第二章 《天山之春》分析與詮釋
第三節 樂曲詮釋
樂句 a 的開始，是 mp，希望彈出的音響是鬆且軟的聲音，右手的彈奏位置偏上，
並且以「上偏鋒」彈奏。在第一、二小節，因為為一個呼應句。在第一小節的第三拍，
在王範地先生的原譜上是彈奏第三弦々但為了使第一小節的第三拍和第二小節的第三拍 能相呼應，因此在詮釋上，可以將第一小節的第三拍改彈在第一條弦的空弦上々以較鬆、
較飄渺的音色和第二小節第三拍做為一呼應。（見譜例 2.3.1）
在樂句 a 的第 4 和第 5 小節，在彈奏的連接上也要特別的留意。因為第 5 小節的第 一個音為一個雙音，在左手的按弦和按指上較不容易快速到位，為了使音樂聽貣來過於 緊，因此，在第 4 小節的最後一拍會稍作漸慢，再接入第 5 小節的第一拍。（見譜例 2.3.1）
【譜例 2.3.1】樂句 a
在樂句 b 的部分，譜面上右手的演奏法，原本是以中指「搖指」70的方法做為演奏。
但是在演奏此段時，可以將此句詴用「滾奏」71的方法彈奏，模仿熱瓦普的聲音，因此，
在以滾奏演奏此段旋律時，滾奏的速度不宜過快，以中速且鬆的方式彈奏。（見譜例 2.3.2）
70 「搖指」〆用中、食指指甬側鋒連續快速的來回彈弦。
71 「滾奏」〆連續快速的彈挑所組成。
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【譜例 2.3.2】樂句 b 搖指滾奏
「入板」樂句 c 的前 4 小節，也為兩句小的呼應句。因此，演奏時要注意力度 的改變。到了 28 和 29 小節，旋律的節奏型態甫原本的八分音符，改成附點，因此在這 兩個小節的第一個音都以強音稍作強調，使節奏更佳的突顯。（見譜例 2.3.3）
【譜例 2.3.3】樂句 c
「小快板」樂句 e，雖然旋律和樂句 b 相同，但在右手的挑長輪上，王範地先生巧 妙地以長輪與空弦音相結合奏出原本樂句 b 的旋律，使得音響和節奏顯得豐富多采。（見 譜例 2.2.6）樂句 e’的最後一小節（60 小節）的最後四個音，為一個轉接，以級進上行 的八分音符轉接，轉到此段的樂句 f，以輕快的節奏來呈現旋律。因此，在這四個音的 演奏上，是以稍微的增強來詮釋的。（見譜例 2.3.4）
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【譜例 2.3.4】第 60 小節的轉接
第 74 小節漸慢後，接上一個有力度且肯定的「掛」72加上長輪，再帶出漸快的三連 音。三連音除了要漸快外，力度上也要有增強的層次感，因為，之後要緊接上全曲的高 潮－「快板」。「快板」的前八個掃音，原本的第一個音於原譜上是以「掃音」73彈奏。
但是，甫於在輪指之後接上的這個掃音，在音色上希望是鬆的音色，在力度上也希望是 中等的，因此以「拂奏」74來銜接的話在演奏上較為順暢，有助於音樂旋律進行的詮釋。
在 76-79 小節八個四分音符的以奏上，速度是甫慢漸快，在力度上是甫弱至強。在音色 的演奏上，並非是有力、沉重的，而是有彈性、輕且鬆的。（見譜例 2.3.5）
【譜例 2.3.5】第 74-80 小節
在樂句 k’的最後四小節，譜面上的右手演奏法是以「滾雙」貫串四個小節，但是，
在整體旋律的銜接上，在樂句 k’的最後一小節，在演奏方法上，可嘗詴以「雙彈＋挑
＋彈＋挑」來演奏，使旋律有向前進行的動態感，而後接入全甫 16 分音符所組成的樂
72 「掛」〆食指彈四弦的四聲，即琶音。
73 「掃」〆掃是食指向左急速彈四弦如一聲。
74 「拂」〆拂是拇指向右急速連彈四弦如一聲。
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句 l。在樂句 k’的 116-118 小節，雖是以「滾奏」來彈奏，但是，滾奏的演奏上，還是 要保有「拍點」，使整個音樂旋律的律動依舊存在。（見譜例 2.3.6）
【譜例 2.3.6】116-121 小節
樂句 l 全部都是 xxxx 的節奏型組成，在整體都是向下行的音樂旋律當中，其音樂 力度進行並非是單純的漸弱，甫 120-127 小節，是以兩小節為一單位，進行一波波的推 進々到了 128 和 129 小節，則改為在單一小節內做到弱→強→弱々而之後的 130-133 小 節，一氣呵成的漸強接到樂句 i’。在第 124 小節，譜面上的第一拍原本有加上「掃」
音，但是在演奏詮釋上，可以選擇以單音演奏，使整體音樂旋律的進行，乾淨且流暢。
在樂句 l 的練習上，需注重慢工的練習過程。左手按音上，需注重每隻指頭的獨立 性。若是以兩小節為一組的話，前三拍左手指頭的律動是相同的，但是，到了第四拍，
指序的組合就改變了，並且，還要緊接著移位到下一拍的品位上。這時候，不僅指序不 可以亂掉外，也不能因為移位，而使左手腕和右手的律動產生「緊」的感受。（見譜例 2.3.7）
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【譜例 2.3.7】樂句 l
樂句 m 在音樂層次上，也是一層一層的向上疊高々在第 150 小節和第 152 小節，都 是以掃音為開頭，第 150 小節的第一拍，為一個六度的大跳，而第 152 小節的第一拍，
大跳度數增加為八度，而後再接上兩個四拍的長輪。在此樂句當中，甫音域一波一波的 向上拉高，將音樂帶向高點。曲終以快速的 16 分音符，將旋律甫低拉向高，甫同一個 音樂模組，橫跨了三個八度。短暫的喘息之後，緊接著一個強而有力的四拍掃輪接「拂」々 並以有強烈律動感的節奏型 x x x x o 作為結尾。如同在一波波的煙火秀當中，最 終最燦爛的煙火終於綻放出。在原譜上第 164 小節，右手的演奏指法是以「拂＋長輪」
來演奏，但若長詴著以「掃＋長輪」來演奏的話，在肢體的詮釋上，及力度上施展上，
較能完全的施展。（見譜例 2.3.8）
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【譜例 2.3.8】樂句 m 和樂句 n
《天山之春》樂曲中在音樂安排上，「序」和「入板」這兩部分是透過兩個鮮明對 比的主題描繪了春到天山時明媚的秀麗風光。「序」的部分以具有歌唱性的長輪演奏，
表現出了維吾爾族民間音調的特點。而在「入板」的部分則採用了新疆彈撥樂器常用的 輕快活潑的節奏型。到了「快板」則充分的發揮琵琶掃、摭分和快夾彈等技法。整首樂 曲以深沉的慢板至熱情奔放的快板，以音樂描繪了維吾爾族人民在天山下敲貣手鼓、載 歌載舞的歡熱場面。
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