第一章 關於約翰 ． 尼波穆克 ． 胡麥爾
第一節 約翰．尼波穆克．胡麥爾的生平
第一章 關於約翰．尼波穆克．胡麥爾
第一節 約翰．尼波穆克．胡麥爾的生平 童年生活(1778-1792)
作 曲 家 兼 鋼 琴 家 約 翰
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尼 波 穆 克．
胡 麥 爾 (Johnann Nepomuk Hummel, 1778-1837) 1778 年 11 月 14 日生於普萊斯堡(Pressburg 現屬斯洛伐克共和國) ，3 其父親約翰尼斯
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胡麥爾(Johannes Hummel)為當時十分優秀的小提琴家及指揮，年輕時曾在維也納 接受良好的音樂教育，後與妻子瑪格莉特(Margarethe Hummel)共組家庭，生下唯一的孩子約翰
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尼波穆克．
胡麥爾。在胡麥爾出生後的 7 年間，由於父親擔任音樂總監的工作，曾舉家遷至布拉格 (Prague)、華特堡，4自幼年起，胡麥爾的音樂天份即展露無疑，4 歲開始學習小提琴、5 歲學習鋼琴與歌唱，7 歲時他已有相當不錯的鋼琴水準。隨著父親擔任維也納威登歌劇 院(Theater auf der Wieden)音樂總監，全家移居至維也納，在音樂之都他們遇見了當時事 業如日中天的莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791) ，父親向莫札特談起胡麥爾 的非凡天份，儘管莫札特是相當不情願收年輕學生的，依舊邀請他們至家中做客，在聽
6 寓，這段期間莫札特的父親雷歐波德(Johann Georg Leopold Mozart, 1719-1787)、兒子湯 馬士(Karl Thomas Mozart, 1784–1858)相繼逝世，胡麥爾只得離開莫札特的住處。此時，
父親覺得正是時機讓胡麥爾見見世面、拓展知名度，於是展開了為期 5 年的歐洲巡迴演 出，其中 4 年胡麥爾停留於倫敦，居住在克雷曼第 (Muzio Filippo Vincenzo Francesco
Saverio Clementi, 1752-1832)的住所，6也結識了日後對他影響甚大的海頓(Franz Joseph
Haydn, 1732-1809)。
重返維也納開啟音樂事業(1793-1811)
1793 年胡麥爾帶著高知名度回到維也納，繼續和海頓、薩里耶利(Antonio Salieri, 1750-1825)、阿爾布雷西茲貝格(Johann Georg Albrechtsberger,1736-1809)學習。人們不免 拿他和維也納當紅的貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)相較，雖然貝多芬年長胡 麥爾 8 歲，與維也納音樂圈的連結也較深，人們依舊肯定胡麥爾的實力，兩人皆為當時
5 九柱球(Kegelstatt)為保齡球的前身，以球沿著球道將木柱擊倒的遊戲，宗教革命之後九柱球在歐 洲、英國相當流行。
6 義裔英籍鋼琴家、作曲家、指揮家，同時也是出版商及鋼琴製造商，著有大量的鋼琴練習曲及奏 鳴曲，著重手指的技巧及力度控制，因此出版一系列的鋼琴教材，被稱為「鋼琴之父」。
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維也納享有盛名的作曲家及炫技演奏家，不過在接下來的十年間胡麥爾顯少公開演出，
而是專注於創作及教授學生，偶爾受邀私人沙龍聚會的演出以維持生計。
和貝多芬截然不同，胡麥爾深知維也納是演奏及創作事業的最佳舞台，但為求穩定 收入來源，他並沒有花費太多時間為贊助者創作，而是選擇宮廷樂團和教學工作。1803 年透過亦師亦友的海頓引薦，一同為艾斯特哈奇(Esterházy)王子宮廷樂團服務，7並擔任 樂團首席，由於海頓身體健康因素，胡麥爾多次承接其創作與指揮工作，直到 1805 年，
婚姻與穩定生活(1812-1827)
就這樣胡麥爾再度回到維也納，1813 年胡麥爾與女高音伊麗莎白(Elisabeth Röckel, 1793-1883)結婚，伊莉莎白積極鼓勵胡麥爾繼續發展自己的演奏事業，重啟巡迴演出的 計畫。自幼長居在不同音樂家中、於各地巡迴演出中成長，胡麥爾的童年生活可說是處 在一種不穩定的狀態，筆者推測或許是體會過漂泊不定的成長歲月、與母親長期分離…
7艾斯特哈奇王子(Nicholas II, Prince Esterházy)為匈牙利貴族，效忠當時的奧匈帝國，其夏宮位於維 也納，喜愛音樂及藝術的艾斯特哈奇王子每年夏天皆居住於此。
8艾森斯塔特(Eisenstadt)為艾斯特哈奇家族的根據地。
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等，心理的反向作用使他不斷追求、渴望給家庭穩定生活，於是胡麥爾決定再次尋覓宮 廷樂長的職位。
1819 年的威瑪(Weimar)掌權者卡爾
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奧古斯(Karl August, 1757-1828)公爵，自幼深 受詩、文學、哲學、戲劇的薰陶，在位期間(1775-1828)相當著重文學藝術發展，讓威瑪 發展成為德國的文化知識重鎮，自然聚集了影響後世深遠的大文豪，例如：歌德(JohannWolfgang Goethe, 1749-1832)、席勒(Friedrich Schiller, 1759-1805)…等。胡麥爾在如此蓬 勃發展的時刻來到了威瑪，中間歷經在斯圖加特、符騰堡(Württemberg)宮廷的日子後，
第三度擔任宮廷樂長的職務，這份工作給予的報酬、每年春天的固定假期…等，提供家 庭過著舒適安穩的生活，也兼顧了他的巡迴演奏事業，胡麥爾家庭就此在威瑪安頓下來。
晚年生活(1828-1837)
1828 年卡爾
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奧古斯大公過世，卡爾．
弗里德利希(Karl Friedrich, 1783-1853)繼任，其妻子瑪麗亞
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帕弗洛娜 (Maria Pavlovna, 1786-1859)為胡麥爾的學生，9更加提升威瑪 地區對音樂的重視，使胡麥爾的地位更加鞏固，日益遠播的名聲也吸引不少想跟隨胡麥 爾學習的優秀青年音樂家。10這年他的巡迴演奏到了柏林(Berlin)及華沙(Warsaw)，在華沙他遇見了年輕的蕭邦
(Frédéric François Chopin, 1810-1849) ，日後對這位年輕音樂家的創作產生重要影響。
9 俄國女大公瑪麗亞
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帕弗洛娜熱愛音樂，為俄羅斯帝國皇帝保羅一世(Pavel Petrovich, 1754-1801) 與符騰堡女大公瑪麗亞·費奧多羅芙娜（Maria Feodorovna, 1759-1828）之女。10 此時希望跟隨胡麥爾學習的優秀學生眾多：如舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)、李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)等，最終因為距離遙遠、學費昂貴而作罷。
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1833 年胡麥爾的身體狀況大不如前，已無法負荷長途的旅行演奏，秉持著音樂家的 矢志、熱愛音樂的心，他依然經常於威瑪舉行公開的音樂會，1837 年 3 月是他最後一場 公開演奏會，之後身體健康每況愈下，直到 10 月 17 日與世長辭，隨著胡麥爾的逝世，
維也納音樂進入新的時代，這位古典樂派的巨匠成為浪漫洪流的分界點。
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