鋼琴作品創作風格特色

36 Jezic, Diane. Women Composers: The Lost Tradition Found. (New York: The Feminist Press at The City University of New York, 1994), 152.

37 Block, Adrienne Fried. “Beach, Amy Marcy” In Grove music Online. Oxford MusicOnline, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/02409?q

《隨想華爾茲》(Valse Caprice, Op.4)  中則可看到半音平行四度的進行，另外偶有 出現半音平行八度的使用。畢琦夫人的許多鋼琴作品中，也結合她從不同文化中 獲得的民歌為旋律素材，例如引用阿瑪哈族印地安族  (Omaha Indians)，在兒童遊 戲中使用的傳統舞蹈旋律、塞爾維亞、羅馬尼亞及馬其頓的民歌主題，及拉布拉

五、曲式架構 

        曲式上，畢琦夫人仍多採用古典樂派的形式，如奏鳴曲式、複格曲、主題與 變奏、含中段  (trio) 的梅呂哀舞曲等；架構最常見的形式是 ABA 三段式，通常會 有一個簡短的導奏，及偶爾一個短的尾奏；有時也會出現二段式的形式。大多數 作品是以規則的四小節樂句，在樂段或複樂段中呈現；偶有不規則樂句的例子，

特別是在晚期的作品中。 

 

六、音樂的統一性 

  畢琦夫人作品中常見轉調手法，因此利用節奏或旋律上一致的動機，使作品 達到前後對稱的統一性，且這種動機一制性的手法，不僅出現在單一作品內，甚 至是一組曲子的各作品之間。重複的伴奏音型也常常呈現在整個作品中，亦為畢 琦夫人達成對樂曲統一性和對稱性的手法。 

畢琦夫人鋼琴創作融合浪漫的和聲及抒情的旋律，在古典形式中，利用許多 不同的技巧，讓她的音樂有自己的獨特性；她的作品反映了她的技巧和音樂風格，

透過分析、聆聽她的作品，就可知道她不斷吸收新的創作技巧在她的創作中，而 不會喪失浪漫樂派情感的表達。 

第四章 艾咪‧畢琦獨奏鋼琴作品探究

姆斯、蕭邦及李斯特等的創作手法，例如艾咪‧畢琦的作品六《敘事曲》(Ballad, Op.6) 開頭就會讓人聯想到蕭邦作品三十八《第二號 F 大調敘事曲》(Ballade No.2 in F

此時期作品範圍包含從作品五十四到作品一一六之鋼琴獨奏作品。屬於演奏程度 作品的為作品六十、六十五、八十一、八十七、九十二、一零七、一零八及一一 六等。

艾咪‧畢琦晚期的創作類型以聲樂曲為多，鋼琴獨奏作品較少。作品本身回 歸較簡單、自然的創作，傾向較輕短的小品形式，呈現的是更多內斂的沉思，而 不再是著重於外在的華麗，作品編號從作品一一九到作品一四八，當中作品一二 八及一四八為演奏程度作品。

第二節 早期

早期創作的作品在許多方面皆和後期浪漫樂派的鋼琴作品相似，如小品樂曲 中皆有艱難華麗的彈奏技巧樂段，樂曲有較強的表現張力、顯現多元的和聲音色，

有標題或附有詩文的描寫性音樂等。如前幾章所述，艾咪‧畢琦是以作曲家及鋼 琴家的身分活躍於音樂舞台上，常親自彈奏自己的作品演出，如此看來這些樂曲 正是能展現她精湛彈奏技藝的最佳媒介。

一、《隨想華爾茲》（Valse Caprice），作品四 (1889)

Ｅ大調，3/8 拍子，曲子開頭導奏以一個較即興式的開頭，導入詼諧式的快板 曲子。此曲是一首絕對精湛技巧的樂曲，作品幾乎每一頁皆有著震音、顫音、三 度音平行進行及八度音進行樂段。

樂曲由兩個不同個性的旋律構想樂段組成，且兩樂段皆有反覆出現，並加上 一個導奏及尾奏，全曲的結構形式如【表 4-2-1】所示：

【表 4-2-1】《隨想華爾茲》樂曲結構

段落 導奏 A B A’ B’ 尾奏

小節數 1-20 21-72 73-164 165-184 185-224 225-243 調性 E 大調 E 大調 G 大調 多轉調 E 大調 E 大調 導奏開頭即暗示了 A 段的裝飾音動機，展現了部份樂曲的旋律與和聲素材，

第 1-8 小節關注於 A 段的裝飾音動機，第 9-12 小節介紹較旋律性的 B 段主題【譜 例 4-2-1】。

【譜例 4-2-1】《隨想華爾茲》第 1-12 小節

Ａ段右手以連續的裝飾音型，加上左手的和絃伴奏呈現華爾茲節奏韻律，速 度變快為詼諧式的快板，以裝飾音及跳音帶出快速、雅緻的主題【譜例 4-2-2】。

此段落可分成二部份組成，裝飾音旋律在主調上探索，並用相同旋律以變奏的形

B 段主題旋律 裝飾音型動機 

式出現在屬調上【譜例 4-2-3】，第二部份則是使用持續音來建立和聲效果。

【譜例 4-2-2】《隨想華爾茲》第 21-25 小節

【譜例 4-2-3】《隨想華爾茲》第 45-48 小節

第 69-71 小節右手下行四度半音連續進行是一個彈奏技巧艱難的地方【譜例 4-2-4】，此處以一個過門 (transition) 的功能銜接 B 段的出現。

【譜例 4-2-4】《隨想華爾茲》第 69-71 小節

E 持續音 

屬調和聲 

B 段轉調至Ｇ大調上，並以一個較緩和、富有表情的氣氛出現，樂曲進入另一 種三拍舞曲似的節奏，強調第二拍重音，並使用裝飾音型動機(例如第 90、92 及 105-115 小節)來達到樂曲的一致性，亦利用分布在雙手的旋律線條呈現出華爾茲主 題【譜例 4-2-5】。

【譜例 4-2-5】《隨想華爾茲》第 84-92 小節

此段帶有明顯的隨想與即興性格，力度表情變化豐富，以甚弱 (pp) 表達和緩 寧靜，亦以甚強 (ff) 的力度呈現出張力，速度上常出現稍微漸慢 (poco rit.) 後回 到原速度 (a tempo) 的指示術語，符合 B 段開頭“速度稍慢但任意自由的＂(poco più lento ma sempre capriccioso) 的速度指示。B 段發展至中間越多連續三度出現並 推展至雙手八度進行，甚強力度伴隨豐厚的和聲將樂曲推展至一個華麗的高潮。

A’樂段為 A 段主題動機素材的再現，但段落較 A 段縮短許多，此段作為一個 轉調用途，雖調號標示 E 大調，但調性似乎一直轉變，開始和聲在©F 大調上後又 進行到 F 大調並不斷進行和聲調性轉變【譜例 4-2-6】，隨後以雙手八度反向進行 方式導入 B’段落。

裝飾音型動機 

【譜例 4-2-6】《隨想華爾茲》第 165-175 小節

B’樂段雖是 B 主題動機再現，但段落較 B 段為短，開頭織度上明顯不同，不 但力度上以甚強開頭表現出壯麗感，並且以雙手八度強調原本單薄的旋律【譜例 4-2-7】；隨後一個三對二的節奏銜接，如 B 段和緩的主題再度呈現。

【譜例 4-2-7】《隨想華爾茲》第 185-189 小節

尾奏由 A、B 段落的動機要素組成，概述主調性後以安靜而意猶未盡的氛圍結 束全曲。

艾咪‧畢琦靈活地運用十九世紀後期浪漫樂派風格中展現華麗艱深鋼琴技巧 的手法，令作品充滿趣味性及挑戰性，雖然是她早期的作品，但在旋律及和聲上

升 F 大調  F 大調 

半音的使用意向已很明顯。

二、《敘事曲》(Ballad)，作品六 (1894)

演奏會作品，以不同的主題，呈現抒情性、戲劇性的要求。此作品明顯地和 十九世紀同名的《敘事曲》(Ballade)作品有極大不同，此曲是在三段式的架構上，

以較自由的方式處理：由抒情的開頭發展出戲劇性的頂點，並以一個平靜的結尾 結束。降 D 大調，擴大三段式的形式，有導奏、尾奏及兩個主題動機。 

  以四小節小行板  (Andantino) 的導奏開始，第一小節提供一個神祕的意識，在 一連串以雙手單線條構成的八度音進行下，引導至終止屬七和絃【譜例 4-2-8】。而 導奏素材在作品中也常出現，被使用作間奏連結樂段，使作品達到一致性，並在 B 段發展壯大。 

 

【譜例 4-2-8】《敘事曲》第 1-4 小節

   

在導奏及延長記號後，主題一在主調降 D 大調出現，在三連音伴奏下，右手 呈現出抒情的旋律【譜例 4-2-9】。主題一是由四個小節樂句組成的複樂段  (double period)，第二樂句結束在一個屬音裝飾句上。第二樂段在原主題開頭下重新配以下 中音和聲，為達到轉調到 F 小調的目的，此複樂段結尾重複出現的 C 音，成為構 建降 D 大調屬和絃的共同音。

屬七和絃 

【譜例 4-2-9】《敘事曲》第 5-8 小節

     

主題二(第 23 小節開始)在一個屬音低音持續音上出現【譜例 4-2-10】，亦由四 個四小節樂句組成，十六小節的主題二強調大調和小調的下屬和聲效果。 

 

【譜例 4-2-10】《敘事曲》第 21-28 小節  

 

   

  主題二後接續著一個過門  (transition) 樂段，以導奏的素材高八度，且右手八 度音，左手在屬音持續音上、施以和聲伴奏型態出現，透過減和絃導回主題一，

旋律於左手再現。主題一第二次陳述依然在主調上，在一炫技裝飾性樂段後再次 轉調到 F 小調，隨後在左手旋律彈奏下主題二再現，在短暫轉調至升 C 小調後，

降 D 大調 V 級 

屬音持續音 

屬音持續音 

三連音型伴奏 

第二主題旋律  重複出現的 C 音，成為構建

降 D 大調屬和絃的共同音。 

主題二結束在降 D 大調，並以一個小尾奏呈現，結束 A 段。 

  B 段開始於降 D 大調的平行小調升 C 小調上，這種異符同音的改變大調或小 調模式，是畢琦夫人常用的手法。開頭以八度、突強的和絃穿插、重音以及豐厚 的和聲表現，和 A 段的抒情性格形成鮮明的對比【譜例 4-2-11】。此段落出現更高 技巧上的要求，如快速琶音、連續和絃進行及八度進行等。 

 

【譜例 4-2-11】《敘事曲》第 90-93 小節

  在半音八度進行，升 F 低音持續音樂段後，導入了導奏的素材【譜例 4-2-12】

，並標示著術語指示以熱情且甚強的力度演奏，將曲子推展至高潮。在一連串半 音下降的八度進行，如瀑布似地宣洩下，延長記號的出現尬然中止了這激昂的熱 情，以極弱的力度 (ppp) 緩板的四分音符奏出，情緒瞬間轉化為寧靜悵然，段落 A 再現於 D 大調，伴以 A 低音持續音。

【譜例 4-2-12】《敘事曲》第 111-113 小節

異符同音改變調性，降 D 大調轉至平行小調升 C 小調 

導奏素材 

透過連續的震音和轉調，調性返回到降 D 大調上，為主題二的再現，準備了 一個短暫的導奏素材回憶；在左手降 A 伴隨下，主題二旋律出現在中間音域【譜 例 4-2-13】。

【譜例 4-2-13】《敘事曲》第 147-154 小節

主題二在此被延伸發展，以甚強力度在八度音和變化和絃推展下，以跨大的 形式呈現，這也是畢琦夫人慣用的手法；接續以降 A 持續音建立起一段屬和絃擴 大延長的效果，最後終止在主音上，提供了一個期望許久的解決【譜例 4-2-14】。

八度音程音型 

【譜例 4-2-14】《敘事曲》第 163-169 小節

尾奏呈現在主調上，右手以主題一為素材，而左手低音的主音持續音貫穿尾 奏段落，似乎為之前懸而未決的屬音，再度加強了有力的安定作用，提供了最終

尾奏呈現在主調上，右手以主題一為素材，而左手低音的主音持續音貫穿尾 奏段落，似乎為之前懸而未決的屬音，再度加強了有力的安定作用，提供了最終

在文檔中 艾咪．畢琦鋼琴獨奏作品之探究 (頁 40-0)