水彩媒材的多元演變

早甚至可追溯到史前時代阿爾塔米拉和拉思考(Altamira & Lascauxl)的洞穴壁畫。雖

9北宋郭思纂集的《林泉高致》載其父郭熙之說：「山有三遠：自山下而仰山顛，謂之。『高遠』；自山前而 窺山後，謂之『深遠』；自近山而望遠山，謂之『平遠』。」，是中國畫表現遠山的三種技法。

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圖 1 丢勒〈青草地〉水彩 1503 年 41×32cm 藏维也纳阿爾特版畫收藏館

（圖片來源：http://www.zyzw.com/sjmh029.htm，2014 年 7 月 20 日檢索）

而十八世紀以前的水彩畫，多數是在毛筆或是鋼筆的素描稿上用淡彩渲染而成，之 後才慢慢發展到用色彩直接描繪，如佛朗西斯．普萊斯（Francis Place，1647－1728）。

真正使水彩畫發展成為獨立畫種的是經由英國水彩畫家們的努力而完成的。從十八世紀 到十九世紀中期，水彩畫在英國蓬勃的發展，從原本的地形畫進一步發展成為風景畫。

圖 2View of Hull 就是其代表作。

圖 2 Francis Place 作品〈View of Hull〉油畫

（圖片來源：http://www.wikigallery.org/，2014 年 7 月 20 檢索）

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被稱為英國水彩畫之父的保羅．桑德比（Paul Sandby，1725－1809）是不列顛藝術 家聯合協會的領導人物之一和皇家美術院的創始院士。他富于創新精神，再顏料製造和 繪製方法方面做了許多的試驗，把水彩畫的技巧推進了一大步，使色彩具有表現陽光和 空氣的能力，又把以功利為目的的地形畫推向歌頌大自然美妙的風景畫，肯定了水彩由 附庸轉向獨立的表現價值，確立了明快清澄的英式水彩的先驅地位。圖 3 伊顿大學河邊 的風景就是其代表作。

圖 3 Paul Sandby 作品〈伊顿大学河边的风景〉水彩

（圖片來源：馬文婷，《水彩畫的歷史》http://www.whsctd.cn/show.php?contentid=266 ，2014 年 7 月 20 日檢索）

十八世紀中期，英國工業革命開始，水彩畫也進一步得到了發展，持續到十九世紀中葉，

水彩畫進入繁榮時期，技法更加完善，而水彩畫的特性也更加明確，名家輩出，享譽世 界，如格爾丁、波寧頓、透納、康斯塔伯...等等，他們創造了水彩畫在英國最輝煌的 時代。

湯姆斯．格爾丁（Thomas Girtin，1775－1802）他是擺脫早期畫法，開創現代水彩 風景畫新紀元的畫家。在色彩上，擺脫單純的淡彩畫而發展成多彩的風景畫，風格渾厚、

洗鍊，在風景畫中賦予無限的詩意，不幸在 27 歲時便去世了。透納曾說：「如果格爾丁 活著，我將挨餓。」圖 4 Kirkstall Abbey, Yorkshire 就是其代表作。

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圖 4 Thomas Girtin 作品〈Kirkstall Abbey, Yorkshire〉

（圖片來源：http://tieba.baidu.com/p/141120450，2014 年 7 月 20 日檢索）

理查德．帕克斯．波寧頓（Richard Parkes Bon-inbton，1801－1828）為英國水彩畫 進一步發展奠定了色彩基礎，並逐步趨向成熟。早年隨家人移居法國，15 歲遷住巴黎。

羅浮宮便成為他學習研究藝術的課堂，他用水彩臨摹前輩作品，並和得拉克洛瓦成為好 友，1820－1822 年在美術學院學習，1824 年獲沙龍畫展金獎，是法國水彩畫的啟蒙者。

1827 年返回英國，隔年即去世。德拉克洛瓦曾對他的作品這樣讚譽「運用水彩的精到巧 妙，令人稱絕。」。圖 5 就是其代表作。

圖 5 Richard Parkes Bon-inbton 作品

（圖片來源：http://www.ganino.com/richard_parkes_bonington_1802-1828，2014 年 7 月 20 日檢索）

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約瑟夫．馬洛德．威廉．透納（Joseph Mallord William Tuner，1775－1851）在英國 水彩史上可稱為最傑出的人物。他使英國水彩畫達到了繁榮的巔峰，對於色彩的改革，

使水彩發展產生了極大的變化。對於色彩與空氣的表現技巧，讓他的作品成為異常獨特 的風格。晚年，在許多作品中，用透明的色塊把物體和結構覆蓋，處理在朦朧之中只見 光和色彩的波動，這些作品也成為世界藝術寶庫中的燦爛明珠。圖 6 Snow Storm 就是其 代表作。

圖 6 Joseph Mallord William Tuner 作品〈Snow Storm〉

（圖片來源：http://www.tate.org.uk/，2014 年 7 月 20 日檢索）

約翰．康斯塔伯（John Constable，1776－1837）是一位以故鄉風光為題材的田園畫 家，也是一位擅於描繪英國潮濕空氣的畫家，他描繪大自然而不加任何修飾，在描繪技 巧上也不盲從別人。他曾寫道「我努力做畫...與其說我想用與別人同樣的思想高度表現 大自然，不如說我是盡力使自己的作品看上去與別人的作品不一樣。」「我將以毫不做 作的手法表現吸引我的景色」。是一位完全忠於自己藝術理想的畫家，也被尊為開創英 國和世界風景畫新時代的巨擘。圖 7 Brighton Beach 就是其代表作。

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圖 7 John Constable 作品〈Brighton Beach〉(1824)

（圖片來源 http://uk.phaidon.com/ ，2014 年 7 月 20 日檢索）

1885 年法國評論家艾德蒙．俄鮑特¹¹（Edmond Abost，1828－1885）推崇英國的水 彩畫，稱其為英國的民族藝術，此後，透明水彩隨著日不落國的影響，種子遠播世界。

美國是二十世紀以來新崛起的水彩畫王國，同時也開創了具有美國特色的水彩畫，

現代水彩畫在美國流派繁多，技法多樣，個人風格鮮明，畫家眾多，例如大衛．里勒．

米勒得（David Lyle Millard）、安德魯．懷斯（Amdrew Wyeth）、弗蘭克．偉伯（Frank Webb A.W.S）、查理斯．雷德（Charles Reid）等。因此現在，水彩畫不僅僅在西方、也在東 方和世界各地區發展著，水彩畫已經成為世界性的畫種。

11 詳見網頁 http://fr.wikipedia.org/wiki/Edmond_About

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光滑、特殊紋理...種種，樣樣也都有人持續的投入鑽研和開發。以近代的劉其偉作品 為例，嘗試在紙張基底材上裱貼麻布，在透過水性顏料及粉彩實驗嘗試，創作出一幅幅 生動的不朽名作。圖 8 婆憂鳥就是其代表作。

圖 8 劉其偉作品〈薄暮的呼喚──婆憂鳥〉70.1 x 53.5 cm 1980

（圖片來源：http://www.max-liu.org/1990/074.asp，2014/7/20 日檢索）

而新科技的壓克力顏料在 1980 年代後，畫家的使用蔚為風潮，在各種基底材料上 都可以運用自如，當代藝術家梅丁衍在作品「旋藏法」中就以壓克力顏料為主，結合取 材於古歷史的事跡主題，重新敘述玄奘西行取經的故事。圖 9 旋藏法就是其代表作。

圖 9 梅丁衍〈旋藏法〉227.0 x 487.0 cm 國立台灣美術館購藏

（圖片來源：http://www1.ntmofa.gov.tw/opentaiwanart/c/c-4b13-2.htm，2014/7/20 日檢索）

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