第二章 創作之學理基礎與文獻分析
第一節 文獻回顧與研究主題探討
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16 李坦營（2017）。以7STEAM為本建構海洋教育新興議題融入視覺藝術之課程模式。
國立臺灣師範大學美術學系碩士論文‚未出版‚臺北市。
17 翁惟真（2017）。海洋議題融入國小藝術課程之個案研究。
國立臺灣師範大學表演藝術研究所論文‚未出版‚臺北市。
18 賴盈樺（2017）。記．憶 賴盈樺創作論述押花與現成物創作研究探討。
台南應用科技大學美術系碩士論文‚未出版‚臺南市。
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（MARPOL），和1954年國際公約防止海上油污進行修改。24
2014年，運輸和貿易便利化領域的重要監管發展包括採用國際極地水域運 營規則（極地規則），以及與海事和供應鏈安全和環境問題有關的一系列監管發 展。從這邊本創作者們能夠了解海洋對於人類環境的重要，這些也是本研究者從
21 羅綸新著(2018.7)。《臺灣教育評論月刊》，2018 第二期。P 08-16
22是一個聯合國專門機構，成立於1945 年 11 月 16 日，總部設在法國巴黎。整理自維基百科。
瀏覽日期:2019.10.25
23國際海事組織（法語：Organization Maritime Internationale，簡稱 OMI ; 英語：International Maritime Organization，簡稱 IMO）原為 1958 年 3 月成立之政府間海事諮詢組織，1959 年成為 聯合國下15 個專門機構之一，1982 年 5 月，該組織第九屆大會決定改名為國際海事組織，總 部設在英國倫敦。百度 瀏覽日期:2019.11.05
24 聯合國海洋法公約（英語：United Nations Convention on the Law of the Sea，首字母縮略字：
UNCLOS）指聯合國曾召開的三次海洋法會議，以及 1982 年第三次會議所決議的海洋法公約
（LOS）。由於英語中的「Convention」同指「會議」與「公約」，所以此一詞彙可以同指該公約 本文，以及總稱三次會議的內容。不過在中文語境中，「海洋法公約」一般是指 1982 年的決議 條文。https://www.un.org/Depts/los/convention_agreements/texts/unclos/unclos_e.pdf 瀏覽日
期:2019.11.05
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小生長在海邊，成長後發現海洋已經逐漸受到人類各種破壞，更加深了本研究者 對於小時候的美好回憶產生重大的期待，也因此不由自主的繪畫了許多海洋相關 的元素，自然的呈現對於海洋議題的關懷。
三、歷史上海洋議題的重要繪畫個案分析
在近代繪畫史上專注以海洋為議題的創作者不少，但是在二十世紀上半卻 是比較少的，其中以蒙塔古．道森（Montague Dawson‚1895-1973）、大衛．森姆 庚（David Thimgan‚1955~2003）及溫斯洛．荷馬（Winslow Homer‚1836~1910）三 位為代表分別論述於下。
（一）英國海洋畫家蒙塔古．道森
是一位出生在英國的傳奇海洋畫家。第一次世界大戰以來，他已經是一個專 業的具有自己風格的成功海洋畫家。道森喜歡描述帆船，經常在夜燈下編寫，每 筆都是精細描繪天空和水，甚至特定海域有特定顏色，豪情揚帆助風給船隻航行 向前的動力。他的畫作帶有強烈寫實風格筆觸清晰，把夜色靜謐感結合朦朧月光，
海面波光粼粼光影與朦朧的夜色相互呼應，畫面的色調幽暗沉穩不禁讓人沉醉在 一股悠閒的氣氛中。就如在浩瀚無垠的大海上等待感受到下一次風起及浪湧。蒙 塔古．道森一生獲得眾多的獎項他的畫作經常供不應求收藏者眾多。他是二十世 紀最有名的海洋畫家。（圖2-1）
圖 2-1 新月 1972-75 蒙塔古．道森(資料來源: https://read01.com/a2EM7D.html)
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（二）美國海洋畫家大衛 · 森姆庚
大衛 ·森姆庚是新一代海洋藝術家的領導人之一。森姆庚以近乎完美技術重 現美國過去的航海景象，以西海岸和環太平洋的水道為主要重點。他擅長刻畫海 洋情緒的流動性和質感，加上對色彩的關注以及歷史學家對船舶方式的了解，產 生了一些現代海洋藝術家最驚人，最準確，最有吸引力的海洋畫作。
森姆庚是南加州人，就讀於加州州立大學。他對繪畫藝術的愛好是受母親和 父親的影響。森姆庚從小就表現出他的藝術才能，對鉛筆素描和水彩畫特別擅長，
也對他日後的精確性筆法做了提示。1978年，他開始了全職藝術家的職業生涯，
才年僅23歲的。森姆庚一開始只畫他最喜歡的船舶和海洋，並沒有經過正規藝術 培訓。但他最喜歡的海洋畫作也最受到收藏家的青睞。
森姆庚對舊帆船始終有極大的熱情和喜愛，他認為這些舊帆船是人類設計 過的最的精美的作品。19世紀早期貿易和勘探還有戰時軍艦船的情景都特別吸引 人。森姆庚的每幅畫都經過精心透徹的研究，經常在研究上與在畫本上花費時間 是一樣多的。他希望使每艘船的結構和鑽機及其在水上的位置是最精確的。他佈 置了每個畫面的設置，讓畫面在歷史上盡可能準確和逼真。
森姆庚 1981 年成為是美國海洋藝術家協會的成員，在美國是歷史海洋畫家 的領先者在業界的聲譽也迅速增長。他的作品被廣為人收藏，也受到全球範圍傑 出海洋藝術收藏家的追捧。他的畫作已在巴爾的摩的馬里蘭歷史學會博物館和加 利福尼亞的奧克斯納德的文圖拉海事物館展出。25（圖 2-2）
圖 2-2 鉑金 HESPER。布萊克利 戴維·辛根（David Thimgan） (資料來源:
https://read01.com/a2EM7D.html)
25整理自瓦列霍美術館網站。https://www.vallejogallery.com/ 。瀏覽日期 2019.5.28
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(三) 19 世紀美國溫斯洛•荷馬
荷馬幾乎與印象派同時，在印象派起步的時期他也去過法國，但他並沒有受 印象派影響，他的畫裡的陰影還是以暖色為主。他也沒有印象派革命的動作，他 一向尊重自然，也重視外光，他始終畫畫的精神都在物體上面，不像印象派只把 物體當作媒介來表達戶外的光。在1860和70年代時逢印象派蓬勃發展的時期，許 多藝術家趨之若鶩，但荷馬不受影響。
荷馬的藝術從自然主義出發，早期著名的作品〈前線的俘虜〉以高度寫實風 格描寫美國南北戰爭時期的景象。四十八歲時荷馬從紐約搬到緬因州的海邊，開 始他一生中「海洋」系列作品的創作。當時的評論家指出：「在美國，沒有一位 畫家能超越溫斯洛‧荷馬，在描繪海洋風光方面，更是無一人可出其右」 26 （圖2-3）。
圖 2-3 1873-76 油 畫 ： 乘 風 航 行 溫斯洛•荷馬(資料來源:藝術家雜誌 http://sueland.net/sue/a/fa_a_003.php)
26藝術家雜誌網站。http://sueland.net/sue/a/fa_a_003.php。瀏覽日期 2019.6.18
15 活動、新藝術、摩里斯（William Morris‚1834~1896）27、莫內（法語：Oscar-Claude Monet‚1840~1926）、塞尚（Paul Cézanne‚1839~1906），直到杜象…等等美術運動 及藝術家活躍於十九世紀。一連串的藝術行動影響人類文明的發展，改變視覺記 錄模式的攝影術在此時也開始萌芽。攝影是現今工業文明發展的重要成果之一，
延續發展出平面攝影、動畫攝影、電視、電影及數位影像…等現代攝影圖像，在 班雅明（W.Benjamin‚1892~1940）28《機械複製時代的藝術作品》一書中提到：「早 先人們思索照相術是不是一門藝術，結果一無所得。29」這裡提到攝影術無法被 主義立體派對透視反叛的平面感，詹明信（F. Jameson,1934~）31在《後現代主義與 文化理論》談論到：「立體主義中就不存在近大遠小的透視關係，而是所有的面
整理自維基百科。瀏覽日期:2019.10.25
29 張旭東 譯(1998 出版)。《啟迪：班雅明文選》。整理自 P133-145
30 許綺玲 譯(2002)Walter Benjamin Essais 原著。《迎向靈光消逝的年代》。,P98
31美國左翼批評家。擅長以馬克思理論作文化評論，及研究資本主義下的後現代主義文化發 展。