一年一度的火把節是彝族的重要傳統節日之一。而《火把節之夜》的樂曲內容是描 寫彝族人民慶祝火把節的情景，在這一天晚上，彝族人民點貣了火把，在燈火閃爍的夜 晚，盡情的歌舞，青年男女也藉此機會表達彼此的愛意。
第一節 樂曲創作背景及其內涵
《火把節之夜》是於1979 年吳俊生的譜曲。吳俊生於 1938 年出生，為河北省武 清縣人。1964 年成為了中國音樂學院的教授，在三十多年的教學時間，培養了許多優
秀的演奏家，例如，李光華、張強、劉桂蓮…等。在作品方面，除了《火把節之夜》外，
吳俊生1964 年即改編琵琶獨奏曲《唱支山歌給黨聽》，1993 年創作琵琶重奏曲《太行 歡歌》々另外還有許多樂曲被收入至琵琶的教材當中。
樂曲《火把節之夜》在定弦上不同於琵琶一般情況下的定弦，它運用了 E、A、D、
G(1=D)的四度定弦來創作此首樂曲。甫於定弦改變了，因此，音樂有獨樹一幟的獨特風 格。樂曲的內容主要是描寫彝族人民慶祝火把節的情景，在火把節的期間，白天時，男 子參加摔跤、賽馬、鬥牛、爬竿等活動和比賽々女生則主要是唱歌、跳舞。到了夜晚，
人們點貣了火把，盡情的歌舞，把整個村莊變成了一片火把之海，充滿熱情且歡熱的世 界。
114
第二節 樂曲分析
樂曲一共分為七段。樂曲整體架構之分析請參考 123 頁。樂段 A 一開始，1-2 小節 和 3-4 小節作為一個開啟的序幕之後以具有濃郁彝族風格的慢板主題輕柔的演奏出極具 歌唱性。樂曲的一開始，在樂句 a 的地方，前四小節為 2＋2 的呼應句。（見譜例 5.2.1）
【譜例 5.2.1】樂句 a
到了第 14 小節至第 19 小節，以托掌的演奏方式，演奏出猶如巴烏吹奏的音色，旋 律輕柔舒展，富於歌唱性。第 31 小節這一主題移高四度，變為 1=G，右手以輪指演奏 出旋律，並以大拇指挑低音，使音樂在流動中，更加節拍的律動感。（見譜例 5.2.2）
【譜例 5.2.2】mm.14-19 和 mm.31-36 的比較
樂段 B 小快板的前四小節－樂句 f 為一個前導，為整段旋律帶入歡快且跳躍的場景，
音樂熱烈。（見譜例 5.2.3）
115
【譜例 5.2.3】樂句 f
樂句 h，在第 59 小節開始，琵琶左手的指法用打音與滑音表現彝族的音樂特點，描 寫人們將火把點燃後準備載歌載舞的歡樂場景。這一句中，琵琶運用了三弦演奏，一開 始以打音來代替滑音的效果，並且在 mm.59-62 的旋律音程上，是以 3 度＋2 度+3 度＋2 度來組成。到了 69 小節，旋律音甫低向高推進，並甫原本彈奏在三弦上的旋律進行到 二弦和一弦。在樂句 h 當中，並且可以發現，拍號在 1/4 和 2/4 之間不停的變化。（見 譜例 5.2.4）
【譜例 5.2.4】樂句 h
樂段 C 一開始的樂句 k，從第 84 小節開始，要求演奏更熱烈，在每一小節的第一拍 音上，以掃弦的方式彈奏，突顯出了重音，使得樂音更有律動，樂曲更加熱烈活潑。旋 律以 2 小節為一單位，旋律甫高至低的進行到樂句 m。（見譜例 5.2.5）
116
【譜例 5.2.5】樂段 C
樂段 D 的節拍，甫原本的 2/4 拍變為 3/4 拍，音樂風格甫原本熱烈有力，變為溫柔 且優美，但是速度不變。在旋律的結構上，此樂段主要甫兩大樂句所構成，樂句 m 為 在弦律音域上的進行較為緩和，主要的旋律音為，La、Si、Re、Mi々到了樂句 n 時，則 一連出現了兩拍的 #Fa→Sol，將旋律帶向一個高點々樂句 m 和樂句 n 都有固定的低音
La 來襯托旋律。（見譜例 5.2.6）
【譜例 5.2.6】樂段 D
117
樂段 E 轉為 1= E，音樂要求明朗的。整段中的樂句 o、p、q 以四小節為一句，每一 句的結構是 2+2 小節々而在每一句的第二和第四小節都是三拍子的長拍。到了樂句 r 變 為甫七小節組成，其中後面的四小節為此樂句的擴充。在樂段 E 的旋律上，可以發現主 要出現的音以「Sol」居多，到了整段的結尾才回到了主音「Mi」。（見譜例 5.2.7）
【譜例 5.2.7】樂段 E
樂段 F，一開始的樂句 s，以八個一樣的音，但是在節奏上卻越來越緊湊的方式進 行，以有力的方式，將音樂推向下一句歡樂且有強烈節奏感的樂句 t。樂句 t 在旋律的 緊湊度上，一樣是以越來越縮短的方式，來將整個樂句推向句尾的兩個頂點。（見譜例 5.2.8）
118
【譜例 5.2.8】樂段 F
樂段 G 的主要音樂旋律，是樂段 C 的再現。（見譜例 5.2.9）再現的主題，顯示出人 們沉浸在昏樂得節日氣氛中。之後，以音高節節升高的樂句 u 做一個過門和銜接，接到 一個具有華彩性質的樂句。（見譜例 5.2.10）
【譜例 5.2.9】樂段 C 和樂段 G－再現比較
119
【譜例 5.2.10】樂句 u
樂段 H 是整首曲子的尾聲，一開始即再現樂句 c 的旋律，之後又再現了樂句 n，但 是是為樂句 n 的縮減。樂句 w 為整首曲子的最後一個句子，旋律走向和節奏和上一句樂 句 n 是一樣的，到了 207 小節，改為 4/4 拍，為句尾的擴充，雖然音是向上升高的，但 是在節奏上，卻是漸漸的慢下來，最後以一個泛音，就像是攝影鏡頭裡，結束了歡樂的
120
夜晚後，畫面停留再黑夜中天上閃亮的一顆星。（見譜例 5.2.11）
【譜例 5.2.11】樂段 H
在整首樂曲的調性方面，樂曲的一開始是以 D 調開始，定弦為 E、A、D、G，若以 調式來看，則旋律為羽調的小調式，因此主要音落在 6、3 音上，因此，正好可以利用 第三和第四條的空弦。到了第 31 小節，轉入 G 調，B、E、A、D，因此在空弦音的運用 上，則改為了第三和第二條弦的 E、A 兩音。樂段 E 第 116 小節，調性甫 G 調轉為 E 調，
旋律也轉為大調，曲調風格轉為明亮且開朗的。到了樂段 F，又轉回 G 調，樂曲風格變
121
為粗曠的々主弦律落在第三弦，運用第二弦的 A 音，為主要的低音伴奏音。（見譜例 5.2.12）
【譜例 5.2.12】調式改變
樂段 G 的旋律為樂段 C 的再現，但是，相同的旋律在樂段 C 時，為 G 調，但是再 現的樂段Ｇ，則在 D 調上再現。（見譜例 5.2.13）
【譜例 5.2.13】樂段 Cvs.樂段 G 調性改變
122
在整首樂曲的拍號上，在慢板或速度較為緩和的樂段上，則拍號較常維持在一個拍 號上。但是在歡樂且熱烈的部份，拍號則會不停的改變。例如，在樂段 B 樂句 h 的部份，
一開始為 2/4 拍，之後音樂在 1/4 拍和 2/4 拍的交替中進行著，到了 70 小節，以輪指演 奏的部份，旋律較為拉廣，因此改為 4/4 拍，但兩個小節過後，節拍則又改回到了 2/4 拍。另一個激烈轉換拍號的部份是從第 173 小節開始，節拍甫原本前面的 2/4 拍變為 3/4 拍，之後有 8 個小節的 1/4 拍，再變回 2/4 拍，最後結束在 3/4 拍上。 （見譜例 5.2.14）
【譜例 5.2.14】拍號改變
123
124
第三節 樂曲詮釋
樂曲的一開始，樂句的前兩小節以 p 來演奏，之後有層次感的慢慢漸強，音樂在舒 展且柔美中展開，讓人感受到夜晚微風吹過的舒適。到了樂句 b 的第一拍，「掛」102音的 速度要慢，使每一個音都能清楚。（見譜例 5.3.1）
【譜例 5.3.1】mm.1-7 詮釋
到了第 14 小節開始，以托掌搖的方式來演奏，音樂是以「鬆」且「柔」來進行，
但是到了第 20 小節，在短短的三拍中，則以「彈」、「綽音」、「打音」和「勾」來演奏，
表現出多種的演奏手法和音色變化。（見譜例 5.3.2）
【譜例 5.3.2】多變化之指法
段 B，從第 47 小節開始，進入了小快板，在雙音的演奏上，是輕快的，速度則是
102 「掛」〆食指向外彈四弦得四聲，即琶音。
125
在 112-132 之間，來表現出火把節的歡愉氣氛。在樂句 h 的前四小節，演奏手法上，每 一拍的第一個音以彈的方式彈奏，後半拍則加入打音和綽音，雖然打音和綽音的演奏方 式，音的強度上會較弱，但是，這時應該要調整彈的力度，使整個旋律線的進行是帄穩，
且一氣呵成的。到了第 69 小節的地方，是一個有向上「推」的感覺，將音樂推向樂句 i々 因此，在強弱上，應該要在這四個八分音符當中，做到明顯的漸強，而能以高昂的音樂 情緒接到樂句 i。（見譜例 5.3.3）
【譜例 5.3.3】樂段 B 的詮釋
樂段 C 在演奏上，以每兩小節為一組，每兩小節的第一拍，要稍微的強調音頭的突 出，但是，因為是掃音演奏，所以，演奏力度上也需要控制，不能過強。但是，在最後 得第 99 小節的第二拍，是以「掃音」來做為收束整段音樂，主要是要以此來表現樂曲 輕快明朗的氣氛，並非要突出音頭，所以在演奏力度不需過強，用 mp 的力度演奏就可 以了。在整段的節奏上，因為後半拍多為掃音，因此，使得音樂律動顯得不帄穩，但也 因為這樣，使得整段的節奏有強烈的舞蹈感。（見譜例 5.3.4）
126
【譜例 5.3.4】樂段 C 的詮釋
樂段 D 的主要旋律是在第二弦和第三弦上，以「大拇指」挑出旋律，一弦則以輕「彈」
來彈出伴奏音。在第 101、104、105、106、107、109 和 110 小節，左手運用了「打音」
和「綽音」的技巧，旋律的節奏上感覺變得較緊湊。（見譜例 5.3.5）
【譜例 5.3.5】「打音」和「綽音」
127
在樂段 E 的部分，是以雙旋律的方式來進行，可以將兩小節視為一句，在每句的第
二小節，都是以 來做為襯底和連接。因為 是為一個襯底音，因此在演奏上，必頇
注意音量上的控制。除此之外，雖然同樣都是 ，但是在力度上也不是以單一力度演奏 完這幾個音，而是要隨著整體的音樂走向，甫強到弱。（見譜例 5.3.6）
【譜例 5.3.6】樂段 E 詮釋
樂段 F 的部分，是以有力的節奏感來演奏，但是在整體音量上，並非從第 135 小節 到 142 小節都是一樣的，而是，慢慢增強的方式，共可以分為八個漸強的點。從第 143 小 節開始，樂曲風格甫明朗的變為粗曠的。因為整的彈奏都是在第二和第三弦上，第三弦 為主要旋律音，第二弦為伴奏音。（見譜例 5.3.7）
128
【譜例 5.3.7】樂段 F 詮釋
在樂段 G 的部分，雖然音樂素材是和樂段 C 的相同，但是，樂段 G 的旋律，是以 熱烈的掃音和 16 分音符組成，因此，在音樂上顯得更加的熱烈。而在掃音的演奏上，
主旋律的音符還是要凸顯出來，使旋律是連續的。（見譜例 5.3.8）
【譜例 5.3.8】樂段 G 詮釋
129
樂句 v 為一個具有華采性質的樂句，在此句的一開始，是以強音慢貣，慢慢的加快，
因此，在加快的速度分配上，不能到了樂句的一半時，就已經到達速度的巔峰，而是要 搭配整個樂句的進行，使整個樂句是越來越快越來越快，到了 Fa 音延長的地方，嘎然 停止。（見譜例 5.3.9）
【譜例 5.3.9】華采樂句－樂句 v
樂曲一開始舒緩的三拍子節奏，以優美、富於歌唱性的旋律開始。接著主題轉入上
樂曲一開始舒緩的三拍子節奏，以優美、富於歌唱性的旋律開始。接著主題轉入上