第三章 《F 大調低音管協奏曲》之樂曲分析
第一節 曲式結構
海頓、莫札特與貝多芬在創作協奏曲時，依循巴洛克時期韋瓦第的協奏曲結構安排：
快─慢─快；在曲式方面，也經常為第一樂章－奏鳴曲式、第二樂章－三段歌謠式、第三 樂章－輪旋曲式。卡爾‧菲利浦‧艾曼紐‧巴赫(Carl Philipp Emanuel, 1714-1788)開創性 的將奏鳴曲式原先「呈示部」部分加入「第二呈示部」，並確立第三樂章為輪旋曲的概 念。
古典時期協奏曲的第一樂章「奏鳴曲式」，通常包含：4 個樂團合奏段落(Ritornello)，
其中第3 個樂團合奏段落(下表 R3 部分)是最短的，中間分別插入 3 個主奏段落(Solo)，
結構與和聲如【表一】所示（以胡麥爾：《F 大調低音管協奏曲》為例）：
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【表一】：第一樂章樂段分析 R：Ritornello，S：Solo
樂段
170-238
mm.
239-250
mm.
251-308
mm.
309-328 小節數 62 91 16 69 12 58 20
協奏曲的第一樂章「奏鳴曲式」，又稱為「快板奏鳴曲式」(Sonata-allegro Form)及「協 奏曲奏鳴曲式」(Concerto sonata form)，「第一呈示部」以樂團合奏展現樂曲調性，為接 下來的主奏暖場。「第二呈示部」主奏登場，聽眾已在先前熟悉了樂曲主題，接下來也會
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第三樂章為輪旋曲(Rondo)，又稱為「協奏曲輪旋曲式」(Concerto-rondo Form)，結 構與「協奏曲奏鳴曲式」有些類似的部分。26在「協奏曲輪旋曲式」中，「疊句」（Refrain）
部分像是「奏鳴曲式」中的「合奏段落」，中間分別夾著「插入句」(Episode)，無論「插 入句」有多少段，一定會回到主題「疊句」段落來結束這個樂章，27所以又稱為「輪旋 奏鳴曲式」(Sonata-rondo form)，樂段結構如下表所示(以胡麥爾：《F 大調低音管協奏曲》
為例)：
【表二】：第三樂章樂段分析 R：Refrain，E：Episode
樂段
157-168
mm.
169-197
mm. 198-244 小節數 43 41 12 60 12 29 47
25 李小華。三段式。國家教育研究院，20014 年。http://terms.naer.edu.tw/detail/1294407/。
26 請參照【表一】。
27 李小華。輪旋曲。國家教育研究院，2004 年。http://terms.naer.edu.tw/detail/1294285/。
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接下來筆者將以表格呈現各樂章之結構與段落，並進行敘述與分析。
【表三】：第一樂章結構表
第一樂章
中庸的快板
Allegro moderato
「快板奏鳴曲式」
29 奏，根據美國小號演奏家及學者艾莉莎‧寇勒(Elisa Koehler)，發表的期刊文章中認為，
由於第一樂章再現部相當龐大，最後已有複雜的琶音及震音(Trill) 技巧，胡麥爾在創作
30 Elisa Koehler. In Search of Hummel: Perspectives on the Trumpet Concerto of 1803. International Trumpet Guild Journal 27 (2), P. 7-17, 2003.
31 胡麥爾：作品44a 為莫札特的《鋼琴協奏曲，作品 459》之裝飾奏；作品 46a 為莫札特的《鋼琴 協奏曲，作品537》之裝飾奏。
32 Elisa Koehler. In Search of Hummel: Perspectives on the Trumpet Concerto of 1803. International Trumpet Guild Journal 27 (2), P. 7-17, 2003.
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出終止式將聚光燈交給樂團(鋼琴) 【譜例二】，一共 14 小節，包含了分解和絃技巧、八 度大跳音程、快速音階上下行，整個樂段開頭、內容、結尾皆與裝飾奏模式相似，筆者 認為從尾奏(Coda)至第 4 次樂團合奏段落(Ritornello)，也可視為有伴奏的裝飾奏段落。
【譜例一】：第一樂章，mm. 295-297
【譜例二】：第一樂章，mm. 307-309
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【表四】：第二樂章結構表
第二樂章 浪漫曲
Romanza
如歌的小行板
Andantino e cantabile
「三段式」
浪漫曲(Romanza)是一種速度緩慢，具抒情特質的短曲。這個字源於 15 世紀的西班 牙，是帶有歌詞近似於敘事曲(Ballad)的歌曲，內容多為當地民間的故事及歌謠。大約 Cantabile in e minor for piano, flute, bassoon and orchestra, Hess 13 )(1786)及兩首為小提琴 獨奏及樂團所作的《浪漫曲》(Romance for solo violin and orchestra, Op. 40, 50 )(1803, 1798)。
胡麥爾的《低音管協奏曲》第二樂章，以 ABA 三段式呈現細緻帶有歌唱性的浪漫 曲，並在前、後加上序奏及尾奏。通常在歌謠曲式中A、B、A’三段皆可再細分 a、b、
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c 段落，成為「複三段體」(Compound ternary)，筆者將 A、A’段根據素材及和聲，分為 a、b、c 三個部分。在 A 段中的 a、b 段以低音管主奏帶出兩個不同的主題，c 段則由樂 團(鋼琴)演奏 a 段主題【譜例三、四】，以連接B 樂段；A’段再現根據 A 段當中的 a、b 段素材發展，c 段落則為低音管主奏的裝飾奏段落，之後交由樂團(鋼琴)演奏尾奏；至於 B 段，胡麥爾將其精簡成為一個單一樂段，並使用 A 段的 a 素材不斷轉調發展。
【譜例三】：第二樂章，mm. 9-12
【譜例四】：第二樂章，mm. 48-51
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33 方永泉。輪旋曲式。國家教育研究院，2000 年。http://terms.naer.edu.tw/detail/1314167/。
34 Douglass M. Green. Form in Tonal Music, An Introduction to Analysis. Wadsworth, Cengage Learning, 1979. P. 250.
35 請參照【表一】、【表二】。
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(3) 第二疊句樂段(R2)經常是較短的，36通常由主奏樂器開始，之後大部分交由管絃樂團 (鋼琴)演奏。(4)第二插入句(E2)經常使用新素材，可視為奏鳴曲式當中的發展部。(5)第 四疊句(R4)通常是比較短的。37除了上述差異之外，在一般協奏曲輪旋曲式的第三疊句 (R3)會經常性省略，但胡麥爾仍保留第三疊句，經由筆者比對後，發現第三疊句與第二 疊句雷同，只有前 4 小節的伴奏部分不同而已【譜例五】。由於一般輪旋曲的第三插入 句(E3)通常會再現主題，因此會省略前面的第三疊句，胡麥爾不僅保留了第三疊句，更 將第三插入句擴充為輪旋連續式二段體(Rounded Continuous Binary form)。
36 請見【表二】。
37 請見【表五】。
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【譜例五】：第三樂章，mm. 85-88、mm. 157-160
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