薩卡里亞舞曲》被視為巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）於 1720 年間創作的
《六首無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》（Six Sonatas and Partitas for Violin solo）之前，
1 Robin Stowell, ed., The Cambridge Companion to the Violin (Cambridge: Cambridge University Press, 1992), 46.
2 畢貝爾(Heinrich Iganz Franz Biber, 1644-1704)，出生於波希米亞，十七世紀後半葉最重要的德國小提 琴家與作曲家之一，曾擔任薩爾茲堡的宮廷樂長，其創作元素常運用複音音樂的對位法與小提琴的變 易調弦之特色。
3 帕薩卡里亞舞曲(Passacaglia)，為巴洛克時期流行的一種樂曲形式之一，與夏康舞曲有密切的關係，
通常是依據三拍子的節奏，在反覆的頑固低音上，連續變奏上聲部所形成的變奏曲式。
4 Robin Stowell, ed., The Cambridge Companion to the Violin (Cambridge: Cambridge University Press, 1992),194.
最重要的一首小提琴無伴奏獨奏曲，也是十七世紀的小提琴演奏技巧集大成的代表 材用，直到 1839 年孟德爾頌（Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809 - 1847）發現了不少 巴哈的作品之後，他準備在萊比錫舉辦一場音樂會，並且希望他的好朋友—小提琴家 斐迪南‧大衛（Ferdinand David, 1810 - 1873）6能夠在音樂會上演奏巴哈的《第二號 無伴奏小提琴組曲》中的〈夏康舞曲〉（Chaconne）樂章，但是斐迪南‧大衛拒絕了，
因為當時除了帕格尼尼（Niccolò Paganini, 1782 - 1840）7與恩斯特（Heinrich Wilhelm
Ernst, 1814 - 1865）8之外，很少有小提琴家嘗試以「無伴奏小提琴」這種獨奏的演奏
方式吸引觀眾，為此孟德爾頌特別為了〈夏康舞曲〉寫了鋼琴伴奏以使演出得以順利
5 Robin Stowell, The Early Violin and Viola: a Practical Guide (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), 116.
6 斐迪南‧大衛(Ferdinand David, 1810 - 1873)，德國小提琴家與小提琴教育家，是史博(Louis Spohr, 1785-1859)的學生，姚阿幸(Joseph Joachim,1831-1907)的老師，1827 年在柏林與孟德爾頌相識，此後，
兩人成為終生的好朋友，孟德爾頌的《E 小調小提琴協奏曲》就是見證兩人深刻友誼的產物。
7 帕格尼尼(Niccolò Paganini, 1782 - 1840)，義大利小提琴演奏家與作曲家，其精湛的技巧代表了十九 世紀初期小提琴演奏的最高境界，擴展小提琴的炫技技巧與音樂的藝術性。
8 恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst, 1814 - 1865)，奧地利小提琴演奏家與作曲家，受帕格尼尼的影響很 深，其創作的小提琴作品在技巧方面都較為艱難，對演奏者來說，相當具有挑戰性。
進行，直到十九世紀下半葉，斐迪南‧大衛的學生姚阿幸（Joseph Joachim, 1831 - 1907）
到了 1924 年，比利時小提琴巨匠—易沙意（Eugène Ysaÿe , 1858-1931），在極短 的時間內創作了共六首的無伴奏小提琴奏鳴曲，並分別題獻給當代著名的小提琴演奏 國，為布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)的好友，常與克拉拉．舒曼(Clara Schumann, 1819-1896) 合作演出，曾編寫了許多小提琴協奏曲的裝飾奏樂段，為十九世紀德奧小提琴學派的領袖，對二十世 紀的弦樂演奏產生了深遠的影響。
二十世紀的無伴奏小提琴奏鳴曲作品在初期也因著易沙意的緣故，越來越多的作 曲家與演奏家們積極的探索音樂表現的新途徑，匈牙利作曲家巴爾托克（Béla Bartók,
1881-1945）因受小提琴家曼紐因（Yehudi Menuhin, 1916-1999）10的委託，完成了由 四個樂章構成的作品《無伴奏小提琴奏鳴曲》（Sonata for Violin solo），此曲完成於 1944 年，是巴爾托克晚期最後的小提琴作品。巴爾托克音樂的最大特色，在於樂曲中的民 謠性格，尤其是他常取用匈牙利民謠作為其作品中的創作元素，再加上他精通於二十 世紀的西歐作曲技巧，因此，在巴爾托克的音樂作品中，常常同時具備這兩種特色，
進而塑造出極具代表個人風格的音樂語言。同時他也在此首無伴奏小提琴奏鳴曲中，
參考了巴哈《六首無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》中的複音音樂的創作概念，其中第一 樂章譜標記著「夏康舞曲的速度」（Tempo di Ciaccona），採用幻想曲風的自由變奏手 法，不僅是以巴哈風格的夏康舞曲所譜寫的，同時亦具有巴爾托克特有的節奏與和
10 曼紐因(Yehudi Menuhin, 1916-1999)，出生於紐約，1985 年成為擁有爵士頭銜的英國公民，具猶太 血統的小提琴演奏家與教育家，師從易沙意的學生帕辛格(Louis Persinger, 1887-1966)與安奈斯庫 (Georges Enesco, 1881-1955)，在演奏上受安奈斯庫的影響很深。
11 邵義強，《古典音樂 400 年—國民樂派樂曲賞析》（台北市：錦繡文化，2000），278。
技巧的實際操作上面臨極大的困難，演奏者也會倍感吃力，雖然此首作品亦是經由曼 紐因的教訂並經得巴爾托克的同意，作了些許的改編，也終於在巴爾托克過世後出 版，但是這首作品並沒有如同易沙意的《六首無伴奏小提琴奏鳴曲》一樣，廣受演奏 者的愛戴。
在巴爾托克完成《無伴奏小提琴奏鳴曲》的三年後，俄國作曲家普羅高菲夫
（Sergey Prokofiev, 1891-1953）也於 1947 年創作了《D 大調無伴奏小提琴奏鳴曲，
作品 115》（Solo Violin Sonata in D, op.115），此首作品一般被視為二十世紀俄國音樂 的中期作品，原先只是被計畫作為教學用途的作品，是一首以傳統的自然音階(diatonic) 為創作元素，同時在技巧與音樂內容當中略顯保守的三樂章獨奏奏鳴曲。12這首作 品，雖然也和巴爾托克的《無伴奏小提琴奏鳴曲》一樣，具備一定的藝術價值，但是 似乎也無法超過易沙意《六首無伴奏小提琴奏鳴曲》所立下的鴻溝。
12 Robin Stowell, ed., The Cambridge Companion to the Violin (Cambridge: Cambridge University Press, 1992), 198.