3. 藝師常在演出時，將用過的戲偶，隨手丟進掛在戲棚下的布袋中，因而得名。
4. 早期演出的戲棚形狀類似布帳，因此稱為布袋戲。
而最普遍的說法就是：它有布袋身子，所以叫布袋戲。而文人雅士喜歡把它叫 掌中戲，表示它是套在人們指掌之中搬演的戲劇（黃春秀，2000）。布袋戲傳入台 灣後，隨著時各個時代的發展也因為政治力的介入而有所不同，大約先後經歷了 下列幾個時期：
1. 劍俠布袋戲(1920~1960 年)(圖 2-1)
劍俠戲主角多是身懷絕藝的江湖奇俠、武林人士、朝廷武官等等，內容多以 忠孝節義、除暴安良、降妖除魔為主。劍俠戲的戲偶也跳脫傳統戲偶的限制，讓 布袋戲演師們在這些主角的動作身段上能加入許多拳打腳踢、縱身跳躍的功夫，
使觀眾看起來更緊張刺激。
圖 2-1 劍俠布袋戲
2. 皇民化布袋戲(1942~1945 年)及反共愛國劇(1937~1960 年)
中日甲午戰爭，清廷戰敗，將台灣割讓給日本，成為日本的殖民地，日本開 始在台推動「皇民化運動，此時的台灣布袋戲發展不得不進行一些改變來符合日 本人的要求演出內容及型態配合日人要求，而作相應的改變，故稱為「皇民化布 袋戲」，又稱「新人形劇」(圖 2-2)。日本戰敗，國民政府接收台灣，原本被壓抑的 布袋戲班又開始活絡了起來。之後國民政府在國共內戰中又戰敗撤退台灣，為配 合政府反共愛國的政策號召，出現了「反共愛國布袋戲」。除了全場表演反共愛國
劇，戲偶多是梳著西裝頭，帶著兵帽的現代人型偶頭，戲服也多採用現代的服裝 式樣(圖 2-3)，甚至連機關槍、戰車都成了表演時的道具，這樣的演出雖然配合了 政府政的教條式宣傳，但在台灣布袋戲的發展史上，也成了有趣的一頁。
圖 2-2 皇民化時期布袋戲 圖 2-3 反共愛國時期布袋戲
3. 金光布袋戲(1950~至今)(圖 2-4)
所謂的「金光戲」對喜愛布袋戲的觀眾來說，最先想到的就是戲中的主角出 場時，多用彩色布條搖晃，顯示金光閃閃，擁有絕世神功，展現出「金光萬道、
瑞氣千條」的豪氣光芒。傳統的布景戲棚則由鮮豔絢麗的背景舞台取代；後場配 樂則以電唱機播放電影主題曲或音樂取代後場鑼鼓音樂，另外更加入了七彩變幻 燈光和火砲，展示吐劍氣、放金光的絕技，來增加演出時臨場的震撼效果。例如 黃俊雄的「雲州大儒俠」(圖 2-5)，不但創造當時電視收視率的新高，更讓劇中的 主角史艷文成為家喻戶曉的偶像，開啟了後來霹靂布袋戲成功經營的先驅，因此 金光布袋戲在台灣布袋戲發展史中寫下最具生命力原創特色的一章。
圖 2-4 金光布袋戲 圖 2-5 史豔文及藏鏡人
2-1-2 布袋戲舞台視覺構成要素
一． 演出型態：
布袋戲在各個不同時期所雖呈現了許多不同的表演型態，在分類上大約可以 分成以下四種型態：
1. 外台：外台布袋戲多為廟會酬神性質，也是目前最普遍的表演型態。
2. 內台：戲院售票演出，以營利為生，為吸引更多觀眾，內台布袋戲將戲偶加大，
色澤更鮮豔、且增加機關布景，演出劇目多為新編之劍俠戲。
3. 電視布袋戲是在電視頻道播映布袋戲，民國五十一年《台視》開播後，李天祿 首先在《台視》演出布袋戲「三國誌」，但真正將電視布袋戲發揚光大的則是 轟動武林、驚動萬教的黃俊雄在五十九年播出的「雲州大儒俠史艷文」。 4. 電台布袋戲是在廣播電台播放布袋戲節目，僅有囗白、配樂，無木偶操作。
二． 戲台的演變
傳統布袋戲使用彩樓(圖 2-6)，高寬各約四尺，深約一尺半。彩樓是用木頭精 雕而成，遠望極像一座富麗堂皇的廟宇，主要由三部份組成，上蓋、底座、屏柱，
上蓋相當於屋頂，使整個戲台不透空，上蓋以龍柱及花窗架支撐在底座上。花窗 有五個窗口(圖 2-7)，一般常用三個，用來表示高樓、高崖等高出地面甚多的地方，
因而有「跳窗」的演技。龍柱類似廟口的龍柱(圖 2-8)，在演出時可當柱、樹等。
圖 2-6 彩樓 圖 2-7 五個花窗口 圖 2-8 龍柱
交關屏是兩片鏤雕的木板，大約可遮在頭部，演出者要躲在交關屏後面演出才可 以。戲台的底座，大約在演者的胸部高度，最重要的是底座的面，稱「走馬板」(圖 2-9)，就是戲偶走路演出的地板。
圖 2-9 走馬板
戲台對布袋戲來說是非常重要的。最早開始是「一人班」，後來演變到十八、
十九世紀木雕的戲棚「四角棚」，再來則是「六角棚」，金光布袋戲盛行時，用「彩 繪的大型布景」代替彩樓，其演變如下：
1. 一人班
在布袋戲萌芽初期有所謂一人班，一個小小的戲台掛在胸前，演者站在矮凳 上，身撐一方匣般的戲場(圖 2-10)。
2. 四角棚
四角棚的高及寬各約四尺(120 公分)，深約一尺半(45 公分)，整體構造像似一 座小土地公廟，由兩名演師共同操演(圖 2-11)。
3. 六角棚(彩樓)
清末時期劇團競爭劇烈，戲台也越為講究，在四角棚左右前方各增加一個斜 面，而成為六角型(圖 2-12)。
4. 彩繪的大型布景
二十世紀中期，布袋戲進入戲院，不再露天演出，於是逐漸發展成用大型的 豪華彩繪看板戲棚(圖 2-13)。到了民國八十年後，看戲的人愈來愈少，酬勞也不高，
再加上機器化時代來臨，後期更出現以小發財車上搭架戲棚的布袋戲。
圖 2-10 一人班 圖 2-11 四角棚 圖 2-12 彩樓 圖 2-13 彩繪的大型布景
三． 角色的類別
一場布袋戲最重要的靈魂便是戲偶，而戲偶角色種類繁多，而各家學者歸類 也不盡相同，本研究取若干位學者的分類如下表 2-1：
表 2-1 布袋戲角色分類表
黃春秀（2000） 劉還月（1994） 教育部（1996） 邱一峰（2005）
生 z z z z
旦 z z z z
淨 z z z z
丑 z z z
雜（仙道、
佛、魁、怪）
z z z
獸 z z
童 z
其它 z z
(本研究整理)
本研究採多數學者大都所提出的生、旦、淨、丑、雜五個角色為探討重點。
根據（劉還月 1994）所整理，將各個角色特色分別如下：
生是最常見的男生，包括的角色從幼童到老人都有，年紀最小的是十歲以下 的花童，漸長則有十歲到十八歲間的花童生仔(圖 2-14)，青年的男性則扮演角色不 同分別稱為文生(圖 2-15 )或武生，中年男子則以長鬍鬚來表示，叫做鬚文，年紀 再大一點，鬍鬚黑白摻半，則稱慘文，老年人也分兩種，鬍子全白的叫春公，更 老一點叫白闊(圖 2-16 )。
圖 2-14 童生 圖 2-15 文生 圖 2-16 白闊
2. 旦
女性的角色都稱做旦，年紀最小，天真無邪的叫角鬃旦，十七、八歲的少女叫 齊眉旦(圖 2-17 )，仿梅蘭芳造型刻出的叫梅芳旦，梳起額前瀏海的圓眉旦，表示 已嫁做人婦，開面旦則是中年以後的守寡婦，慘旦(圖 2-18)指頭髮白摻半的中老年 人，白髮旦專指老婦人，此外還有自幼賣給別人當婢女的嫺旦，陰狠險毒、心機 重重的毒旦，落魄潦倒的散髮旦，心術不正、喜歡搬弄是非的粗腳旦，三姑六婆 型的郤老旦以扮演滑稽人物或下女的大頭旦、憨童旦，面醜或番女的花面旦(圖 2-19) 等，最最特別的則是女扮旦都梳頭，而以戴頭冠來掩飾那張美麗面龐透露出的女 性特徵。
圖 2-17 齊眉旦 圖 2-18 慘旦 圖 2-19 花面旦
3. 丑
丑是生活中的甘草，戲劇中的潤滑劑，台灣布袋戲中的丑則以笑生(圖 2-20) 為主，言行舉止薄，經常鬧笑話的文生稱小笑(圖 2-21)，笑生則為紈袴子弟，大都 為奸人之後，白鼻樑的三花笑(圖 2-22)，是個亦淨亦丑的角色，紅鬍笑則、代表機 智、果斷，也經常扮演甘草人物，紅猿則是性格剛烈的丑角。此外，另有七個特 定的角色叫「七丑」有時又被歸類為「雜」類(江武昌，1994)，分別是缺嘴、大頭、
人相、黑賊仔、憨童、臭頭、殺手頭等七類。
圖 2-20 笑生 圖 2-21 小笑 圖 2-22 三花笑
4. 淨
又稱花臉，主要以黑、紅、青三色系為代表，黑花臉扮演的大都是孔武有力、
行事正派的武將，依年齡可分為黑花仔、黑大花、白鬚黑大花等。紅花臉代表勇 敢耿直、赤膽忠心的角色，性格較黑花臉穩重，年齡的人不同也分為紅花仔(圖 2-23 )、紅大花、白鬚紅大花等三角色。青花臉則是奸邪人覺的容顏，青花仔和青 大花(圖 2-24)大都扮演地痞流氓或綠林人物、白鬚青大花雖上了年紀，陰狠毒辣的 手段卻絲毫不減。除上述三大類之外尚有北仔、白奸(圖 2-25)、斜目、紅關等淨角，
而北仔又可細分為金、銀、紅、白、黑(圖 2-26)、青、黃七類。
圖 2-23 紅花仔 圖 2-24 青大花 圖 2-25 白奸 圖 2-26 黑北仔
5. 雜
劉還月（1994）布袋戲偶在舞台上演出時的要訣不外乎以下四個要訣：
1. 走路的時候要有跨步的姿態，張腿不能太大或太小，身體不能過分晃動，除了 急行或長途行動，戲偶不宜一掃入台。
2. 說話要有定節，不可以猛點頭或左右搖動，完全不動當然也不可以。
3. 戲偶應隨時保持在台面上，太高或太低都不好，演員的手更不要露出台外。
4. 使用武器或空手對搏時，要先設計些招式，不可以胡亂打成一團，以免破壞劇 情。
近年來由於科技進步及電視的普及，布袋戲的演出動作早已不局限於傳統的 規範，在電視布袋戲中常利用鏡頭及剪接的方式讓角色有了更多細部的動作，例 如彈琴、眨眼、膝蓋彎曲(圖 2-30)、嘴唇開闔等更接近真人的行為。特效的加入也 讓一些天馬行空的概念得以實現(圖 2-31)，像是角色化作光影飛行千里，劍氣及氣 功波等，讓布袋戲呈現了一種全新的視覺衝擊。
圖 2-30 布袋戲膝蓋彎曲 圖 2-31 布袋戲加入特效
四． 服裝及配件
傳統的布袋戲的服裝有內外之分，內衣部份用來連接頭、手、腳，等於身體。
而外衣部份則是依角色特性而有所不同，而材料大都以綢緞為材料，以將畫好的 圖樣各色綜線繡成，綴以玉珠，再剪裁製成，比例皆按照實物縮小。早期布袋戲 的服裝大都依照古代位階及職業來分類(圖 2-32)，如皇帝身穿蟒袍、貴妃或公主則 穿宮衣、皇室權貴則穿開氅、武將穿戰甲、道士或軍師穿八卦衣…等。
圖 2-32 布袋戲服(左至右：蟒袍、宮衣、開氅、戰甲、八卦衣)
除服飾之外最常見的就是戲偶的頭冠，早期頭冠軟巾及硬盔兩大類，其中硬
除服飾之外最常見的就是戲偶的頭冠，早期頭冠軟巾及硬盔兩大類，其中硬