第三章 創作理念與實踐
第一節 生活記實
創作者如何將想法表現於作品上，而人是有情感的動物「喜、怒、哀、樂」等 等，且將想法、內容轉換靈魂，期許繪畫主題下作品能令觀賞者產生共鳴。在藝術 之表現說中托爾斯泰〈ToIstoi，1828-1910 〉：「他認為一個人為了把自己體驗過之情 感傳給別人，於是在心理喚起這種情感，並用某種外在之標誌『如色彩、調子、言
而美感的呈現，有些是可說可寫的，有些是有感無言的。美學中，最易共感的
美，自然美之所以美，在人性的佈置與解釋27。」不同國度的藝術家就有不同的抉
28節錄自郭繼生，《藝術史與藝術批評》，臺北市：書林出版社，2007/05，頁 83-89。
述作』。足以代表早期藝術之社會與政治功能之看法29。」
第二節 生活美學與實踐
生活面向發展下，生活之追求，生命的進化，人們於生活中如何安身立命，精 神愉悅的生活下。藉由詩、書、畫等及收藏品青花瓷的美，美化人生，舒展身心。
《鄉情 美學》中藍蔭鼎先生說到：「藝術要創作，不要完全模仿自然，多看自 然可以瞭解自己，但不要被自然抓住，而要抓住自然32。」如何能夠把自然的美和 力量予以強調、變化表現出來，就是你的創作力量。享受藝術創作之樂趣，有限生 命裡，如何活的有意義，心的力量，堅強面對生命的無常，面對生命中真實的自己。
32藍蔭鼎，《鄉情 美學》，臺北：藝術家出版社，2011/04，頁 40 。
第四章 作品形式分析
慎思熟慮，絞盡腦汁，透過想像力而建構出來的情景，屬於個人生活美感經驗體與 萬物交錯之體會，是生命追尋境界的過程。不管生活中消逝的記憶或是當下之情感 透過繪畫之意象表現，水與墨彩的交融混和，呈現令人澎拜之情緒，並藉由創作作 品之心境與移情，遊走與虛凝的另一時空境域，挑動或超越原先設想或從未想過的 圖像構成，讓創作品有新的感覺。
創作者以意念轉化於畫面的呈現，新意醞釀的表現，醞釀由傳統到創意畫風。
在資訊時代急速變遷的脈動與節奏發展下，人們於現實的生活中，總是充斥著衝突 與壓力，唯有借助藝術的成功，與心靈的昇華，使身心獲得滿足與安全。不管是現 實世界，理想之世界，時空在無止境之轉幻中，一切充滿變數。故事情節的推展中，
生活中的故事才是最感人的，進行式的繪語，以毛筆敘述生活中的一切。創作者如 何傳達想法與訊息，人是有感情的動物，將想法、內容轉換靈魂，繪畫主題下與觀 賞者產生共鳴。安德魯.衛斯〈Andrew Wyeth，1917-2009〉說：「當你認真凝視時，
即使是單純的事物，也能感受到那事物之深澳與意義，從而產生無限的情感。」而 這就是以作品詮釋創作理念的道理。
本章分成二個節來探討：首先講表現技法，其次是構圖形式。創作者畫作時心 中先要立意再談材料，關於立意之部分在第一節盤子的脈絡進行分析，並敘述作品 不同媒材之展現方法及效果。而構圖形式，主建立繪畫風格上，也就是說繪畫觀感 及表現形式的變化和材料的發展上，試著推動著畫家超越自己之表現。割捨不掉的 傳統，又想開創新的繪畫風貌，讓傳統與創新之間之落差，擠壓出屬於自己的創作，
擁有的夢想世界。
第一節 表現技法
藝術貴在創作自我的風貌，而不應以表現技巧為能事，技巧應以表現自我思想
墨色的減弱與墨韻之美，缺點市售之糊易蟲蝕。
（六）沙拉脫之效果：原汁的沙拉脫與稀釋的沙拉脫於紙上灑潑後，再畫圖上 彩，當沙拉脫遇墨後排斥之效果。如圖 4-7。
（七）膠水：稀釋的膠水灑於畫紙上，再以墨之處理效果。如圖 4-8。
（八）礬水：以稀釋之礬水潑灑為底，或以淡墨的宣染或礬加墨鈎勒繪畫 效果的呈現。如作品富貴之夢。如圖4-9，如圖4-10。
（九）Gesso 打底效果與肌理成果。如圖4-11，如圖4-12。
圖 4-1 陳真美，作品秋宴局部。圖 4-2 陳真美，作品秋決局部。圖 4-3 陳真美，作品秋宴局部。
圖 4-4 陳真美，作品伺候2局部。 圖 4-5 陳真美，作品養生主局部。
圖 4-6 陳真美，牛奶白效果。 圖 4-7 陳真美，沙拉脫暈效果。 圖 4-8 陳真美，膠水顆粒效果。
圖 4-9 陳真美，作品富貴之夢局部。 圖 4-10 陳真美，作品富貴之夢局部。
圖 4-11 陳真美， Gesso 打底效果。 圖 4-12 陳真美，Gesso 肌理效果。
二、創作過程
第二節 構圖形式
希臘哲學家亞理斯多德〈Aristotle，約 384－322 B.C.〉指出一切事物的組 成有四個「因素」：材料因素、動力因素、目的因素、形式因素，明顯道出形式之 於形體間重要之關聯性37。
所謂之材料，相對於亞理斯多德的觀點是材料與形式的兩個「因素」。於文學 藝術中材料是屬於感性的構想、感受所產生之靈感，將這些材料轉化成理性的文字 形式傳達出來，以理性的組織文字傳達感性的內涵，表現於內容思想情感上。明末 石濤主張「立一畫之法。」而「一畫之法乃自我之立。」然把中國之繪畫歸納於「繪 畫者心之表現。」畫家表現自我之境，意境的營造下偏重內容、意涵的呈現。
是畫家也是詩人作家的羅青先生於《水墨之美》一書中談道：「經濟科技之發 展中，同時重視文化藝術之建設。如何加強文化及美術教育。唯有文學與美術二者 互相輔助，國民的創作力及鑑賞力方能大增38。」
繪畫中每個人有自己的繪畫語言，自己的表達方式，自己之題材，觀念上如時 間的處理及應用，創作目標與方向等。文學與繪畫創作之精髓來自童年經驗，正是 知感性更新的重要源頭，所謂時代感，其重要之根本端在童年的所感所受的生活。
畫家觀點是否新鮮奇特，造型是否不落俗套，筆墨之表達是否能夠配合。題材 之安排是否有戲劇性，部分與整體間是否能產生「張力」，虛實奇正是否運用得法，
37曾肅良，《藝術概論》，臺北：國家圖書館出版品，2008，頁 65。
38羅青，《水墨之美》，臺北：幼獅文化事業有限公司，1991/07，頁 4。
由構圖上可看出創作力之功力39。
而「畫是『思想、知識、道德、才情』的表現，更是美學的主張與實踐40。」
黃光男先生於〈美術學系論文集〉中提到。繪畫創作也因由故事性的闡述，視覺上 感覺增添了幾分香醇。從選擇題材的不知如何下手，到目標的選擇，材料及形式的 搭配，到畫面的完整組合，色彩應用等。作者皆以卷軸呈現，作品形式分析有：
一、切割組合
同屬性或色調元素的置放或排列於同一空間的整體感，以切割造成對立性或 突兀性的視覺效果，塊面與背景切割、推移、佈局的安排成二個空間或是三個空 間，主題的呈現及彰顯，包括畫面彩的抽離與單純化。
圖 4-13 陳真美，〈情有獨鍾〉 圖 4-14 陳真美，〈伺候 2〉，2008 ，2008，紙本彩墨、綜合媒材 ，紙本彩墨、綜合媒材，
180X90cm。 180X90cm。
39羅青，《水墨之美》，臺北：幼獅文化事業有限公司，1991/08，頁 166。
40黃光男，〈美術學系論文集〉，《教授論文集》，臺北：國立台灣藝術大學，2001/07，頁 16。
圖 4-13 創作者以外圍之蔬菜，中間是以六個盤子的面像於兩者間的切割，衝 突與協調的曖昧，絲瓜布的拍打，質感的效果處理。墨韻中，金黃的背景處理，
為了凸顯中間的盤面主題，以三角形作了第二、三次的切割。而圖 4-14 由爐具、
工具及餐具往內推移，兩次回形的切割，色的渐層，使畫面的重心，不著痕跡。
創作者抽離物質本身之顏色，選出一色，為原物之主色調，讓色彩大為提高，
使畫作產生飽滿的量感和更大之張力。
二、超現實想像
不同屬性及元素間的隨意置放，大小錯落，不合理性且不協調，著重畫面的 氛圍，著重於整體的感覺，彩的營造。故事性的情境引述下之視覺效果，較易引 發人們的專注力，試著探討了解藝術家們想要表現之意。
圖 4-15 陳真美，〈不大不小〉，2010，紙本彩墨、綜合媒材，100X200cm。
如圖 4-15，不同元素的錯置於同一時空，元素之對比，不合理性，墨韻之流轉，
紅色是集中及對比之效果。
圖 4-16 陳真美，〈心誠則靈〉，2010，紙本彩墨、綜合媒材， 100X200cm。
如上圖 4-16 多種元素的並置於同一時空，不合理，不協調，衝突性強。想像 中大小盤子的律動，多場景的轉換，觀看畫的時間延長了，更有觀賞時的注視與 想像空間。
三、裝飾性圖畫
圖 4-17、圖 4-18 場景或是空間的營造，元素間任意放置的組合，非照片或素 描之立體空間的呈現，較自主性、彩度鮮豔，主觀意識的展現，較無立體感。色 彩構圖選擇上，應用偏重於個人之喜好與個人特色及手法。
圖 4-17 陳真美，〈盤紅富貴一甲子〉， 圖 4-18 陳真美，〈七期富貴〉，2012，
2008，紙本彩墨、綜合媒材，190X100cm。 紙本彩墨、綜合媒材，210X100cm。
藝術是藉由有形的素材，線、形、色所引發的人類各種情感。主客觀的對待上
第五章 作品解析
第一節 生活系列
圖 5-1 陳真美，〈伺候 1〉，2008，紙本彩墨、綜合媒材，180X90cm。
貳、
作品名稱：〈伺候 2〉
創作年代：2008
媒材：紙本彩墨、綜合媒材 尺寸：180X90cm
作品內容說明：
沿續前一創作品，仍以廚房器具為主，外圍是瓦斯爐管線、電磁爐、果汁 機等工具，第二層餐桌上器物湯匙、勺子、刀叉等元素，向主題的推移。弟子 規中提到「對飲食，勿揀擇，食適可，勿過則。」於禽流感的恐慌中，人人聞 禽色變，環境的不安，食物的不確定，當人們生存受到威脅，餐桌上的食物到 底還能吃些什麼？電視傳媒的 24 小時無限播放與報紙的刊載裡，想吃什麼？
已經不是那麼重要，重要的是吃什麼才能安心？家中的老幼婦孺抵抗力較差，
如何妥善照顧，以免疾病纏身。即使再有錢，終究怕病來折磨，當下蔬果變成 重要的選擇。
創作者以分割及顏色漸層的推移，且由濃至淡，報紙的剪裁與拼貼於盤面 作為裝飾，蔬果的切割、移位，繪畫元素等的由建構中再破壞，畫面的整合及 整體感，彩墨等的滴流感，發揮筆、墨、彩、線、面等的趣味效果。
圖 5-2 陳真美，〈伺候 2〉，2008，紙本彩墨、綜合媒材，180X90cm。
參、
作品名稱：〈秋決〉
創作年代：2008
媒材：紙本彩墨、綜合媒材 尺寸：210X110cm
作品內容說明：
「美麗的寶島，人間的天堂，四季如春，冬暖夏涼，聖地好風光，阿里
「美麗的寶島，人間的天堂，四季如春，冬暖夏涼，聖地好風光，阿里