歸寧．歸零系列

美感，他是一種思想活動和哲學觀念，面對相同的景物，有人認為美不勝收，

也會有人認為平淡無奇。面對日月潭，經常思索著，只是一灘水點綴幾座山，不 註明或說明他是日月潭，又有幾個人能說出他是日月潭呢？可見得，這樣的山山 水水不是日月潭獨有的景觀。前述，葛飾北齋的富嶽三十六景，以富士山為中心，

畫下各個角度的人文風情。而日月潭就要圍繞著「拉魯島」，因為它也是日月潭 最神祕、最又故事性的小島。另外，日月潭的清晨之美，是寧靜的悠適之美，可 以讓人放鬆，也可以沉澱心靈。「歸寧」是使人歸於平靜的心理反應，而「歸零」

可以期許讓人從頭開始、從心出發。因此也以此為主題，創作寫生一系列的作品。

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作品（一）

圖 58 朱啟助〈寧靜琉璃湖〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2013

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：對開 創作說明：

清晨潭面如同一面鏡子一般，倒影清晰可見。拉魯島是邵族人的祖靈 地，種植著茄苳樹，現在已經不可以登島觀賞。

表現技法：

為了表現潭面倒影的美，刻意將水平構圖往上抬高，讓湖面占整體畫面 的三分之二。另外選擇灰藍、灰綠、橄藍綠等中間色調，在渲染技法中讓色 彩互相交融。畫板架以近75度斜角在紙張上大量刷水，同時讓多餘水分往下 排除。山與水的交界處，刻意留下沒有上到顏色的留白，等待完成水面倒影 後，在畫上拉魯島，以及用桂葉刀刮出玄光寺碼頭的船隻與浮台。「靜瑟」

與「劃破寧靜」，我選擇在靜止的潭面上畫上一艘遊艇，拖著細細長長的白 色水波，更可以感覺的到清晨寧靜之美。

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作品（二）

圖59 朱啟助〈明潭幽靜〉水彩

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2013

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：對開 創作說明：

圖59寧靜琉璃湖一樣的構圖方式，在將水平往上抬，僅留下一點點的 山腳色彩，用桂葉刀隱約光出碼頭樣貌，同時以單一的深灰藍呈現潭面倒 影，讓湖面更顯得乾淨、簡單。

表現技法：

同寧靜琉璃湖，以渲染方式呈現。

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作品（三）

圖 60 朱啟助〈彩色明潭〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2013

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：對開 創作說明：

天氣晴朗的時候，山景潭景色彩感覺特別的豐富，雖然面對同樣的構 圖，同樣的潭景，但是也可以試著用不同的方式來表現處理看看。

表現技法：

這張作品為了表現倒影的色彩，選擇將紙張倒過來上色，先如同一般寫 生，快速的從天空、遠山、近山依序渲染，然後再將紙張反轉 180度，讓原 本以上的色彩些許倒流，變成潭面倒影。在右上角補上拉魯島及灰階倒影，

就完成作品。

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作品（四）

圖 61 朱啟助〈人間仙境〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2013

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：對開＊2 創作說明：

以兩張對開阿契司水彩紙合併寫生，必須同時考量兩張也可以獨立成為 個別的作品，在構圖安排上就得更加小心安排。

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圖 62 朱啟助〈人間仙境〉分開示意圖

表現技法：

在濕中濕的技法中，講究水分的控制與色彩的運用，為了一筆同時表現 山的山形與稜線，因此在使用大排筆刷時，必須先足量的調好山形所需的色 彩，而後在排筆側端沾上些許深色顏料，一氣呵成快速地畫出山的稜線。因 為側端沾的深色顏料是未經水稀釋的原色，因此在紙上可以自然帶出山形而 不做作。

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作品（五）

圖 63 朱啟助〈明潭晨曦〉

（圖片來源：本研究整理）

年 代：2013

媒 材：透明水彩（牛頓）

尺 寸：對開 創作說明：

寧靜的潭面最容易讓人心情平靜，而層層堆疊的遠山也讓人心生迷惘。

表現技法：

先不將紙張打濕，由天空開始，沾染不同顏色，一層一層往下堆疊，製 作層山效果。越往近山，色塊堆疊層次也增加。最後刷水製作潭面。

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