第三章 樂曲分析
第二節 《夢》
在出版前，德布西曾向出版商表示，這首樂曲式倉促完成，並不是什麼重要 的曲子，寫得並不好。好在這並沒有阻擋下這首樂曲的問世。125 全曲為 2/2 拍，
僅 101 小節，分為 ABA’三段式，結構亦相當規律【表 11】。其夢幻的氛圍，並非 來自漫天幻想，而是在織度、和聲的微妙變化，突顯出德布西不常見的善感旋律，
以下就此兩方面來進入《夢》的世界。
124 É lie Robert Schmitz, The Piano Works of Claude Debussy (New York: Dover Publications, 2010), 56.
125 Ibid., 58.
D♯為F♯ 調多里安之特性音
【表 10】《夢》樂曲結構分析
一如〈帕瑟皮耶〉的織度發展，《夢》在織度的變化，也源自旋律的導奏動機。
德布西以四度音程輕易的編織出令人印象深刻的動機。樂曲一開頭建立在多里安 調式上，根據施密茲的詮釋， 這為本曲帶來中古世紀的遙遠想像。126 因此雖然 A 段使用的是八分音符伴奏，但每個音之間有著精采的對位。尤其在第 1、2 小節的
B♭音的記譜法，代表必須避免任何重音，以持續長達六小節的低音。這樣的複音 織度，使音響效果柔順無稜角，因而創造出令人安心的夢境世界。
126 É lie Robert Schmitz, The Piano Works of Claude Debussy (New York: Dover Publications, 2010), 58-59.
樂段 小節 樂句 小節數 素材的加入 織度
A 段 1-58 導奏 +a 2+16 四度音程的動機 二聲部到四聲部 a1 16 四分音符的三連音 四聲部
a2 16 旋律至左手
b 8 四分音符 聖詠四聲部
B 段 59-75 c 10 掛留音
c’ 7 3 連音 五聲部
A’段 76-101 a 16 旋律改變聲部 三聲部、二聲部
b 8 聖詠和弦 聖詠四聲部
coda 2 無 四聲部
和聲節奏也巧妙配合旋律起伏，表達出情感的微波。施密特指出，第 6 小節 的相同和聲之後，終於在第 7 小節解決到 F 大三和弦，此時旋律還配置了從未出 現過的和聲外音（倚音 E）。當旋律在第 9 小節歸於平靜，和聲又出現附六度音程 的不和諧感。當第 11、13 小節表達明亮的的 d 調伊奧利安調式 I 級九和弦，卻在 第 12、14 小節接續到半小節的小三和絃。此時旋律是沒有和聲外音，127 捉摸不 定的和聲，直接地建構起旋律的流動。【譜例 3.2.1】。
【譜例 3.2.1】《夢》，第 1-5 小節
127 É lie Robert Schmitz, The Piano Works of Claude Debussy (New York: Dover Publications, 2010), 59.
倚音和聲外音
附六度音程
D: I9
iv I9 iv
沒有經過音和倚音的分解和弦旋律 G、D 的動機
強拍沒有重音
a1 樂句的第 27 小節是本曲力度最強之處，緊接著，a2 樂句將旋律交至左手，
第 38 小節時音域深探至最低音，此時全曲也是織度最厚、力度最弱的小節【譜例
3.2.2】。
【譜例 3.2.2】《夢》，第 34-39 小節
A 段結束在第 49 小節的終止式。對比 A 段表現織度和力度的變化，第 51 到 第 58 小節的間奏呈現穩定的四聲部，有如巴赫聖詠一般。施密特指出第 50 小節 開始出現的弱起拍的單音，如同樂句換氣一般。128 第 53 小節出現的三連音，成 為 B 段重要素材之一。B 段左手單音的掛留音造成產生許多不和諧音程，使沒有 力度變化的旋律，也持續流動感。第 63 到第 68 小節則是返回間奏四聲部的開離 位置【譜例 3.2.3】。
128 É lie Robert Schmitz, The Piano Works of Claude Debussy (New York: Dover Publications, 2010), 60.
旋律改到左手
【譜例 3.2.3】《夢》，第 49-68 小節
B 段
掛留造成不協和和弦
A 段結束 間奏
弱起拍
出現三連音
開 離 位 置 的 四 聲 部
第 69 小節轉調後，延續三連音的素材，在本曲最高音反覆強調屬音，然而燦 爛的效果如煙火，轉瞬消散，直到再現 A 段，只剩下閃爍的的光芒，裝飾著內聲 部的旋律。直到 82 小節黯淡的消失，旋律回到高音聲部，在漸慢並且微弱中消逝。
【譜例 3.2.4】《夢》，第 69-83 小節
如閃爍的光芒的八分音符伴奏裝飾內聲部旋律
三 連 音 的 屬 和 弦
全曲使用調式和小調，最後卻轉調結束在 F 大三和弦，恍如夢醒【譜例 3.2.5】。
【譜例 3.2.5】《夢》，第 98-101 小節