第四章 作品形式分析
第二節 構圖形式
希臘哲學家亞理斯多德〈Aristotle，約 384－322 B.C.〉指出一切事物的組 成有四個「因素」：材料因素、動力因素、目的因素、形式因素，明顯道出形式之 於形體間重要之關聯性37。
所謂之材料，相對於亞理斯多德的觀點是材料與形式的兩個「因素」。於文學 藝術中材料是屬於感性的構想、感受所產生之靈感，將這些材料轉化成理性的文字 形式傳達出來，以理性的組織文字傳達感性的內涵，表現於內容思想情感上。明末 石濤主張「立一畫之法。」而「一畫之法乃自我之立。」然把中國之繪畫歸納於「繪 畫者心之表現。」畫家表現自我之境，意境的營造下偏重內容、意涵的呈現。
是畫家也是詩人作家的羅青先生於《水墨之美》一書中談道：「經濟科技之發 展中，同時重視文化藝術之建設。如何加強文化及美術教育。唯有文學與美術二者 互相輔助，國民的創作力及鑑賞力方能大增38。」
繪畫中每個人有自己的繪畫語言，自己的表達方式，自己之題材，觀念上如時 間的處理及應用，創作目標與方向等。文學與繪畫創作之精髓來自童年經驗，正是 知感性更新的重要源頭，所謂時代感，其重要之根本端在童年的所感所受的生活。
畫家觀點是否新鮮奇特，造型是否不落俗套，筆墨之表達是否能夠配合。題材 之安排是否有戲劇性，部分與整體間是否能產生「張力」，虛實奇正是否運用得法，
37曾肅良，《藝術概論》，臺北：國家圖書館出版品，2008，頁 65。
38羅青，《水墨之美》，臺北：幼獅文化事業有限公司，1991/07，頁 4。
由構圖上可看出創作力之功力39。
而「畫是『思想、知識、道德、才情』的表現，更是美學的主張與實踐40。」
黃光男先生於〈美術學系論文集〉中提到。繪畫創作也因由故事性的闡述，視覺上 感覺增添了幾分香醇。從選擇題材的不知如何下手，到目標的選擇，材料及形式的 搭配，到畫面的完整組合，色彩應用等。作者皆以卷軸呈現，作品形式分析有：
一、切割組合
同屬性或色調元素的置放或排列於同一空間的整體感，以切割造成對立性或 突兀性的視覺效果，塊面與背景切割、推移、佈局的安排成二個空間或是三個空 間，主題的呈現及彰顯，包括畫面彩的抽離與單純化。
圖 4-13 陳真美，〈情有獨鍾〉 圖 4-14 陳真美，〈伺候 2〉，2008 ，2008，紙本彩墨、綜合媒材 ，紙本彩墨、綜合媒材，
180X90cm。 180X90cm。
39羅青，《水墨之美》，臺北：幼獅文化事業有限公司，1991/08，頁 166。
40黃光男，〈美術學系論文集〉，《教授論文集》，臺北：國立台灣藝術大學，2001/07，頁 16。
圖 4-13 創作者以外圍之蔬菜，中間是以六個盤子的面像於兩者間的切割，衝 突與協調的曖昧，絲瓜布的拍打，質感的效果處理。墨韻中，金黃的背景處理，
為了凸顯中間的盤面主題，以三角形作了第二、三次的切割。而圖 4-14 由爐具、
工具及餐具往內推移，兩次回形的切割，色的渐層，使畫面的重心，不著痕跡。
創作者抽離物質本身之顏色，選出一色，為原物之主色調，讓色彩大為提高，
使畫作產生飽滿的量感和更大之張力。
二、超現實想像
不同屬性及元素間的隨意置放，大小錯落，不合理性且不協調，著重畫面的 氛圍，著重於整體的感覺，彩的營造。故事性的情境引述下之視覺效果，較易引 發人們的專注力，試著探討了解藝術家們想要表現之意。
圖 4-15 陳真美，〈不大不小〉，2010，紙本彩墨、綜合媒材，100X200cm。
如圖 4-15，不同元素的錯置於同一時空，元素之對比，不合理性，墨韻之流轉，
紅色是集中及對比之效果。
圖 4-16 陳真美，〈心誠則靈〉，2010，紙本彩墨、綜合媒材， 100X200cm。
如上圖 4-16 多種元素的並置於同一時空，不合理，不協調，衝突性強。想像 中大小盤子的律動，多場景的轉換，觀看畫的時間延長了，更有觀賞時的注視與 想像空間。
三、裝飾性圖畫
圖 4-17、圖 4-18 場景或是空間的營造，元素間任意放置的組合，非照片或素 描之立體空間的呈現，較自主性、彩度鮮豔，主觀意識的展現，較無立體感。色 彩構圖選擇上，應用偏重於個人之喜好與個人特色及手法。
圖 4-17 陳真美，〈盤紅富貴一甲子〉， 圖 4-18 陳真美，〈七期富貴〉，2012，
2008，紙本彩墨、綜合媒材，190X100cm。 紙本彩墨、綜合媒材，210X100cm。
藝術是藉由有形的素材，線、形、色所引發的人類各種情感。主客觀的對待上