晚期

此作品描寫麥克道威爾藝術集落的自然環境和生態，畢琦夫人將此作品題獻 給麥克道威爾夫人。形式較自由，較少規則的樂句。

(一)《小詼諧曲：彼得波羅的花栗鼠》 (Scherzino: A Peterborough Chipmunk) 是一首短的、變化多的作品，有半音三度進行的過渡樂節。調號指示 G 大調，

但調性到曲終才明顯化。

(二)《幼小的樺樹》 (Young Birches)

開頭右手以 4 度、5 度進行，呈現呢喃的寧靜效果，這種模式使用如同一個伴 奏形式，持續在樂曲中出現【譜例 4-4-1】。

升 F 小調，中間半音樂段提供了力度達到頂點，最後以開頭主題再現，安靜 地在升 F 小調結束全曲。

【譜例 4-4-1】《幼小的樺樹》第 1-3 小節

(三)《蜂鳥》 (A Humming-Bird)

同樣在結束前，力度上升到一個高潮點。

這三首小品表現了畢琦夫人寫作個性小品(character pieces)的能力，及在她逐 漸增多半音的音樂語言中，對形式和力度上對稱的要求。

二、《五首即興曲》 (Five Improvisations)，作品一四八 (1938)

1934 年寫作，1938 年出版，在麥克道威爾藝術集落完成。每首約 2 頁，為畢 琦夫人使用印象樂派技巧最明顯的例子

5、4 度音程連續進行 

(一) 第一首：非常寧靜的緩板 (Lento, molto tranquillo )。

由一系列琶音式的全音和絃開始【譜例 4-4-2】，此半音小品的形式包含了卡農 進行的模仿，以及不斷轉調來達到力度上的頂點；隨後，開頭樂段以高八度音形 式悄然地再現。

此曲調號雖標示為 A 小調，但最後以 A 大調結束。

【譜例 4-4-2】《即興曲第一首》第 1-4 小節

(二)第二首：優雅自由的稍快板 (Allegretto grazioso e capriccioso)

調性穩定在 A 大調上，三拍子，以右手長拍音符、左手第一拍休息的方式強 調第二拍【譜例 4-4-3】。開頭以華爾茲般的形式悄悄開始，直到半音變化進行出現。

上升到力度上一個高潮後，開頭主題靜靜再現而結束全曲。

【譜例 4-4-3】《即興曲第二首》第 1-4 小節

(三)第三首：細緻的快板 (Allegro con delicatezza)

2/4 拍子，如舞曲般活潑輕快。G 大調，由一個 G 音持續音開始，然後在 B 音 持續音上發展力度，最後開頭的素材再次在 G 音持續音上再現，結束這屬於調性，

但充滿半音變化的曲子。

(四)第四首：寧靜的緩板 (Molto Lento e tranquillo)

調號降 G 大調，但由於半減七和絃的出現，主調性一直到第 3 小節降 D 持續 音的出現才感覺到【譜例 4-4-4】。隨後以一個漸快，降曲子上升到短暫的強力度，

接續著開頭動機再現。最後一個降 G 持續音的出現，讓樂曲結束在降 G 大調主調 上。

【譜例 4-4-4】《即興曲第四首》第 1-6 小節

(五)第五首：莊嚴的最緩板 (Largo maestoso)

開頭即呈現主要動機，主要素材在此是節奏而非旋律，在三拍子中以長拍及 重音強調第 2 拍【譜例 4-4-5】。由降 E 持續音及減七和絃開始，所以主調降 E 小

降 D 持續音 

調在第三小節才出現。隨後快速地回到降 E 持續音的減和絃上，直到第 7 小節一 個強力的主音再現。

【譜例 4-4-5】《即興曲第五首》第 1-5 小節  

此時，曲子開始轉到 A 小調，雖然 A 小調調號標示在 13 小節，但因缺少 A 音在低音，所以感覺並不強烈。A 音在第 17 小節低音出現，透過減和絃，和聲在 進行中已轉回降 E 小調。

因此，A 小調樂節只是過橋樂段，無法平穩地感受到曲子調性。之後，主調在 降 B 持續音中呈現一個屬七和絃，在返回降 E 小調的第 3 小節，再度出現減和絃。

一系列的減和絃發展下，曲子在力度上推到高潮，強調右手的八度和三度，跟隨 著開頭動機在主調上悄悄再現。

在數個小節的減和絃進行下，結合非和絃音，此曲柔和且緩慢地結束在降 E 小調。

主要節奏動機