表 四-29 未翻譯型漢語擬聲詞‧擬態詞 數量（句） 比例
五體不滿足 23 25%
味噌湯裡 26 28%
冷靜與熱情之間 29 18%
總數 78（23%）
賴錦雀在著作中提到「由於日、漢語擬聲詞‧擬態詞的本質、用法都不 同」，所以在「翻譯的時候，適時適度地取捨」是很重要的一門課題。因之，
我們在語料庫中可以發現，「未翻譯型」的擬聲詞‧擬態詞不在少數，但是 不是所有未翻譯型的擬聲詞‧擬態詞都是「適時適度地取捨」呢？而什麼又 是「適時適度地取捨」呢？這些都是值得我們好好探討的課題。
根據研究，日語擬聲詞‧擬態詞基本上是以抽象的聲音來表現所有具 體、抽象的事物、動作、狀態，這一點與漢語擬聲詞‧擬態詞是大不相同，
漢語擬聲詞‧擬態詞則多是以有實質意義的基本成分所組成，因為本質上的 不同，所以在翻譯時，一定會出現無法順利轉換的問題，如果強要將每個日 語擬聲詞‧擬態詞都翻譯出來，則會顯得文章拗口而不通順；但同樣的，省 略了日語擬聲詞‧擬態詞有時候卻又會造成文章形象不明確，在我們的研究 中，我們也發現了一些例子，分述如下：
首先，在第三章時，我們提出日、漢語擬聲詞‧擬態詞語料數量差異時，
曾以下列兩個例子為證。當時我們注意到被省略的部分都屬於日語擬聲詞，
而關於被省略的部分為擬聲詞的情形是否存在於每個語料中，而其原因又為 何，這些都值得我們進一步探討。
在此我們再度提出語料如下：
日文：私 は 左手 で 受話器 を 持ったまま、
中文直譯：我 助詞 左手 助詞 話筒 助詞 拿
日文：右手 で グラス の 氷 を からから と まわした。
中文直譯：手 助詞 玻璃杯 的 冰 助詞 喀噠喀噠 助詞 晃 中文翻譯：我左手拿著話筒，右手晃著杯裡的冰塊。(p65)
「からから（karakara）」是「薄而堅硬的物體之間連續相碰時發 出的聲音及其狀態」，在原文句中，我們可以想像到主人翁手拿著玻璃 杯，杯中裝了酒與冰塊，然後輕輕晃動杯子時，冰塊撞擊發出清脆的「喀 啦喀啦」聲響，透過這個畫面，我們更可以感覺當時的寧靜；至於漢語 的部分，「晃」這個動作就顯示出主人翁將酒杯握在手中搖動的樣子，
在過程中，冰塊撞擊就會發出清脆的聲音，所以在漢語句中，如果硬要 翻譯出聲響的話，本句將變成「我左手拿著話筒，右手晃著杯裡的冰塊，
發出喀啦喀啦的聲響」，從句子來看，聲音的表現的確是具體多了，但 對於漢語習慣來說，我們卻不常將聲音表現出來，這是日、漢語的差異。
再如，
日文：フランクは、 野茂の写真 を 人差し指 で とんとん と 中文直譯：法蘭克 助詞 野茂的照片 助詞 食指 助詞 咚咚 助詞
日文：叩いて、言った。
中文直譯：敲 說
中文翻譯：法蘭克用食指敲著野茂的照片說…。（《味噌湯裡》，p56）
「とんとん（tonton）」在辭典中，「一般指手腳輕輕碰擊木製品時的聲 音或指這類連續的輕輕的動作）咚咚、登登」，看到原句時，我們可以想像 法蘭克「輕敲」著照片的畫面，並且浮現敲擊的聲音；但看到漢語句 子時，我們只能知道「敲」這個動作，而無法知道力道大小，也無法
想像出聲音。我們知道，「敲」的語義就是以手拍擊物體，在拍擊的過程中，
也一定會有聲音產生，所以在翻譯時，譯者使用「敲」來取代聲音的部分，
如果要將聲音一併譯出，那麼就會變成「法蘭克用食指咚咚敲著野茂的照片 說…」，不過我們同樣可以注意到，漢語對於聲音並不重視，又或許應該說，
漢語重視的是直指核心的說法，所以省略掉擬聲詞的部分看起來相當合理並 且便利。
不過，並不是每個「未翻譯」型的漢語擬聲詞‧擬態詞都是相同的情形，
我們發現，某些未翻譯型的擬聲詞‧擬態詞因為省略而導致文章的缺漏，關 於這樣的情形，我們分述如下：
日文：する と、 ネクタイ を 結んだ とき に できる 中文直譯：是 助詞 領帶 助詞 打結 時候 助詞 出來
日文：結び目 が キュッ と 細くなり、 不良っぽくなるのだ。
中文直譯：結 助詞 助詞 變細 不良 樣子 變 中文翻譯：於是，打領帶時領結就會變得細細的，看起來像個不良少年。（p275）
在這個例子中，我們看到日語擬聲詞‧擬態詞「きゅッ（kyu）」，在辭 典中我們知道它的語意為「用勁繫、擰、按等時的樣子18」，看到日語原句時，
從上下文我們可以想像出主人翁「用力把領帶繫得緊緊地，讓它變得細細的，
看起來很酷的樣子」，「きゅッ」就顯示出用力的樣子，不過在漢語的部分，
我們就只能看到動作完成之後的模樣—「細細的」，而看不到中間的過程。
看不到這個過程所造成的問題在於，漢語句子中只顯示完成的狀態，但 卻缺少了動作進行的模樣，如此，則文章中就少了動態，只剩下靜態的描寫 了。
日文：フランクは しばらくこちら を 見ていた が、
中文直譯：法蘭克 助詞 暫時 這邊 助詞 看 但是
18 淺野鶴子《擬音語‧擬態語辭典》中將之列為擬態詞，而郭華江的《新日漢擬聲擬態詞辭典》
卻將之視為擬聲‧擬態詞。我們採取淺野鶴子的說法，將「ぎゅっ」視為單純的擬態詞。
日文：やがて退屈して、この 電話ボックスの真向かい に ある、
中文直譯：無聊 這個 電話亭 的 正對面 助詞 有 日文：ゲームセンターの店の前 で うろうろし始めた。
中文直譯：電動玩具店 的 前面 助詞 開始
中文翻譯：一開始他一直看著電話亭這邊，後來覺得無聊就跑到電話亭正對 面的電動玩具店去了。（p47）
從這兩個句子裡，我們發現「うろうろ（urouro）」沒有被翻譯出 來，我們找到「うろうろ」的意義為「轉來轉去、遛達遛達」，故事中 的法蘭克「因為無聊，所以跑到電話亭正對面的電動玩具店去，接著就 在那邊晃來晃去」，但在漢語句中，我們看不到「晃來晃去」的動作，
只能從句中看到「法蘭克離開電話亭，跑到另一個地方去了」，這樣的 比較果然顯現出日、漢語擬聲詞‧擬態詞造成的效果差異。
這個差異造成讀者在閱讀時無法想像出法蘭克連續性的動作，看著 漢語句子，讀者至多能想像到他的動線，先是「電話亭」再是「電動玩 具店」，而無法從句子中描繪出法蘭克的種種行動，從這點來看，我們 也發現，漢語句子描寫出靜止的狀態，而日語部分則是充滿動作感。
與前文所提的例句相似的是，漢語句子都是用來表示狀態，卻沒有 具體且詳實地勾勒出全體的樣貌，也失去動作細部的描寫，少了一些形 象化的細節，對閱讀者來說，這樣的「未翻譯型」並不會使閱讀受到太 大的阻礙，但是缺少了充滿躍動感的畫面描述。
總結以上的分析，我們發現，如果譯者省略的是擬聲詞的部分，則 對於全文的影響不大，這可以歸因於漢語不太重視聲音的描寫。在日語 中，擬聲詞可以轉為擬態詞，進一步用來表示事物的動作、狀態等，而 且我們也知道日語的擬聲詞‧擬態詞多是由抽象的聲音表達，由此可知 在日語中聲音的重要性；反之，漢語就不是如此，我們分析所有語料可 得知，漢語擬聲詞‧擬態詞多是採用直指事物核心的說法來表現，所以 聲音即使沒有直譯出來，也包含在該動作之中，沒有太大影響。
相反的，如果日語擬聲詞‧擬態詞對應於漢語時，並不用來表示聲音，
而是表示狀態、性質等，此時如果在翻譯過程中加以省略，就有可能造成讀 者的閱讀問題，而對於原文中作者期望表現出的部分則可能被忽視，如此，
就不符合賴錦雀所言之「適時適度地取捨」的準則。
類似如此的語料，在語料庫中存在不少，從日、漢語擬聲詞‧擬態詞在 翻譯、運用時的取捨，我們可以發現日、漢語擬聲詞‧擬態詞之間的差異，
以及日、漢語本身兩種語言的差異，這是我們在分析「未翻譯」型的擬聲詞‧
擬態詞最大的收穫。
4.2.14 小結
本研究根據賴錦雀（1991）所做的分類，將語料庫中的語料分為 13 類，
在這些分類中， 我們發現漢語擬聲詞‧擬態詞多為重疊型詞彙， 在 13 類 中，我們看到了 AA 型、AAA 型、AABB 型、ABAB 型、ABAC 型等重疊型，也看 到了非重疊型的 A 型、ABCD 型、「一」的表現型、「然」型等；對照於日語 擬聲詞‧擬態詞，它們在形式方面基本上也是以重疊型為主，最常見的是四 拍的形式，諸如，「さっぱり（sappari）」、「すんなり（sunnari）」等，大 多是等同於漢語擬聲詞‧擬態詞 ABAB 型的形式，少數含有促音（つ）、撥音
（ん）和非重疊型的擬聲詞‧擬態詞在表現上就出現不同的意義。重疊型的 擬聲詞‧擬態詞在語義上就含有重複的、和緩的、輕柔的語義，但是，反觀 含有促音、撥音的擬聲詞‧擬態詞多半表示短暫、瞬間的意思。
至於在文法方面，我們觀察到漢語擬聲詞‧擬態詞大多當作狀語使用，
補語、定語的數量較少，更少數的是直接當名詞來使用；日語擬聲詞‧擬態 詞的狀況與漢語接近，大多數都拿來當狀語使用，它們出現的位置幾乎都是 在動詞前方，不過會因為之後所接續的助詞（「と(to)」、「に(ni)」）不同而 出現語義上微妙的不同。
而在功能方面，我們發現，日語擬聲詞‧擬態詞的使用有助於增添文章 動態美感，對於細部動作的描寫，也可以藉由日語擬聲詞‧擬態詞來達成，
同樣的情形，漢語擬聲詞‧擬態詞也可以做到，不過在語料庫的對比中，我 們發現，日、漢語擬聲詞‧擬態詞的「未翻譯型」有時會造成文章的缺漏，
使得一些動作描寫的細節因此消失，造成漢語文章讀來感覺躍動感不
使得一些動作描寫的細節因此消失，造成漢語文章讀來感覺躍動感不