第三章 易沙意對於小提琴的貢獻與影響
第二節 易沙意的生平
易沙意於 1858 年 7 月 16 日出生於比利時的列日（Liège），小提琴啟蒙於他的 父親尼可拉斯‧易沙意（Nicholas Ysaÿe, 1826-1905），1865 年進入列日音樂院就讀，
隨海恩伯格（Désiré Heynberg, 1831-1897）學習，但當時因為易沙意平日常和父親到 處演奏，因此在學校的出席率不甚理想，導致在 1868 年離開學校，往後的這幾年，
易沙意憑藉著自學來增進演奏能力，直到 1878 年，一件偶發的事件改變了他的人生。
當時極富盛名的小提琴家魏奧當，恰巧聽到易沙意正在練習自己的第五號小提琴協奏 曲，不但被他的琴聲所吸引，之後甚至設法讓易沙意再次進入列日音樂院就讀。他於
1872 到 1874 年間於馬沙特（Rodolphe Massart, 1811-1892）門下學習，易沙意的演奏 受到肯定，1874 年以金牌獎畢業，並拿到獎學金前往布魯塞爾音樂學院學習。
氣息的環境之下，結交許多藝文界志同道合的朋友們，並汲取了很多知識，對往後的 演奏生涯與創作靈感，奠下了很重要的基礎。
易沙意的求學階段告一段落後，在 1879 到 1882 年間，任職於柏林的比爾舍（Bilse）
管絃樂團，擔任樂團首席一職，在這期間，他也在萊比錫與巴黎舉辦獨奏會，並獲得 不錯的名聲，後來受到安東．魯賓斯坦（Anton Rubinstein, 1829-1894）22的賞識，認 為易沙意是位極具天賦的小提琴演奏家，希望易沙意能夠即刻解除與樂團的合約，並 於 1882 年邀請易氏與其一同至挪威等地巡迴演出，這樣的機緣成功開啟了易沙意日 後的演奏生涯。
1883 年，易沙意回到了巴黎之後，便開始受到歐洲各地不斷的邀約，這段期間 易沙意也持續不斷的與法朗克（César Franck, 1822-1890）、聖桑（Camille Saint-Saëns,
1835-1921）、佛瑞（Gabrie Fauré, 1845-1924），與當時正崛起的蕭頌（Ernst Chausson, 1855-1899）和丹第（Vincent d’Indy, 1851-1931）等法國音樂家密切的往來與交流。
為易沙意在法國的音樂圈奠定聲望的是一場 1885 年在巴黎由愛德華‧科洛納
（Edouard Colonne, 1838-1910）23主持的音樂會，當時演出的曲目為拉羅（Edouard Lalo,
1823-1892）的《西班牙交響曲》（Symphonie Espagnole）與聖桑的《序奏與輪旋隨
22 安東．魯賓斯坦(Anton Rubinstein, 1829-1894)，俄國鋼琴家與作曲家，並於 1862 年創立了聖彼得堡 音樂院，為當代最偉大的鋼琴家之一。
23 愛德華‧科洛納(Edouard Colonne, 1838-1910)，法國小提琴家與指揮家，成立了柯洛納音樂協會，
提倡法國作曲家作品。
想曲》（Introduction and Rondo Capriccioso），造成了前所未有的轟動，並開啟了通 往巴黎音樂界名流的大門。24
1886 年對於易沙意而言，可說是非常精彩的一年，由於祖國比利時的召喚，加 上魏奧當在布魯塞爾音樂院的繼承人胡拜 （Jenö Hubay, 1858-1937）25的離職，易沙 意回到了布魯塞爾音樂院任教，開始了他的教學生涯，同年，易沙意與露易絲（Louise
Bourdeau de Courtrai, 1868-1924）結婚，作曲家法朗克還將他的《A 大調小提琴奏鳴 曲》（Sonata for Violin and Piano in A major）作為結婚賀禮題獻給易沙意，此後，易 沙意也常常在音樂會上演奏此曲。
25 胡拜(Jenö Hubay, 1858-1937)，匈牙利小提琴家與作曲家，師事姚阿幸，1878 年與魏奧當成為朋友，
曾修訂許多魏奧當遺留下來的 1880 年代之作品，並曾任布達佩斯音樂院與布魯塞爾音樂院的小提琴 教授。
26 Raaben，《古今傑出小提琴家》，廖叔同譯（台北市：世界文物，1993），218。
於是，隨著易沙意一直持續不斷的到各地演出，健康狀況便每況愈下，漸漸失去控制
27 金格(Joseph Gingold, 1909-1995)，俄國人，二十世紀最重要的小提琴教師之一，曾師事易沙意，演 奏風格承襲法比學派優良的傳統，曾於美國印第安納大學任教，並曾在巴黎的國家音樂學院和東京的 桐朋音樂學院進行公開教學，擔任過許多著名國際音樂大賽的評審，也校訂過三十餘首小提琴協奏曲。
28 帕辛格(Louis Persinger, 1887-1966)，美國小提琴家、教育家，擅長教學聞名，師事易沙意，其門下 學生有曼紐因、黎奇(Ruggiero Ricci, 1918- )、史坦(Isaac Stern, 1920-2001)、安奈斯庫等，1930 年任 茱莉亞音樂學院教授。
許多小提琴家所稱羨與讚賞的，其中卡爾‧弗列其（Carl Flesch, 1873-1944）29認為易
29 卡爾‧弗列其(Carl Flesch, 1873-1944)，匈牙利小提琴家、教育家，師從馬爾西克（Martin Pierre Marsick, 1848-1924），著有《音階系統》(Scale System)等具史料價值的重要著作。
30 Campbell，《不朽的小提琴家》，張世祥譯（台北市：世界文物，1998），164。
31 Campbell，《不朽的小提琴家》，張世祥譯（台北市：世界文物，1998），165。
32 達克羅茲(Emile Jaques Dalcroze, 1865-1950)，瑞士籍音樂家，同時是達克羅茲音樂教學法的創辦者，
曾為易沙意的鋼琴伴奏，並將自己所創作的小提琴協奏曲獻給易沙意。
與樂句給予最大的尊重，易沙意非常厭惡所有一切誇張的，或是過於依照感官上 的詮釋，並且他特別注重音色上的細微差別。」33
易沙意對於樂句尾聲的處理，常以演奏彈性速度的方式安排，但對於彈性速度的 運用方法，如同著名的英國指揮家亨利‧伍德（Sir Henry Wood, 1869-1944）回憶與 易氏在 1899 年合作的情景表示： 1856-1919）36的邀請之下，易沙意於 1889 年二月成立了「易沙意四重奏」（Quartet Ysaÿe），這個弦樂四重奏的成員包括第一小提琴由易沙意本人擔綱、第二小提琴為 易氏的學生克里邦（Mathieu Crickboom, 1871-1947）、中提琴家豪特（Léon van Hout,
1863-1945）與大提琴家雅各（Joseph Jacob, 1865-1909）。由於他們高水準的演奏與 對當代音樂作品的熱愛，影響了當代作曲家將作品呈獻給他們，德布西（Claude
33 Lev. Ginsberg, Ysaÿe (New York: Paganiniana, 1980), 271.
34 Lev. Ginsberg, Ysaÿe (New York: Paganiniana, 1980), 271.
35 1884 年由麥斯成立的藝術愛好團體協會，不但在美術上有所貢獻，更推廣法國與比利時的音樂作品。
36 麥斯(Octave Maus, 1856-1919)，比利時人，一位律師兼業餘藝術愛好者，1884 年成立二十人小組，
並於 1888 年開始贊助並發展法朗克的作品。
Debussy, 1862-1918）於 1893 年創作的第一號弦樂四重奏（String Quartet no.1 in g minor）、丹第的《第一號弦樂四重奏》（String Quartet no.1）都是題獻給易沙意四重 奏的作品。另外，題獻給易沙意本人的作品，除了先前提到的法朗克《A 大調小提琴 奏鳴曲》之外，還包括蕭頌的《詩曲》（Poème）。