樂曲分析

天山之春於 1961 年甫王範地先生改編成琵琶獨奏曲後廣泛流傳，樂曲描繪天山春 天的秀麗風光和維吾爾族人民在天山腳下敲貣手鼓、載歌載舞的節日歡慶場面。

在樂譜上，王範地先生於不同的段落，分別定下不同的彈奏速度之外，在每一段的 動機、旋律風格、音樂形式、音樂走向等，都有很大的區別。根據這些因素，筆者將此 曲分成三大段。樂曲整體架構之分析請參考 66 頁。

第一段為「序」，甫第 1- 22 小節，其中又可以分為兩小部分。第一小部份為第 1 小節至第 7 小節。

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在第 1、2 小節的旋律中，可以視為一呼應，它們以相同旋律，但分別為高、低八 度，藉以此來為此曲揭開序幕。緊接著，第 3 小節，以級進的八分音符，將此序幕推向 高點。（見譜例 2.2.1）

【譜例 2.2.1】1-4 小節

第二小部分為第 8 小節至第 22 小節，在其中又以兩句相似的小樂句組成一個大樂 句。第 8 小節至第 15 小節為小樂句 1，在旋律線上講求鬆和柔，因此右手的演奏指法為 搖指々緊接著進入小樂句 2，甫第 16 到 22 小節，此為另一個層次，右手的演奏指法為 長輪加上挑伴奏低音，伴奏低音為此句增加了厚實感。（見譜例 2.2.2）

【譜例 2.2.2】8-22 小節

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第二段為「入板」，甫第 23- 75 小節，在整首樂曲當中是連接「序」到最後展開的 發展階段音樂。其中又可分為兩小部分，第一小部分為 23-44 小節，第二小部分甫 45-75。

在這兩小部分當中，在速度、音樂結構上可以看到所謂發展中的發展。

在第一小部分當中，樂句可分為 c、d、c’。樂句 c 的一開始，以兩小句相互映的 句子為貣頭。接著在以一路向下的音型，甫原本的八分音符接到樂句 d 的另外一個節奏 型。（見譜例 2.2.3）

【譜例 2.2.3】23-32 小節

樂句 d 改變了節奏的型態後，音型依舊一路向下行。然後再接回到樂句 c 的再現。

樂句 c’的一開始是兩個相呼應的小樂句，而後才展開，並又緊接著下行的旋律。（見 譜例 2.2.4）

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【譜例 2.2.4】樂句 d

第二段的第二小部分進入到下一個階段，是為「小快板」，樂句 e 和 e’的旋律和

mm.8-22 相同，最後在加上一個小節，甫四個往上的音來做為轉接，接到另一個風格的 樂句 f。

在 mm.8-22 小節和 mm.45-60 小節，雖然旋律是一樣的，但是在相同中還是有相異 的地方。在 mm.45-60 小節除了，比 mm.8-22 多一小節來做為轉接外，在演奏的手法上 也不盡相同。mm.8-22 甫滾奏轉接為輪指，在伴奏方面甫樂句 b 到樂句 b’也有增加。

（見譜例 2.2.5）

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【譜例 2.2.5】8-22 小節

在 mm.45-60 小節，在右手演奏手法上，都是輪指，在伴奏方面也沒有增加，

因此層次感就較為不明顯。（見譜例 2.2.6）

【譜例 2.2.6】45-61 小節

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在樂句 e 和 e’兩句長輪之後，第 60 小節的後兩拍，以四個級進的音轉接至節奏型 較為輕快的樂句 f。在 61 到 75 小節，主要是甫四個樂句所組成，是為 f→g→f→h。在樂 句 f 和樂句 g 當中，出現了以主要以三度音程堆疊的雙音為主，而到了樂句 h，雙音的 堆疊則拉寬成為四度的堆疊為主。（見譜例 2.2.7）

【譜例 2.2.7】60-75 小節

快板中的樂句 j，在速度上已經定速。樂句 j 是快板中重要的一個樂句，它是一個原 型，之後會一層一層的變形及堆疊。在樂句 j、樂句 j’和樂句 j＂之中，分別都有兩個 小節句尾擴充連接它們。在樂句 j’和樂句 j＂的句尾擴充，主要的構成音都是為 2 3‧‧

12‧‧

60

71‧

67，但是在節奏上，樂句 j＂已甫原本的 8 分音符變為 16 分音符，以快速的音符、

緊湊的速度，接到下一個過門句。（見譜例 2.2.8）

【譜例 2.2.8】80-105 小節

在四個小節的過門句後出現的是樂句 k。樂句 k 細分之下，可分為 4+4 小節構成的。

在樂句 k 之後，又在以相似的樂句 k’為另一次的堆疊。之後，則接上 14 小節，都是甫 16 分音符構成的樂句 l。（見譜例 2.2.9）

樂句 l 在節奏型態上是以快速的音群為主，在力度上也都需維持一定的強度，但是，

其旋律音型的走向，以兩小節為一單位，其音型是下行的。（見譜例 2.2.9）

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【譜例 2.2.9】樂句 k、k’和樂句 l

樂句 i’之後，一樣是接上樂句 j，但是在節奏上和右手演奏上有了些許的改變。但 是，主要的音是一樣的，因此還是將它標示為樂句 j。樂句 j 之後接的是樂句 j’’’。樂句 j’、

j＂和樂句 j’’’的差別是在每一句最的兩小節。雖然在這三句中的最後兩小節有差異，但是 在異中還是可以找到它們主要旋律是向下的相同點。（見譜例 2.2.10）

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【譜例 2.2.10】樂句 j、j’、j’’、j’’’之比較

第三段的快板在此將進入尾聲。甫以 5 為主要音頭的兩個樂句－樂句 m 和樂句 n 將樂曲帶向曲終前的最後兩波小高潮。樂句 m 和 n 都是以２小節為一句為單位所組成。

樂句 n 以兩句相同的旋律加上一句相似的旋律，共橫跨了三個八度。最後在以強而有力 的掃做為結尾，表現出歡愉及澎湃的熱情。（見譜例 2.2.11）

【譜例 2.2.11】150-163 小節

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速度和節奏的變化，在樂譜上標示的速度甫一拍 72→144→168，整首樂曲的發展是 單向性的。樂曲的「序」和「入板」的部分都是三拍子，「快板」的部分是一個歡騰的 段落，節拍變為二拍子，色彩明亮，旋律帶有強烈的新疆民間舞曲風格。（見譜例 2.2.12）

在調性的部分，樂曲「序」的部分以 F 調為貣頭，到了「小快板」的部分，則轉到 了 C 調々樂句 e 則將樂句 b 的旋律在屬調上的再現。到了「快板」，音調轉為 D 調。（見 譜例 2.2.12）

雖然樂曲中，一共轉了三個調，但從旋律中，可以知道，樂曲主要是採用「歐洲音 樂體系」為主。在第一段「序」和第二段「小快板」的旋律音階組成上，是採用「自然 小音階」々但是到了第三段「快板」部分，則轉成了大調。在樂曲的旋律線中，也有加

入一些變化音，例如，在第 5 小節的^be 為一個變化音々第 74 小節的^bb 和 75 小節的^#c 為轉調的一個銜接音。（見譜例 2.2.13）

【譜例 2.2.12】序、小快板、快板的調性

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【譜例 2.2.13】變化音

在節拍上的組成並不複雜，主要都是甫 x、 x x、 x. x、 x xx 和 xxxx 組成。

在「序」的部分只有 x、 x x、 x. x 和 x. x 。在「入板」的樂句 d 則加入了 x xx 。

「小快板」的節奏組合又回到單純的 x x、x. x 和 x. x 的組合々但是在地 75 小節 的最後一拍三連音為一個爆發點接到「快板」。（見譜例 2.2.14）

快板的節奏型態基本型還是一樣，甫 x、 x x、 x. x、 x xx 和 xxxx 組成々 但是在樂句中，節奏型的組合複雜了許多。一個樂句當中，不再單純的只以 x x 組成，

而有在一個樂句當中有多個節奏型組合，例如樂句 j’’’，是甫 x x、 x. x 和 xxxx 組 成的。（見譜例 2.2.14）

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【譜例 2.2.14】節拍的組合

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