和詩詞創作之路
美國劇作家莉蓮安．海爾曼（Lillian Hellman, 1905-1841）、作家多蘿西．派克、
以及美國作家田納西．威廉斯（Tennessee Williams, 1911-1983）以及威廉斯的朋友，
出色、具有天賦的年輕演員約翰．亞各（John Uecker）和著名的戲劇導演約翰．斯替
克斯（John Stix）都鼓勵著普爾帝創作更多的戲劇作品；其中威廉斯特別欣賞普爾帝
對於劇中人物角色的塑造與刻畫，以及劇情間的對白設計。1960 年中葉演員瑪格麗
特．芭克（Margaret Barker）被普爾帝作品中帶有的強烈戲劇性所吸引，1964 年在外
百老匯（off-Broadway）上演普爾帝的戲劇作品《破裂》（
Cracks
）；這齣作品引起了 劇作家愛德華．阿爾比的興趣，而後將普爾帝的另一部小說《馬爾柯姆》改編為劇本，登上了百老匯的舞臺。這部小說《馬爾柯姆》於 1959 年出版後，被翻譯成十五種語
言，獲得廣泛的肯定。派克對《馬爾柯姆》寫下的評論，亦引起了注目：「這令人感
到奇蹟的筆墨，書中所有的角色活生生出現在生活中……我不知道普爾帝在下個世紀
會被怎樣定義，而我相信他的確擁有最獨特的創造性、洞察力和影響力，這的確是備
受考驗的，但我選擇相信。」
這齣改編的《馬爾柯姆》也受到音樂家奈德．羅倫的關注，在普爾帝和羅倫的通
信中，羅倫寫道：「愛德華．阿爾比告訴我，他正在努力的創作《馬爾柯姆》，毫無疑
問的是，這部作品需要音樂的譜曲，那麼阿爾比將會交由他的御用音樂家比爾．福拉
那甘（Bill Flanagan, 1923-1969）譜曲；但是，如果你希望我去做，那麼我會很樂意
的接受。102」不過，這部作品最後還是由福拉那甘寫下音樂。羅倫也在兩年後寫信恭
賀普爾帝出版的新小說，信中稱讚普爾帝有著極具「音樂性的耳朵」，是他讀過最好
的虛幻小說，帶給他顯少能在文字上體會到的刺激感受。而普爾帝這附「音樂性的耳
朵」，是他在寫作界中獨有的藝術性，普爾帝說：「我的目標就是探究美國精神的特色，
著重在英語的語韻節奏和重音音節上，創造出美國的文學風格。103」普爾帝創作的一
連串戲劇作品，持續的在美國及澳洲各地上演。然而，出版商拒絕出版普爾帝的戲劇
和短篇小說合輯，認為這樣的綜合作品無法刺激高的銷售量，因此普爾帝於 1977 年
在舊金山，私人以手稿印刷的形式發行，提名為《市集過後》（A Day After the Fair），
這部作品中包含了廣受讀者們喜愛的《這些日子裡》（Some of These Days）、《傍晚先
生》、（Mr. Evening）、《夏日音信》（Summer Tidings）。
詩詞的寫作亦是普爾帝這些年來持續不輟的創作，特立獨行的文學品味，就如同
102 Ruth C. Friedberg, American Art Song and American Poetry, Vol. III: The Century Advances（New Jersey
& London: The Scarecrow Press, 1987）, 257
103 Ruth C. Friedberg, American Art Song and American Poetry, Vol. III: The Century Advances（New Jersey
& London: The Scarecrow Press, 1987）, 257
小說作品的風格一般，普爾帝不遵從著墨守成規的文學框架，發展出獨樹一格的文學
特色。「新方向出版社」的創辦人詹姆斯．勞克林（James Laughlin, 1914-1997）是普
爾帝的支持者，刊登了許多普爾帝的詩詞作品和短篇戲劇在《新方向選集》（New
Directions Anthologies）中。而普爾帝能有動力，持續創作出如此優秀的詩詞作品，
身為幕後推手的杭德利是功不可沒的；1962 年杭德利第一次讀完普爾帝的小說《馬
爾柯姆》後感到：「精采、有趣，令人心神不寧。104」不久後，哈洛德．那披克在餐
會上，將杭德利介紹給普爾帝認識：「他們立刻熱情的相互交流。105」就這樣，1964
年開始，普爾帝和杭德利之間產生深刻密切的情誼，可以在 1969 年夏天，杭德利和
普爾帝的通信間，看到杭德利開始邀請普爾帝為獨唱曲目創作詩詞。普爾帝的詩詞很
快的跳脫文字紀錄的模式，以音樂演奏的方式呈現，他們藉由彼此的才能，相互合作
長達三十多年，杭德利利用普爾帝的詩詞譜出許多作品。普爾帝在 1984 年寫到：「因
為理查．杭德利鼓勵我，將詩詞創作成為我的寫作重心，如果沒有他的堅持，那麼我
將不會把詩詞、小說和劇本視為同等重要，我甚至會放棄它。106」普爾帝和杭德利之
間的情誼，可以從韋奇藤在相片的背後引用普爾帝寫下的一小段文字看出：「我對於
理查．杭德利感到相當的滿意，我們會繼續的交流，『至死也不放棄』。107」
104 Esther Jane Hardenbergh, The Solo Vocal Repertoire of Richard Hundley: A Pedagogical and Performance Guide to the Published Works（PhD diss. Columbia University,1997）, 71
105 同上
106 Esther Jane Hardenbergh, The Solo Vocal Repertoire of Richard Hundley: A Pedagogical and Performance Guide to the Published Works（PhD diss. Columbia University,1997）, 71
107 同上
五
108 Rainer J. Hanshe / Mark Daniel Cohen, Hyperion: On the Future of Aesthetics（Nietzsche Circle, Ltd.）, Vol. VI, No. 1, 170
109 Rainer J. Hanshe / Mark Daniel Cohen, Hyperion: On the Future of Aesthetics（Nietzsche Circle, Ltd.）, Vol. VI, No. 1, 173
110 這樣的辭彙用來形容小說的某種特殊寫法，憂鬱與恐懼徘徊不去的氛圍，呈現出詭奇幽暗或甚至 有些聳人聽聞的殘暴情節，因而經常表達出書中角色的異常心理狀態。
111 Hillel Italie, James Purdy, author of underground classics, dies（The Associated）, 2009 / 3 / 17