明潭速寫系列

這是一系列長時期的寫生創作，利用每日清晨五點到七點之間，以固定的紙 張尺寸（18＊80公分），進行寫生水彩技法探討，結合東方水墨的技法，反覆思 考與驗證，在大自然的觀察與體悟中，嘗試利用濕中濕、刷、洗、擦、刮、染、

疊……等，試圖以水彩表現東方墨韻及意境之美的創作研究。由於作品數量頗 多，因此，僅就技法突破後將原本不可控制的自動技法，透過經驗累積及心得，

轉化為可控制技法的作品進行探討：

55

56

作品（二）

圖 43 朱啟助〈初晨〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2014

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：18＊80公分 創作說明：

在涵碧樓星光露臺往九龍口方向望去，在太陽未升起前，把握瞬間的迷 濛景致。

表現技法：

一樣是濕中濕的渲染技法，天空部分先染出中間的藍色調，隨即染上澄 黃顏色，兩色自然交融，可以感覺太陽即將升起。而後在將紙張下層打濕，

利用大排筆畫上層層山形，將紙張微微放斜，多餘的山形色彩隨之往下暈 染，隨後用12號扁筆水平洗出水線，及利用濕布擦出山間縹緲山嵐。

57

58

圖 45 朱啟助〈山嵐 1〉

（圖片來源：本研究整理）

圖 46 朱啟助〈山嵐 2〉

（圖片來源：本研究整理）

圖 47 朱啟助〈山嵐 3〉

（圖片來源：本研究整理）

圖 48 朱啟助〈山嵐 4〉

（圖片來源：本研究整理）

圖 49 朱啟助〈山嵐 5〉

（圖片來源：本研究整理）

59

作品（四）

圖 50 朱啟助〈晨光〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2014

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：18＊80公分 創作說明：

清晨上日月潭最常見的是晨光，從畫面的右側山間射出一道道光束，搭 配充分的水氣，讓原本厚重的山形，變成亮白一片，只剩下山稜線淡淡的山 形清晰可見。不同的時間點，光線也會造成些許變化。

圖 51 朱啟助〈晨光 1〉

（圖片來源：本研究整理）

天空微光，只有天空染黃。

60

圖 52 朱啟助〈晨光 2〉

（圖片來源：本研究整理）

太陽光線即將穿過山頭，潭面水氣上升，山也逐漸變得朦朧。

圖 53 朱啟助〈晨光 3〉

（圖片來源：本研究整理）

太陽光線從右邊山間射出，染黃山嵐，左邊也逐漸呈現太陽升起後的藍色調。

圖 54 朱啟助〈晨光 4〉

（圖片來源：本研究整理）

晨光逐漸退去，藍天浮現，呈現大片冷色調山形。

表現技法：

運用水分控制的擦洗方式，在天空或遠山的色塊中來回擦洗，同時依據 時間的不同，可以呈現出太陽升起在不同階段的大自然變化。如同中國水墨 中講究的「迷遠」技巧，「彷彿不見，但又能見；而能見，又是瞑漠而彷彿 不見」。

61

作品（五）

圖 55 朱啟助〈雨天〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2014

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：18＊80公分 創作說明：

雨天，是日月潭的一大特色。很少人會在雨天旅行日月潭，當然，也只 有已經住在日月潭，又有幸碰上天氣變化的過程，坐在窗前，仔細觀察從變 天到下雨的過程中山嵐起伏的變化，可以稱得上是「氣象萬千」、「千姿百 媚」以及「瞬息萬變」。

圖 56 朱啟助〈雨天 1〉

（圖片來源：本研究整理）

62

圖 57 朱啟助〈雨天 2〉

（圖片來源：本研究整理）

表現技法：

雨天的繪畫技巧，必須從觀察大自然中學習。在日月潭欣賞雨天情景，

細細品味，可以發覺雲霧之氣壟罩山頂和潭面，猶如下沉覆蓋大地一般。因 此，在繪畫描繪過程中就不能遵守「由上而下」的上色方法，改從畫紙安排 的中間物體「山」開始畫起，以厚重的色調以及較為濃稠的顏料畫山。完成 後，使用大排筆沾水調上淡淡灰紫色調，從紙張頂端刷上，紙張呈現45度，

讓刷水平均由上往下流，進而覆蓋原來山的顏色。此時，控制水分及水往下 流的程度是重要的。當達到需要的效果後必須將紙置於水平，防止過度渲 染。而後再以相同方法在下方潭面刷水，也讓山的顏色在未乾時能夠自然往 下渲染出些微倒影。

繪畫過程中，經常會有突然的奇效，就像小細雨點灑落紙上時自然造成 的小白點，感覺就真的像在下雨，真是「神來之筆」。

63